Sterligov, Vladimír Vasilievič

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 15. března 2021; kontroly vyžadují 10 úprav .
Vladimír Vasilievič Sterligov
Datum narození 5. (18. března) 1904( 1904-03-18 )
Místo narození Varšava , Polské království
Datum úmrtí 1. listopadu 1973 (ve věku 69 let)( 1973-11-01 )
Místo smrti Petrodvorec , Leningrad , Ruská SFSR , SSSR
Státní občanství  ruské impérium
Státní občanství  SSSR
Studie K. S. Malevič
Ocenění Medaile „Za obranu Leningradu“

Vladimir Vasilievich Sterligov ( 5. března  [18] nebo 8. března  [21] , 1904 nebo 1905, Varšava  - 1. listopadu 1973 , Petrodvorec ) - sovětský výtvarník , malíř, malířský stojan a knižní grafik. Jeden ze studentů K. S. Maleviče .

Životopis

Narozen ve Varšavě. Otec - Vasilij Nikolajevič Sterligov (1873-1932), šlechtic, učitel dějepisu, matka - Sofia Jakovlevna Sterligova (roz. Čubarovskaja; asi 1880-1915), učitelka. Brzy po jeho narození se přestěhoval s rodiči do Moskvy; rodina žila na Vozdvizhence ( Vagankovsky lane , 3, apt. 2); léto strávené na panství, ve vesnici Ostroye Plastikovo [1] . Dětství prožil v Moskvě. Studoval na „Škole svobodného vzdělávání“ M. H. Sventitskaya. V letech 1922-1925 studoval na Literárních kurzech při Všeruském svazu básníků, v letech 1923-1925 studoval malbu a kresbu v soukromých ateliérech.

GINHUK

V létě 1925 se na radu umělce V. M. Ermolaeva přestěhoval do Leningradu a na podzim 1925 začal pracovat v GINKhUK pod vedením K. S. Maleviče . Od ledna 1926 byl oficiálně registrován jako stážista na katedře malířské kultury GINKhUK; studoval malířství pod vedením K. S. Maleviče, studoval kubismus a suprematismus ; a po uzavření GINKhUK pracoval pod vedením K. Maleviče (do roku 1934). Setkal se s N. N. Puninem , P. N. Filonovem , P. A. Mansurovem , M. V. Matyushinem , N. I. Khardzhievem a B. V. Enderem . Spolu s V. M. Ermolaevovou , K. I. Rožděstvenským , L. A. Judinem , N. M. Suetinem , A. A. Leporskou vstoupil do „skupiny obrazového a plastického realismu“, která vznikla v roce 1929 a zůstala těmto umělcům po celý život blízká.

V prosinci 1926 se setkal s básníky okruhu OBERIU  - A. I. Vvedenskym , D. I. Kharmsem ; jejich osobní a tvůrčí přátelství pokračovalo až do roku 1941 [2] .

V roce 1929 se začal věnovat knižní a časopisecké ilustraci, spolupracoval s časopisy " Hedgehog " a " Chizh "; ilustrované knihy, včetně „knih jeho vlastního textu“. Celá předválečná léta psal poezii a prózu.

Od roku 1930 začal působit jako učitel; jeho prvním žákem byl výtvarník P. I. Basmanov . V roce 1932 vstoupil do Svazu umělců. V říjnu 1932 se zúčastnil výstavy „Umělci RSFSR po dobu 15 let“ v Ruském muzeu . Díla této doby: "Equilibrium" (1927) [3] , série "Kluci", "Reapers", "Half-image" (1933).

Zatčení a předválečná léta

25. prosince 1934 byl zatčen a byl vyšetřován až do 26. února 1935 [4] . 27. března 1935 odsouzen podle rozhodnutí UNKVD podle článků 58-10, 58-11 ; Dne 29. března 1935 byl poslán k výkonu trestu do 1. oddělení 3. oddělení Karaganda ITL . V táboře s ním sloužili umělci V. M. Ermolaeva a P. I. Sokolov . Byl vězněn ( Karlag , obec Dolinka) do 19.12.1938, předčasně propuštěn.

