| Michalis Tombros | |
|---|---|
| řecký Μιχάλης Τόμπρος [1] | |
| Datum narození | 12. listopadu 1889 [2] [3] [4] |
| Místo narození | |
| Datum úmrtí | 28. května 1974 [2] [3] [4] (ve věku 84 let) |
| Místo smrti | |
| Země | |
| Studie | |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Michalis Tombros ( řecky Μιχάλης Τόμπρος Athens , 1889 – Athens , 28. května 1974 ) byl meziválečný řecký sochař, profesor na Athens School of Fine Arts a člen Aténské akademie věd .
Narodil se v Aténách v roce 1889, ale pocházel z ostrova Andros z rodiny mramorových sochařů. V letech 1903 až 1909 studoval sochařství na aténské škole výtvarných umění u George Vroutose , Lazarose Sokhose , Alexandra Kaloudise a Dimitriose Geraniotise. Ve studiu pokračoval v Paříži na Académie Julian u LH Boucharda a PM Landowského. V roce 1915, ve věku 25 let, vystavoval své dílo „Sportovec“, které zaznamenali kritici i tisk. V roce 1919 řecký premiér Venizelos Eleftherios pověřil Tombrose, aby vyrobil 1/3 bronzové kopie nově vykopané Nike of Paeonia v životní velikosti. Venizelos zamýšlel předat kopii během jednání v Paříži v roce 1920 francouzskému veliteli spojeneckých sil Franchet d'Espéret, Louis-Félix-Marie-François . Tato práce ovlivnila některé budoucí Tombrosovy práce, včetně Nike stejného jména . . V roce 1919 Tombros začal vyučovat sochařství na Fakultě architektury Aténské polytechnické univerzity , ale v roce 1923 rezignoval po reakcích způsobených jeho postojem proti vytvoření Vojenského muzea [6] . Žil v Paříži až do roku 1928 . V období 1935-36 byli vydavatelem uměleckého časopisu "20. století". Po zásahu generála Metaxase byl v roce 1938 jmenován profesorem na aténské škole výtvarných umění [7] a ve stejném roce za podpory diktátorského režimu Metaxase reprezentoval Řecko na výstavě Bienále v Benátkách . V roce 1943 byl okupační vládou jmenován ředitelem odboru výtvarných umění při ministerstvu školství. V letech 1957 až 1959 byl ředitelem Aténské školy výtvarných umění a v roce 1960 přestal učit. V roce 1968 byl zvolen členem Aténské akademie věd . V roce 1979 byla řada jeho děl darována Muzeu moderního umění na ostrově Andros , kde jsou vystavena jako samostatná výstava. [osm]
Jeho práce z mramoru, bronzu , sádry a hlíny jsou významné a četné. Sochy, které si objednal (busty, sochy), jsou realistické nebo klasické/akademické. Hned po svém návratu z Paříže vystavil v roce 1928 svůj bronzový „Dancer“ a „Torso of the Dancer“. Vliv Nike Paeonia v těchto jeho dílech nelze podceňovat. Jeho volná tvorba naopak nese punc modernistických proudů Paříže meziválečné éry. Tombros ovlivnil svou, ale i další generaci sochařů. Aniž by se Tombros vzdal realismu a používání starověkých uměleckých forem, přinesl do Řecka západní tendence kubismu a postkubismu a vzdaloval se unaveným akademickým tématům počátku 20. století. Jeho zájem o plastické prvky formy je patrný v jeho díle The Fat Woman. Drsnější linie a roviny vyjadřují vnitřní dynamiku těl v jeho díle Dva přátelé z roku 1929, nejprve v mramoru a poté v bronzu. Toto Tombrosovo dílo vychází z helénistického motivu z 1. století před naším letopočtem. E.
[9] . V roce 1932 se Tombros obrátil k řecké tradici a teoreticky ji doložil na stránkách svého časopisu „20. století“. Jeho cesta k modernismu sahá až do roku 1950, kdy se začal zajímat o abstrakci, v rámci které vytvořil několik působivých děl. Za Tombrosovu hlavní zásluhu je historiky umění považována obnova mostů s klasickým uměním, které akademismus prakticky zničil, jeho respekt k předklasickému výtvarnému umění a lidovým tradicím a dědictví. Historici umění poznamenávají, že Tombros byl prvním řeckým sochařem, který znamenal přechod řeckého sochařství od Mnichova a klasicismu k Paříži a proudům nezávislé avantgardy. [deset]