Kreativní krize (v angličtině se přejímá termín spisovatelský blok , spisovatelský blok) je stav, kdy autor ztrácí schopnost vytvářet nová díla nebo zažívá tvůrčí úpadek. Závažnost stavu sahá od obtíží přicházet s originálními nápady až po léta neschopnosti vykonávat práci. V průběhu historie byla tvůrčí krize mnohokrát zdokumentována. [jeden]
Tvůrčí krizi procházeli takoví profesionální umělci jako Francis Scott Fitzgerald [2] , Joseph Mitchell , [3] karikaturista Charles Monroe Schultz [4] , britská zpěvačka Adele [5] atd. Výzkum na toto téma probíhal na konec 70. a 80. let 20. století. Badatelé se zaměřili především na tvůrčí krizi spisovatelů . Tento stav byl poprvé popsán v roce 1947 psychoanalytikem Edmundem Berglerem . [6]
Kreativní krize může mít několik možných příčin. Někdy jde o tvůrčí problémy v samotném autorovi. Spisovatel může postrádat inspiraci nebo může být rozptylován jinými událostmi. Fiktivní příklad lze nalézt v George Orwellově Ať žije Ficus! “, v níž se hlavní hrdina Gordon Comstock marně snaží dokončit epickou báseň popisující jeden den v Londýně (překlad V. Domiteva): „Rozsah je mimo dosah, ano, nad síly. Báseň se vlastně ani nehnula, dva roky vázla jen hromada útržků, rozházených a nedokončených. [7]
Krize může nastat také kvůli vnějším nepříznivým okolnostem v životě nebo kariéře spisovatele: fyzická nemoc, deprese , rozpad vztahu, finanční tlak, pocit selhání . Samotná potřeba vyrobit produkt může přispět ke krizi, zvláště pokud je autor nucen pracovat způsobem, který se vymyká svému charakteru (tj. pod hrozbou blížící se uzávěrky nebo v nevhodném stylu či žánru). Spisovatelský blok může pocházet i ze strachu, že se nedožije předchozích velkých úspěchů. Prozaička Elizabeth Gilbertová , která přemýšlela o svých vyhlídkách po vydání bestselleru, navrhla uvolnit takový tlak tím, že o kreativních spisovatelích mluví spíše jako o „mání“ génia než o „být“ géniem. [osm]
Bylo navrženo, že tvůrčí blok je více než jen mentální fenomén. Ve stresu lidský mozek „přepne řízení z mozkové kůry na limbický systém “ [9] . Limbický systém je spojen s instinktivními procesy, jako je reakce bojuj nebo uteč a chování založené na „hluboce zakořeněném učení“. Omezený vstup z mozkové kůry brání tvůrčím procesům, které jsou nahrazeny chováním spojeným s limbickým systémem. Člověk si tyto změny často neuvědomuje a věří, že je kreativně „blokován“. [9] Spisovatelka a neuroložka Alice Flahertyová ve své knize The Midnight Disease: The Drive to Write, Writer's Block, and the Creative Brain ( ISBN 978-0-618-23065-5 ) z roku 2004 tvrdila, že literární kreativita je funkcí určitých oblastí . mozku a že k bloku může dojít v důsledku zhoršené mozkové aktivity v nich. [deset]
V článku Lawrence Olivera „Jak překonat kreativní blok. To Help Students“ uvádí, že „studenti dostávají jen málo nebo vůbec žádné rady, jak vytvářet nápady a analyzovat své myšlenky, a obvykle procházejí procesem psaní bez opravné zpětné vazby a bez vedení učitele, který se zdrží komentářů a kritiky, dokud se hodnotí konečný výsledek." [11] Říká, že studenti se "učí psát psaním" a často se cítí nechráněni a/nebo paralyzováni pravidly. [jedenáct]
Phyllis Koestenbaumová v knize The Secret Climate the Year I Stop Writing napsala o svém strachu z psaní a tvrdila, že to bylo přímo způsobeno reakcí jejího učitele. [12] Píše: "Potřebovala jsem psát, abych cítila, ale bez citu jsem psát nemohla." [12] Na rozdíl od Kestenbaumových zkušeností učitelka psaní Nancy Sommersová vyjadřuje své přesvědčení, že stejně jako úkoly nekončí, když studenti přestanou psát, tak by měly být i komentáře učitelů. [13] Vyzývá ke vzájemnému „partnerství“, aby se odpovědi spisovatelů na návrhy studentů proměnily v konverzaci. [13]
James Adams ve své knize Conceptual Blockbusting poznamenává, že mezi různé důvody pro blockbusting patří strach z rizika, „chaos“ ve fázi přemýšlení o textu, konflikt rozumu s generováním nápadů, neschopnost rozvíjet nápady nebo nedostatek motivace. . [čtrnáct]
Irene Clarke navrhuje následující strategie pro překonání spisovatelského bloku: skupinová diskuse, deník, volné psaní , brainstorming , seznam a psaní. [1] Oliver radí ptát se spisovatelů na proces psaní a doporučuje systematickou praxi introspekce, volného psaní a pocitu inspirace. [jedenáct]
Výzkum Garbriela Lassera Rica spojuje krizi s interhemisférickými asymetriemi , mimo jiné také zkoumali Rose a Linda Flowers a John Hayes. Ricova kniha Writing the Natural Way se zabývá různými strategiemi pro překonání spisovatelského bloku [15] , se zvláštním odkazem na práci Rose, Olivera a Clarka. James Adams, stejně jako Rico, diskutuje o zapojení pravého mozku do procesu psaní. [14] Autor knihy Write ON! (“ Pokračujte v psaní! ”) Bill Downey sice zamýšlí založit svůj přístup na praktických případech [4] , ale jeho zaměření na techniky pravého mozku naznačuje kognitivně-teoretický přístup podobný Ricovu, s praktičtějšími radami pro spisovatele. [čtyři]
Syndrom prázdné břidlice je podobný spisovatelskému bloku, ale tento termín není psychologický. Tento syndrom se může spisovateli přihodit kdykoli, bez ohledu na kariérní úspěch. Může to spisovatele naštvat a často to má za následek dlouhé časové období, kdy nemohou začít nic nového. K překonání tohoto syndromu můžete praktikovat následující strategie: dejte si na chvíli pauzu od práce, čtěte knihy nebo se donuťte něco napsat násilím, aniž byste v tom vůbec viděli smysl. Abyste se vyhnuli syndromu prázdného listu, je nejlepší mít jasnou představu o tom, kdy si k psaní sednout, a neodkládat psaní na později, protože stres tento syndrom jen prohlubuje. [16]
Problému tvůrčího bloku byl věnován vědecký článek „ Neúspěšný pokus překonat tvůrčí blok na vlastní pěst “ [17] , který je považován za nejkratší, jaký kdy byl publikován. Článek obsahoval pouze údaje o autorovi, název a bibliografii. Recenzent časopisu ve své recenzi napsal, že „pečlivě prozkoumal rukopis pomocí citronové šťávy a rentgenových snímků a nenašel žádné nedostatky ve struktuře a stylu prezentace“, a proto doporučil článek publikovat bez úprav.
![]() | |
---|---|
V bibliografických katalozích |
|