V prosinci 1938 byl zaregistrován u Svazu umělců Kazachstánu v Karagandě .

V srpnu 1939 se přestěhoval do Moskevské oblasti (do Petushki); přes zákaz žít v Moskvě ji neustále navštěvoval, pobýval u přátel (E. V. Speransky, E. V. Safonova ). V roce 1940 pracoval na panelu na Zemědělské výstavě v Moskvě. V těchto letech se setkal s A. I. Vvedenským , stal se kmotrem jeho syna Petra [5] .

Válka a evakuace

V roce 1941 se přestěhoval do vesnice Malaya Vishera v Novgorodské oblasti. Dne 22. července 1941 byl povolán k mobilizaci Malovisherským RVC Novgorodské oblasti u 47. záložního dělostřeleckého pluku (soukromá 2. záloha). Spolu s plukem byl na frontě podél řeky Sestra , kde byl 12. ledna 1942 ostřelován. Léčil se v polní nemocnici, od 28. února do 15. května - v evakuační nemocnici č. 1354 (kde vytvořil sérii kreseb „V nemocnici“). V únoru 1942 se dozvěděl o smrti Daniila Kharmse, napsal text „O smrti Daniila Ivanoviče“. Dne 15. dubna 1942 byl jako invalida 2. skupiny propuštěn z armády a 1. června 1942 prohlášen za neschopného vojenské služby s výjimkou z matriky. Byl vyznamenán bojovou medailí „Za obranu Leningradu“ [6] .

Dne 13. června 1942 byl evakuován z obleženého Leningradu do Alma-Aty , kde byl 3. července 1942 zaregistrován ve Svazu umělců Kazašské SSR. Do okruhu umělců evakuovaných z Moskvy a Leningradu vstoupili: D. Mitrochin , B. Urmanche , S. Kalmykov , P. Salzman , F. Bernshtam, N. Khardzhiev, B. Kuzin, N. Berkovskij, M. Axelrod , R. Velikanova . Byl blízkými přáteli s VV Voinovem . V roce 1943 se oženil s leningradskou umělkyní T. N. Glebovou . Organizovaný umělecký život v Alma-Atě: pracoval v Ústředním domě umění, v nemocnicích; organizoval ateliér ve Svazu umělců, kde se zabýval rozvojem uměleckých problémů; učil historii a perspektivu na umělecké škole; řídil literární vysílání v rozhlase; studoval techniku ​​freskové malby a maloval fresky na stěnách Svazu umělců Kazachstánu. Na základě dohody s KazIZO dokončil ilustrace k sedmi dětským knihám; účastnil se republikové výstavy „Velká vlastenecká válka“; uspořádal výstavu frontových umělců (1944), dále svou osobní výstavu (1943) a skupinové výstavy „O barvě“, „Kresba“; se malířským dílem zúčastnil výstavy k výročí národního hrdiny Amangeldy Imanovové . Mezi jeho díly této doby vyniká série „Memoirs of Suprematism“. Od roku 1944 do listopadu 1945 byl členem předsednictva grafické sekce Svazu výtvarníků KazSSR, v roce 1945 byl zvolen tajemníkem grafické sekce Svazu výtvarníků KazSSR. V listopadu 1945 se vrátil do Leningradu.

Poválečná léta

V prosinci 1945 byl zaregistrován v Leningradském svazu umělců a aktivně vstoupil do leningradského uměleckého života. Do okruhu jeho kontaktů v letech 1940-1950 patřili umělci G. N., A. G., V. G. Traugot [7] , V. P. Yanova , P. I. , N. G. a M. P. Basmanov , A. A. Leporskaya a N. M. Suetin , sochař Petrho A. V. astrophysisek , umělecký kritik . Kozyrev , filolog-starožitník A. I. Zaitsev , filozof Ya. S. Druskin [ 8] . V Moskvě se setkal s B. V. Enderem, D. I. Mitrochinem, N. I. Khardžijevem.

