| Antoine Tityus | |
|---|---|
| Antoine-Titus Dauchy | |
| Datum narození | OK. 1780 |
| Datum úmrtí | po roce 1850 |
| Státní občanství | Francie |
| Profese | baletní tanečnice , choreografka , učitelka baletu |
| Roky činnosti | 1800-1840 |
| Divadlo |
Velké divadlo (1838-1848), stejně jako divadla v Miláně , Paříži a Berlíně |
Antoine Doschi , lépe známý jako Antoine Tityus nebo Tetus ( francouzsky Antoine - Titus Dauchy , německy Antoine Tetus Doschi , kolem 1780 - po 1850), je francouzský choreograf a choreograf . V letech 1838 až 1848 byl hlavním choreografem Petrohradských císařských divadel a tanečním inspektorem na Divadelní škole .
Podle kritiků zažil ruský balet v době Titya určitý úpadek spojený jak s osobností hlavního choreografa, který byl již velmi starým mužem, tak s celkovým vyčerpáním preromantických kánonů [1] .
Tityus byl však dobrý učitel - i přes nevyrovnaný repertoár absolventi baletní třídy Divadelní školy dobře ovládali techniky současného tance. Právě za Titya se v Paříži konalo první turné ruských balerín [2] . K zásluhám Tityuse patří i ne-li originální, ale věrná reprodukce módních zahraničních produkcí, které seznamují veřejnost s úspěchy nejlepších baletních škol a choreografů v Evropě [3] . Mezi ně patří Vzpoura v Seragliu (1835) a Kulhavý démon (1839), ale zvláště úspěšný byl Giselle inscenovaný v roce 1842 [2] .
O jeho původu se nic neví, což je typické pro sirotka nebo rodáka z velmi chudé rodiny, tak či onak skončil na nějaké divadelní škole. Antoine Tityus poprvé vystoupil na pódiu v polovině 90. let 18. století v Miláně . Začínal jako tanečník a již v roce 1798 debutoval jako choreograf, když na scéně milánského divadla uvedl samostatně upravenou verzi tehdy populárního baletu Le Vain Precaution J. Daubervala [ 4 ] . Kolem roku 1800 se Tityus přestěhoval do Paříže, do souboru Louise Milona , který vedl baletní oddělení v Pařížské opeře . V roce 1804 zde Tityus uvedl balet „ Hrdina a Leander “ v roli Leandra. Inscenace byla kritiky oceňována pro techniku, s výtkami však pro celkovou nesrozumitelnost děje [4] .
V následujících letech rozvíjel Tityus svůj úspěch účastí v tanečních číslech odvážného jevištního inovátora L.-A. Duport ; v uznávané produkci posledně jmenovaného, " Acis a Galatea ", Tityus hrál roli Cyclops Polyphemus [4] .
Poté, co Tityus získal dostatečnou slávu a zkušenosti ve zdech pařížské opery, působí v různých pařížských divadlech a cestuje po evropských metropolích. Počátkem 20. let 19. století spolupracoval s Fredericem Blachem v populárním "bulvárním" divadle francouzské metropole "Port-Saint-Martin" , pro něj a jeho divadlo předělává balet "Švýcarská dojička" F. Taglioniho . Krátce nato, v roce 1824, nastoupil Tityus na pozici choreografa ve dvorním divadle v Berlíně. Legendární Fanny Elslerová zde v září 1830 ve své rekonstrukci francouzského baletu La sonnambula aneb Příchod nového mistra udělala první kroky ke slávě .
Právě v té době byl na návštěvě Berlína zeť pruského krále , ruský císař Mikuláš I. , který, jak známo, zbožňoval balet. Je velmi pravděpodobné, že tato okolnost sehrála rozhodující roli v budoucím osudu choreografa. - V roce 1832 přivezl Tityus svůj balet Švýcarská dojička na turné do Ruska a v červenci 1833 již zastával místo asistenta hlavního choreografa Petrohradských císařských divadel . Hlavním choreografem byl mimochodem rok předtím Alexander Blache , mladší bratr téhož Frederica Blache, s nímž Tityus pracoval v divadle Port-Saint-Martin.
Původní smlouva s Tityusem však byla pouze na jeden rok, na 7 000 rublů (Blash dostal 13 500), s bonusem 2 000 a prodloužením „ pokud se vám práce líbí “. Avšak hned příští rok, po mimořádně úspěšné premiéře baletu „ César v Egyptě “, dostal Tityus od císaře prsten na znamení povzbuzení a příkaz uzavřít s ním smlouvu na tři roky. Asistent dostával 10 000 rublů ročně, roční benefit na veřejné náklady, plus „ 1 200 rublů posádky “ [1] .
Umělecký styl „nového“ hlavního choreografa A. Blache, který v roce 1832 nahradil velkého Didelota , se setkal v Petrohradě mírně řečeno se zmatkem. Ze 14 jeho premiér se jen jedna či dvě setkají s kladnými ohlasy. Zatímco výkony jeho asistenta jedna po druhé těšily veřejnost [2] . V důsledku toho v roce 1837 Blache bez lítosti odstoupil a na jeho místo byl jmenován Antoine Tityus. Ve smlouvě měl nárok na 13 000 rublů ročního platu, 1 200 rublů pro „posádku“, jednu výhodu a 1 000 rublů bonusu, „ pokud se vám to líbí “ [1] .
V následujících letech začaly neúspěchy. S výjimkou „ Chromého démona “, připraveného na svatbu císařovy nejstarší dcery v roce 1839, téměř všechny Tityovy premiéry často opustily jeviště před koncem sezóny. V roce 1842 byl dokonce vyslán na zahraniční služební cestu - pro inspiraci, ze které si mimochodem přivezl nesmrtelnou Giselle . Ale následující rok se vše opakovalo: „ Balet prožil dost mizernou existenci, nepřinesli nic nového ... [2] “ (1843), „ V baletu se v popředí nadále objevovaly vedlejší zápletky. .. Baletní představení se konala pouze v neděli a navštěvovali je pouze zapřisáhlí baletky a obdivovatelé mladých sylfů ... [2] “(1845).
V roce 1845 byla smlouva s Tityem prodloužena, ale "Naposled!", slovy ředitele císařských divadel A. M. Gedeonova . Ve stejném roce odjíždí na pár měsíců léčit starší choreograf, který onemocněl. Shodou okolností nebo ne, ale v témže roce začal na Divadelní škole působit mladý Marius Petipa - " období úpadku se chýlilo ke konci ", komentuje tuto událost kritik [1] .
Když mu vypršela poslední smlouva, nemocný stařík Tityus byl hlavním choreografem divadel, již spíše nominálně, i když stále nadšený pro talenty [5] . Požádal ředitelství, aby mu dalo možnost pokračovat v práci učitele „dokončit věci“. Podepsali s ním smlouvu s platem 2000 rublů na dobu jednoho roku, poté byl propuštěn.
Jeho osud po propuštění není znám.