| Natalia Ivanovna Tamara | |
|---|---|
| Natalia Ivanovna Mitina-Buinitskaya | |
| základní informace | |
| Datum narození | 1873 |
| Datum úmrtí | 2. března 1934 |
| Místo smrti | Leningrad , Rusko |
| Pohřben | |
| Země | |
| Profese | zpěvák |
| zpívající hlas | mezzosoprán |
| Žánry | opereta , varietní umění , ruské a cikánské romance |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Natalia Ivanovna Tamara (vlastním jménem Mitina-Buinitskaya ; 1873 - 2. března 1934) - ruská operetní umělkyně, zpěvačka ( mezzosoprán ), široce známá jako interpretka starých ruských a cikánských romancí.
Původem z rolníků zpívala ve sborech, proslavila se hraním staroruských a tzv. "cikánských" romancí . Působila v petrohradských divadlech („ Buff “, „ Pasáž “, „ Palác “ (1910-1912), „ B-ba-bo “ (1917), Divadlo miniatur „ Trojice “ (1918), Divadlo Komické opery pod vedením K. Mardžanova , 1917-21). Byla herečkou Moskevského operetního divadla I. zóny . Účinkovala také v dramatu [1] .
Natalya Tamara - byla vynikající operetní umělkyně, měla velké umění. Její recitace a zpěv se vyznačovaly velkou expresivitou, vřelostí a lyrikou. Části v operetách - Pericola a Elena ("Pericola" a "Krásná Elena" od J. Offenbacha ), Hanna Glavari (" Veselá vdova " od F. Lehara ), Silva (" Silva " od I. Kalmana ), Alice (" Princess of Dollars" Fall ) a další. Mezi party vytvořené v činoherních divadlech patří Salome ( Salome O. Wildea ), Doña Sirena (Hra zájmů J. Benavente ).
Díky svému okázalému vzhledu a krásnému hrudnímu zabarvení hlasu ( mezzosoprán ) se velmi brzy stala sólistkou ztvárňující hlavní role v operetách [2] . Známá jako první interpretka mnoha romancí M. Steinbergové , která na počátku 20. století často vystupovala jako její doprovod [3] . V roce 1907 hrála Natalja Tamara v Krasnoselském divadle (za přítomnosti císařské rodiny ) hlavní roli cikánky Stesha v „mozaice“ Nikolaje Severského Nové cikánské písně ve tvářích , tato role jí přinesla velký úspěch a zůstala v pěvecký repertoár do roku 1918. [4] : 640
V roce 1911 se Natalya Tamara zúčastnila široce vyhlašované soutěže o titul „Královna cikánské romance“ , pořádané v divadle Passage v Petrohradě , ale nakonec o dost prohrála s Marií Karinskou a obsadila čestné druhé místo. místo [4] : 269 .
Na první pohled upoutá pozornost zpěvákův neobvyklý pseudonym , který, jak se zdá, není známý pár, „jméno a příjmení“ , jak se obvykle stává, ale dvě ženská jména najednou: Natalia a Tamara . Historii tohoto tématu vypráví ve svých poznámkách Michail Savoyarov , mladší kolega a současník zpěvačky, který ji zná řadu let. Ve stručnosti popisující počátek života Natalie Mitiny ne bez vtipu zmiňuje jejího prvního „patrona“ (abych nevyslovil konkrétnější slovo), jistého „blahoslaveného“ prince gruzínského původu. Milovník krásy, umění, pozoruhodný bonviván a obecně vlastní člověk ve velkoměstském světě vzal nejprve mladou selku do hlavního města a pak využil svých konexí, aby z vesnické dívky udělal operetní umělkyni. s vynikajícími přírodními daty. Ale kromě toho, že je milovníkem zvláštní elegance, od prvních dnů dal své chráněnce intimní přezdívku: Královna Tamara (nebo prostě Tamara), pod kterou ji vždy zastupoval v salonech a divadelních kruzích. Částečně toto jméno bylo způsobeno barevným vzhledem, nízkým hlasem a způsoby budoucího umělce. A tak se stalo, že mladé zpěvačce byla přidělena hned dvě jména, skutečná a salonní: Natalya a Tamara. A později, aby neztratila na své někdejší slávě, si umělkyně obě jména nechala pro sebe [3] . Pod tímto podivným pseudonymem umělci přišla sláva, uznání a sláva.
Natalya Tamara měla pověst nejbohatší a nejelegantnější z umělců hlavního města a svým chováním ji všemi možnými způsoby podporovala: sekulární, veřejná i jevištní. Na začátku své umělecké kariéry si klidně mohla dovolit luxus vyjít na jeviště v nejobyčejnější roli a sotva přelouskat text, jen aby se mohla pochlubit svou další šatnou. Možná, přesněji než ostatní, tuto vlastnost její povahy popsal ve svých pamětech její kolega, umělec Nikolaj Monakhov .
V době, kdy jsem Tamaru potkal, to byla herečka, která vlastnila opravdu nespočet záchodů a šperků. Tak například v operetě " Veselá vdova " nasadila takové množství skutečných diamantů, které měly činit stovky tisíc rublů. Mimochodem, měla náhrdelník z diamantů , z nichž nejmenší měl osm karátů . Nemluvím o náušnicích, nespočtu broží atp.
Dvakrát týdně přijížděla k Tamaře z Moskvy nejdražší švadlena Apresyans a přivezla jí tři toalety. Tamara měla v té době k dispozici ruský párový postroj, vídeňský párový postroj a auto - limuzínu. Bydlela v luxusním bytě na rohu ulic Mokhovaya a Panteleymonovskaya a měla osazenstvo osmi nebo deseti sluhů [5] .
