Temperament
Temperament (z latinského temperatio "proporcionalita, správný poměr; správná organizace") - mírná změna (zúžení nebo rozšíření) některých intervalů hudební struktury , odchylující se od akusticky čistých intervalů . Vyrábí se pro rozšíření možností hudebních nástrojů s pevným systémem; hlavně k zajištění transpozice (včetně větší akustické harmonie ansámblové hry) a modulace (jako prostředek k nasazení tónového režimu ). Temperament se také nazývá temperovaný (tj. získaný jako výsledek temperamentu) systém.
Stručný popis
Podstata temperamentu spočívá v malých změnách velikosti intervalů oproti jejich akusticky přesné hodnotě (podle přirozeného měřítka ). Tyto změny činí systém uzavřeným, umožňují použití všech tónin a akordů nejrozmanitější struktury, aniž by došlo k porušení zavedených estetických norem pro vnímání intervalů, aniž by se komplikoval design nástrojů s pevnou výškou tónu (varhany, cembalo, harfa, atd.).
Potřeba temperamentu vznikla v 16.–18. století. s nástupem nových hudebních forem a žánrů , s rozvojem hudebních výrazových prostředků. V pythagorejském a čistém ladění používaném dříve byly mezi enharmonickými zvuky malé rozdíly ve výšce: neshodovaly se ve výšce, například zvuky C-ostrý a C, D-ostrý a E-plochý. To bránilo vývoji dur-mollové tóniny : bylo nutné buď navrhnout nástroje s několika tucty kláves na oktávu , nebo upustit od přechodů do vzdálených tónin.
V prvních nevyrovnaných temperamentech se hudebníci snažili zachovat hodnotu velké tercie stejnou jako v čistém ladění. Při 12krokovém ladění rovnoměrného temperamentu jsou všechny dokonalé kvinty zmenšeny o 1/12 pythagorejské čárky . Tím se systém uzavřel, oktáva byla rozdělena na 12 stejných půltónů a všechny stejnojmenné intervaly (všechny kvarty, všechny půltóny atd.) měly stejnou velikost. Psychofyziologickým základem pro použití nového systému byla zonální povaha hlasitého slyšení, kterou později objevil N. A. Garbuzov .
Pokusy překonat intonační nedostatky 12-krokového temperamentu vytvořením stupnice s 24, 36, 48, 53 a více kroky v oktávě nezískaly popularitu. V praxi zůstává 12-krokový rovnocenný temperament optimální variantou temperamentu v 21. století.
Literatura
- Barbour, J. Murray . Ladění a temperament: historický přehled. East Lansing, Michigan, 1951.
- Garbuzov N.A. Zónový charakter zabarvení sluchu. Moskva: Muzgiz, 1956.
- Sherman N. Vytvoření rovnoměrně temperovaného systému. M., 1964.
- Rags Yu. N. Pojem zonální povahy hudebního ucha NA Garbuzová. // V knize: N. A. Garbuzov - hudebník, badatel, učitel. - M., 1980, str. 11-46.
- Lindley, Mark. Stimmung und Temperatur // Geschichte der Musiktheorie, Bd. 6: Hören, Messen und Rechnen in der Frühen Neuzeit. Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1987, SS.109-331.
- Ratte FJ Die Temperatur der Clavierinstrumente: Quellenstudien zu den theoretischen Grundlagen und praktischen Anwendungen von der Antike bis ins 17. Jahrhundert. Kassel, 1991.
- Rasch, Rudolf. Ladění a temperament // Cambridgeská historie západní hudební teorie. Cambridge: Cambridge University Press, 2002, pp. 193–222.
- Volkonsky A. Základy temperamentu. M.: Skladatel, 2003.
- Zubov A.Yu. Temperament // Velká ruská encyklopedie . Ročník 32. M., 2016, s. 26-27.
Odkazy
 Slovníky a encyklopedie |
|
|---|---|
| V bibliografických katalozích |