V některých dílech 40. let je moment suprematismu , „suprematistické podmínky“: „Okno“, „Staraya Ladoga“ (1946-1947). Jeho další díla již nesou nové obrazy: série Býci (1940-1950); série kvašů "Mraky před neexistujícím" (1950-1951). V roce 1951 začal rozvíjet náboženské téma: evangelijní cyklus (1951-1954), série kvašů "Poslové" ("Andělé", 1956-1957), toto téma pokračovalo po celý jeho život.

V letech 1940-60. pokračoval v psaní poezie a prózy. Jeho literární díla byla vydána posmrtně.

60. léta

V 50. letech se přátelil s restaurátory a badateli starého ruského umění; zúčastnila oslavy výročí Andreje Rubleva v Moskvě (1960). V této době se v jeho grafických a obrazových dílech objevují nové plastické kvality.

Začátkem roku 1962, rozvíjející teorii svého učitele K. S. Maleviče o nadbytečných prvcích ve výtvarném umění, objevil Sterligov nový nadbytečný prvek v umění 60. let - „rovnou křivku“. Jeho teorie se nazývá "Bowl-dome vědomí". V roce 1962 Sterligov zasvěcuje do svého nápadu další umělce, přitahuje je k práci na nové formě, na vytvoření nového plastického prostoru - kulového, křivočarého.||

V letech 1963-1966. spolu s přáteli vytvořil Staropeterhofskou školu , která dostala tento název, protože setkání a výstavy umělců se konaly ve Starém Peterhofu , v domě umělce S. N. Spitsyna.)  - Starý Peterhof. 1 řádek, 11. Do okruhu staropeterhofské školy patřili V. V. Sterligov, T. N. Glebova , P. M. Kondratiev (do roku 1965 V. P.), S. N. Spitsyn, E. F. Kovtun a A. V. Povelikhina . Sterligov a jeho kruh studovali teorii nadbytečného prvku K. S. Maleviče, „pět nejnovějších systémů v umění - impresionismus, cezanismus, kubismus, suprematismus, kromě futurismu“, studoval barvu. Sterligov nazval tuto práci „neviditelným institutem“, protože v ní viděl s více než 30letou přestávkou pokračování výzkumné práce prováděné na GINKhUK. „Vysvětlení včerejška dneškem“, krátký návrat do minulého období posloužil umělcům k „osvěžení“ jejich současné tvorby. Sterligov věnoval hlavní pozornost práci na „vědomí cup-dome“.

Osobní výstavy děl V. V. Sterligova byly za jeho života vzácné: jednodenní výstava v Leningradském svazu umělců (1966), dvě výstavy ve Výzkumném ústavu architektury a Puškinově muzeu v Moskvě (1970). Od roku 1957 pořádal „bytové“ výstavy doma a s přáteli. Od června 1971 se tyto výstavy konaly v dílně T. N. Glebové na ulici. Lenina, † 52, apt. 43.

Jedním ze Sterligovových studentů a následovníků byl známý kazašský umělec současného umění Rustam Khalfin .

Kreativita

K. S. Malevich řekl účastníkům GINKhUK: „...bude to škola, a ne umělecké dílo, které budete dělat později a rozvinout SVŮJ nadbytečný prvek“ [9] . V tomto smyslu je Sterligov přímým dědicem Maleviče, jak poznal a pojmenoval nový nadbytečný prvek 60. let. Sterligov vyvodil svůj závěr v umění z Malevichova suprematismu; nové vlastnosti barvy studované Sterligovem byly také závěrem ze suprematismu. Od Maleviče Sterligov také převzal geometrickou formu jako modul pro strukturu světa, obrazový a kosmogonický, jako „myšlenku o konstrukci vesmíru“. Myšlenka vesmírů, reprezentovaných jako koule, při dotyku kterých se tvoří křivka, má své vlastní vysvětlení ve vědě, kde se podle jedné z teorií struktury vesmíru skládá z nekonečného počtu koulí. vzájemně se dotýkat. Dvě zrcadlově odrážející křivky tvoří mísu, a proto Sterligov nazývá svůj nápad „struktura vesmíru s mísou a kupolí“.