- Nikolaj Monakhov , "Příběh života"Monakhov zároveň poznamenává, že umění a touha pracovat na sobě byly jasně vyjádřeny v povaze umělce. Hlavní neštěstí nízké úrovně operetních představení spatřoval v „tehdejší naprosté bezrežii“, kdy veškerá režie spočívala pouze v organizaci pohybu jevištních „mas“, tedy sboru a baletu, vyzdobení jeviště co největším množstvím světla. žárovky, jak je to možné. Veřejnost si tehdy světelných efektů cenila téměř více než čehokoli jiného. Co se týče interpretů hlavních rolí, byli zcela ponecháni svému osudu. „Je snadné uhodnout,“ píše Monakhov, „co mělo být získáno takovou ‚režií‘. Neexistoval žádný společný styl, každý z nás byl ponechán sám sobě – plav, jak nejlépe umíš! Přirozeně téměř nikdo nepracoval vážně“ [5] . Znáte svou roli? - takové chování bylo mezi herci považováno téměř nevkusně. Proč v tomto případě existuje výzva ? A v takovém a takovém prostředí se Nikolaj Monakhov obrátil na Tamaru s otázkou, která by se na první pohled mohla zdát rétorická:
„Natašo, děláš všem herečkám operety medvědí službu svými orgiemi na záchodech. Nejen, že jste si již vážili, hlavně z pohledu vašich záchodů, ale i mladé herečky, které se vám chtějí rovnat, vylézají z kůže, chtějí se vám přiblížit a odtud přichází propast zlo. Opravdu si myslíš, že můžeš mít jen záchody? Nic jiného nemáš? Neumíte dobře rozvíjet své role? Myslím, že byste pro naši operetu mohli být tím, čím je Betty Stoyan pro vídeňskou operetu [5] .
- Nikolaj Monakhov , "Příběh života"Při první příležitosti, která se naskytla, a to se stalo na podzim roku 1908, ve vlaku na cestě na turné, dal Monakhov Tamaře demonstrativní přečtení její role v operetě Georga Jarna Král, načež ona jako zdálo se mu, stal se zamyšleným a dokonce na sobě začal pracovat. Monakhov po návratu z turné upozornil na skutečnost, že Tamara zkouší jaksi novým způsobem a už se nedívala do kabiny prozpěvovatele, ale snažila se ovládat a zřejmě „něco hledala“ [5] , snažila se najít nové triky a barvy ve vaší hře. Důležitou roli v tom zřejmě sehrála komunikace a profesionální dialog s Nikolajem Monakhovem .
Ke kvalitativnímu přechodu v Tamařině tvorbě došlo na konci prvního desetiletí 20. století, kdy absolvovala rozsáhlé a úspěšné turné se svými sólovými programy a opakovaně koncertovala v Moskevském divadle Ermitáž . Proslavila se představeními romancí „Večer si sedneme“, „ Kouh “ (na hudbu S. A. Shteimana), „Jdu domů“, „Večer“, v tomto oboru úspěšně soutěžila s Raisou Raisova , Nina Dulkevich a dokonce i se samotnou Anastasií Vjalcevou [ 2] . Po jeho smrti Natalja Tamara angažovala svého stálého korepetitora a autora většiny repertoáru pianisty Alexeje Taskina a podnikla s ním velké koncertní turné po Rusku [4] : 651 . Nedávno se „naivně štěbetající zpěvačka“ zázračně naučila „do prázdných, vulgárních slov romancí vložit opravdový cit a podbarvit je elegantní krajkou jemných nuancí ...“ [6] . Recenzenti si všímali především čistoty dikce, přirozené umělecké noblesy a šíře umělcova talentu. Aby rozšířila svůj tvůrčí záběr, ztvárnila v roce 1918 dramatickou (bez zpěvu) roli Salome ve stejnojmenné hře Oscara Wilda (v inscenaci K. Mardžanova ). [2]
Rok 1917 se stal tvrdým předělem v životě zpěváka. Nejprve se pokoušela najít své místo v exilu tím, že odjela hledat štěstí do Paříže, ale velmi brzy byla nucena se vrátit, protože nedokázala obstát v konkurenci francouzských kolegů a v obtížné existenci mezi demonstrativním luxusem Champs Elysees. Návrat ale nebyl v žádném případě spásný. Krátký oddech NEP skončil velmi rychle a všeobecná kampaň proti „ cikánství “ a „maloburžoazní vulgárnosti“, která se rozvinula v Sovětském svazu koncem dvacátých a začátkem třicátých let, definitivně ukončila její kariéru a život. , čímž umělec zůstává bez repertoáru a příležitostí k veřejnému vystoupení. Jedna z nejslavnějších a nejbohatších pěvkyň Petrohradu ve své době zemřela v naprosté chudobě a zapomnění, zbavena nejen publika, ale i obživy [2] .
Natalya Tamara je pohřbena na Literárních mostech na hřbitově Volkov v Leningradu.
Na konci 20. století, na vrcholu své popularity, Natalya Tamara sestavila několik populárních sbírek písňového a romantického repertoáru, které byly v neposlední řadě úspěšné díky její umělecké slávě:
K široké popularitě Natalie Tamary výrazně přispěla její téměř dvacetiletá práce s několika nahrávacími společnostmi. Od počátku 20. století až do roku 1917 nazpívala mnoho gramofonových desek, které, byť v technicky nedokonalé podobě, přesto zanechaly pro fajnšmekry desítky ukázek provedení z nejpopulárnějšího repertoáru své doby. Největší počet rekordů v jejím výkonu padl v letech 1913-1914 (poslední předválečná a začátek první světové války ). Mezi nejznámější romantické nahrávky Natalie Tamary patří: