Gravitace je metaforický termín v ruské hudební teorii 20. století , který znamená sluchem vnímání disonantních souhlásek (intervalů a akordů), stejně jako souhláskových konsonancí, které nesou „netonickou“ funkci (dominanty, subdominanty, ataktáty atd.). .), jako „ nestabilní “ ve vztahu k „ stabilnímu “ toniku . Chování všech výškových struktur (zvuků, intervalů, konchord, akord tertů a dalších struktur) v tonalitě je přirovnáváno k fyzikálnímu zákonu univerzální gravitace – tyto zvuky a harmonie jsou v různé míře obdařeny „energií“ pro „potenciální pohyb“ a „usilování“ o rozlišení v tónice, chápané jako hlavní základ jakéhokoli modu.
"Metafyzický koncept" ( fr. principe purement métaphysique ) tonalita dur-moll byla představena v přelomovém díle F.-J. Fetis "Kompletní pojednání o teorii a praxi harmonie" ( Traité complet de la théorie et de la pratique de l'harmonie ; 1844; mnoho dotisků). V rámci teorie harmonie Fetis se hojně používaly pseudofyzické (v terminologii autora „metafyzické“) pojmy – „aspirace“ ( fr. tendence ), „přitažlivost“ ( fr. přitažlivost ), „pohyb “ ( fr. mouvement ), „státní odpočinek“ ( fr. repos ) atp. [1] . V praktických učebnicích harmonie P.I. Čajkovskij (1874) a N. A. Rimskij-Korsakov (1886) zatím žádné „gravitace“ neexistují. Rimskij-Korsakov například popisuje „přechod“ (slovo autora) od disonance ke konsonanci bez jakékoli metafyziky. Žádná „gravitace“ není popsána ve standardní hudební referenční knize z počátku 20. století – „Russian Riemann“ [2] . Poprvé v ruské vědě byl termín „gravitace“ pravidelně používán ve své učebnici harmonie G. L. Catoire (1924-25). Catoire tento pojem zavádí bez jakékoliv definice [3] , a pak jej opakovaně používá jako samozřejmost [4] .
B.L. _ Yavorsky - on zakořenil "modální gravitaci" jako termín ruské hudební teorie [5] . Ve stopách Yavorského je „modální gravitace“ již postulována jako „kategorie harmonie“ a je rozvinuta v dílech předních ruských muzikologů 20. století – B.V. Asafiev , Yu.N. Tyulina , I.V. Sposobina , T.S. Bershadskaya , Yu.N. Kholopov a další. Rétorika je zvláště rozvinuta v dílech B. V. Asafieva, který věřil, že některé koncepty související s psychologií hudebního vnímání („gravitace“, „vybití“, „napětí“, „protažení“ atd.) jsou způsobeny „hudebním pohybem“. , interpretováno jako objektivní realita:
... Specializovaný hudebník zaměřuje svou pozornost především na uchopení vztahů v hudbě a na pochopení souvislostí a analýz příčin tohoto spojení mezi posloupnostmi zvuků v čase a mezi komplexy zvuků, které jsou od sebe vzdálené na velké vzdálenosti. <...>. Ucho hudebníka se snaží navázat vzájemnou přitažlivost zvukových kombinací v jejich postupu a zredukovat na racionální jednotu veškerou rozmanitost jejich vzájemného vztahu. Čím neobvyklejší je složení, tím více je ucho touto rozmanitostí zasaženo. Pojmy jako odpočinek, gravitace, napětí, výboj, kontrakce a protažení jsou tedy dány objektivními vlastnostmi a projevy kvality hudebního pohybu, jeho dynamickou povahou a v žádném případě ne subjektivními představami.
— Asafiev B.V. Hudební forma jako proces. L., 1971, str. 206.