Vladimir Sterligov nebyl o nic méně deklarativní než jeho učitelé a vysvětloval to jako „odpovědnost každého umělce vůči Nejvyššímu“.

S Tatlinem jsem se neučil, ale to hlavní jsem si od něj vzal. Ti, kteří studovali s Tatlinem, nikdy nebyli jeho studenty.
S Matyushinem jsem se neučil, ale to hlavní jsem si vzal od něj. Ti, kteří studovali s Matyushinem, nikdy nebyli jeho studenty.
Učil jsem se s Malevičem a po náměstí jsem položil misku.

Od Filonova - intenzivní pozornost k mikročásticím povrchu.
Od Maleviče - pocit nadřazenosti povahy vesmíru.
Z Tatlinu - národní majetky.
Od Matyushina - "impresionistický" "kubismus"

— Vladimír Sterligov. Texty o umění, deníky, dopisy // Šestnáct pátků: Druhá vlna leningradské avantgardy. - LA, USA, 2010. - Část 1. - S. 71. ("Experiment / Experiment: Journal of Russian Culture." - č. 16: Ve 14 hodin

Všechny tyto vlastnosti Sterligov a jeho spolupracovníci rozvinuli ve své práci. Sterligovův přítel, umělec B.V. Ender, dal následující hodnocení jeho práce:

nesmírně formalistické umění, a přitom tak blízké a skutečné, převzaté z přírody

- Šestnáct pátků: Druhá vlna leningradské avantgardy. - LA, USA, 2010. - Část 1. - S. 262-263.

Sterligov... byl vůdce hnutí, který sehrál významnou roli v myšlenkách, formulování programů... jeden z hlavních představitelů leningradské školy 20. století. Charakteristickým rysem leningradské malířské školy 20. století je téměř ikonická (lehce asketická) svítivost barev... tma a světlo se navzájem prolínají, stejně jako korelují v lidském světě.

[10] .

Nejslavnější díla Sterligova v 60. letech 20. století. a 70. léta:

Knižní ilustrace

V. V. Sterligov se po celý život věnoval knižní ilustraci. V letech 1929-1934 spolupracoval s časopisy „Chizh“ a „Hedgehog“. V letech 1953-1973 neustále spolupracoval s dětským časopisem " Murzilka ".

Vybraná díla
  • Emelin S. Belugas. - M .; L .: OGIZ , 1931.
  • Sterligov V. V letadle do Ameriky / Kresby autora. — M.; L.: OGIZ, 1931.
  • Sterligov V. Ogorod / Obr. autor. — M.; Leningrad: OGIZ; Mladá garda, 1931.
  • Černěnko A. I. Bašta! Příběh pro starší / Obálka a kresby V. Sterligov. — M.; L.: Mladá garda , 1932.
  • Grinberg I. I. Kampaň dvanácti / Podle příběhu německého spisovatele G. Piyeta; Kraj a Obr. V. Sterligov. — M.; L.: Mladá garda, 1932.
  • O myši, která byla kočka, pes a tygr: Indiánská pohádka / Převyprávěná pro děti N. A. Hodžou . - L .: Leningradský umělec, 1958.
  • Ruské hádanky. - M .: Dětský svět (Kid), 1961.
  • Weingartner F. Rady dirigentům / Přeložil M. V. Yudina. - M .: Muzgiz, 1962. (nepublikováno)
  • Speransky E. Herec loutkového divadla. — M.: VTO , 1965.
  • Mochalov L. Modrý les. - L .: Dětská literatura , 1966.
  • Ozeretskaya E. Úplně nové pohádky. - L .: Dětská literatura, 1966.
  • Speransky E. Příběh podivného žánru. — M.: VTO, 1971.

Rodina

Manželka (od 1925) - Lidia Ivanovna Meisnerová (1902 - ?, zemřela v táboře);
Manželka (od roku 1943) - Glebova Tatyana Nikolaevna (1900-1985).

Paměť

Na hrobě V. V. Sterligova na hřbitově Novo-Troitsky (Babigonskoye) v roce 1974 byl postaven pomník, vyrobený S. N. Spitsynem, podle náčrtu, který opakuje Sterligovovo dílo „Ukřižování“.

Díla jsou ve sbírkách

Poznámky

  1. ↑ Uvedené panství M. F. Emme (rozené Sterligové) se nacházelo v Ostro-Plastikovsky volost, Sapozhkovsky okres provincie Rjazaň; nyní Chuchkovsky okres Rjazaňské oblasti. K další rodové větvi patřilo rodové panství Sterligov Stará Rjazaň.
  2. ↑ Spitsyna E. Sterligov a Oberiutové // Divadlo. - 1993. - č. 1. - S. 74-83.
  3. ↑ Velká utopie: Ruská a sovětská avantgarda 1915-1932.  — M.: Galart, 1993. — nemocný. 406.
  4. ↑ Archiv Federální bezpečnostní služby pro Petrohrad a Leningradskou oblast: Arch. č. 48469, D. 1 O vyšetřování a stíhání Sterligova. Viz: Krol Yu Z nedávné minulosti Archivováno 14. ledna 2014 na Wayback Machine // Zvezda. - 2011. - č. 11.
  5. ↑ Petr Alexandrovič Vvedenskij (1937-1993). Viz: Viktorov B. Alexander Vvedenskij a svět aneb "Rameno musí být spojeno se čtyřmi." - Charkov, 2009. - S. 13, 164, 169.
  6. ↑ Biografické údaje o umělci, viz OR GRM, F. 212.
  7. ↑ Viz: Traugot W. Memories // Šestnáct pátků. Druhá vlna leningradské avantgardy. - LA (USA), 2010. - Část 2. - S. 132 ("Experiment / Experiment: Journal of Russian Culture". č. 16. Za 2 hodiny)
  8. ↑ Viz: Druskin Ya. Deníky. - Petrohrad: Akademický projekt, 1999. - S. vyhláškou.
  9. ↑ Malevich o sobě. Současníci o Malevichovi. Ve 2 sv. - M.: RA, 2004. - T. 2. - S. 310. Sterligov V. V. Ze záznamů. - Právě tam. - S. 402-404
  10. ↑ Pospelov G. G. Drawings by V. Sterligov // Collection. - M., 2007. - č. 4. - C. 92-97.

Literatura

  • Mochalov L. V. Plastický systém V. V. Sterligova jako symptom sakralizace kultury // Otázky dějin umění. (M.), 1995. č. 1/2, str. 229-248
  • Mochalov L. V. Malevič a Sterligov. Náměstí a kopule // V kruhu Malevich: Katalog výstavy / Státní ruské muzeum. SPb., 2000, str. 289-295
  • Sterligov VV Ze záznamů. Publikace a komentář E. Spitsyny. / Malevich o sobě. Současníci o Malevichovi. Ve 2 sv. - M.: RA, 2004. - T. 2. - S. 402-404
  • Šestnáct pátků: Druhá vlna leningradské avantgardy / Edited by Elena Spitsyna. // Experiment / Experiment: Journal of Russian Culture. / - LA, USA. - 2010. - č. 16. Za 2 hodiny.
  • Sterligov V. A po náměstí jsem položil misku: Katalog výstavy. články. Písmena. - M .: Galerie "Elysium", 2010.
  • E. Spitsyna / Peterhof Penates. / Katalog výstavy. "V. Sterligov. Boj s přímkou." / Oranienbaum, 2014.
  • Geometrie Sterligovovy přírody. Ke 110. výročí narození VV Sterligova. Katalog výstavy. 6szblp/ Muzeum organické kultury  (nepřístupný odkaz) . Státní muzeum historie Petrohradu. Petrohrad: 2014.
  • Vlasov V. G. Ponderation, "cup-dome world" a moderní designová grafika // Elektronický vědecký časopis " Architecton: novinky z univerzit ". - UralGAHU , 2017. - č. 4 (60).
  • E. Spitsyna./ Neobjektivní svět přírody je součástí Vesmíru./ Katalog výstavy "Abstrakce v popředí". SPb., 2019.

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Slovníky a encyklopedie