Ulmer, Edgar Georg

Edgar Georg Ulmer
Edgar G Ulmer

Pamětní deska v Olomouci
Datum narození 17. září 1904( 1904-09-17 ) [1] [2]
Místo narození Olomouc , Morava , Rakousko-Uhersko
Datum úmrtí 30. září 1972( 1972-09-30 ) [1] [2] (ve věku 68 let)
Místo smrti Woodland Hills , Kalifornie , USA
Státní občanství
Profese filmový režisér
scenárista
filmový producent
dekoratér
IMDb ID 0880618
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Edgar Georg Ulmer ( německy  Edgar Georg Ulmer ; 17. září 1904 , Olomouc , Rakousko-Uhersko  - 30. září 1972 , Woodland Hills , Kalifornie , USA ) je rakousko-uherský a americký filmový režisér.

„Ulmer byl jedním z mála skutečně kreativních filmařů, kteří vstoupili do světa nízkorozpočtových béčkových filmů a vzdalovali se světu bohatých, mainstreamových , vysoce profilovaných A-obrázků“ [3] . Nejznámějším Ulmerovým režijním počinem byl horor Černá kočka a film noir Objížďka . Filmař a filmový kritik Peter Bogdanovich ocenil Ulmerovu režijní práci také v nízkorozpočtových filmech, jako je Naked Dawn.(1955) a "Sedm proti smrti (The Cave)"(1964), kterou nazval klasikou a poznamenal, že „tolik Ulmerových filmů má tak jasný a rozpoznatelný rukopis, přestože byly natočeny s malou podporou a tak málo penězi“ [4] .

S výjimkou krátkého působení v Universal Pictures v polovině třicátých let a v United Artists v letech 1946-1947 byla Ulmerova hlavní kariéra v malých filmových studiích („chudá skupina“), jako je společnost Producers Releasing. Během práce pro ČLR se Ulmer stal faktickým šéfem korporace, dohlížel na práci ostatních ředitelů a pomáhal prezidentovi společnosti při sestavování ročního plánu výroby [4] .

Biografie a kariéra

Raná léta

Edgar G. Ulmer se narodil 17. září 1904 v Olomouci ( Morava , Rakousko-Uhersko ) v židovské rodině. Jako teenager začal Ulmer pracovat ve Vídni jako dekoratér v divadle rakouského režiséra Maxe Reinhardta [4] . Vystudoval architekturu a filozofii, vyzkoušel se jako divadelní herec. V roce 1923 přišel Ulmer v rámci Reinhardtova divadla do Spojených států s hrou „Miracle“, která byla na Broadwayi [4] .

Po svém návratu do Německa pracoval Ulmer jako asistent režie pro F. W. Murnau a poté jako produkční designér pro jeho film „ Sunrise “, který byl natočen v Hollywoodu v roce 1927. Poté se Ulmer vrátil do Německa, kde spolu s Robertem Siodmakem režíroval svůj první celovečerní film Sunday Men.(1929). Poté se Ulmer přestěhoval do Hollywoodu, kde pracoval jako výtvarník a scenárista zejména na filmu Tabu od W. F. Murnaua [3] .

Režisérská kariéra ve 30. letech

Po třech letech ve Spojených státech jako umělec, na konci roku 1933, Ulmer začal režírovat [4] . První celovečerní film režiséra Ulmera v USA byl Shattered Lives , nízkorozpočtový film o hrůzách pohlavních chorob. To bylo natočeno v Hollywoodu na film poskytnutý American Public Hygiene Association Kanadské radě veřejného zdraví a byl poprvé uveden v Torontu [5] .

Jeho druhý film Černá kočka s Belou Lugosim a Borisem Karloffem v hlavních rolích vznikl pro jedno z největších studií Universal Pictures . Film předvedl pozoruhodný vizuální styl, který se stal charakteristickým znakem Ulmerovy práce, a stal se v té sezóně největším hitem Universal [6] . Tento neobvyklý a srdcervoucí horor, který se zdá být navržen tak, aby ohromil a přinutil vás škubnout při každém zvratu v zápletce, kombinoval mrazivý sadismus s inteligentní černou komedií. Zdálo se, že „ Černá kočka “ ohlašuje vznik velkého nového talentu v žánru. Ale ironicky to byl Ulmerův poslední film ve velkém studiu na 14 let [3] .

Ulmer si začal románek s manželkou producenta Maxe Alexandera, který byl synovcem šéfa studia Universal Carla Laemmleho . Rozvod Shirley Alexanderové s manželem a její následná svatba s Ulmerem znamenaly, že Ulmerovi bylo fakticky zakázáno pracovat ve velkých hollywoodských filmových studiích. Výsledkem bylo, že Ulmer strávil většinu své režisérské kariéry natáčením B-filmů v malých studiích [7] .

Aby získal alespoň nějakou práci v kině, byl Ulmer nucen přestěhovat se do New Yorku , kde se kdysi mocný filmový průmysl stále míhal. Na východ v té době odcházelo jen velmi málo talentovaných hollywoodských režisérů a Ulmer se zázemím v Hollywoodu a Německu (a jedním hollywoodským hitem v klipu) byl pro newyorské filmaře opravdovým přínosem. On zase našel místo, kde mohl pokračovat ve své kariéře, vytvářel filmy pro producenty pracující se specifickým, poměrně významným publikem [3] . Ulmer se zpočátku specializoval na „etnické“ filmy, zejména na ukrajinské téma – „Natalka Poltavka“ (1937), „Kozáci v exilu“ (1939) a v jidiš  – „Světlo vpřed“ (1939), „Americký dohazovač“ “ ( אַמעריקאַנער שדכן – American Shatkhn , 1940) [8] . Nejznámějším jidiš filmem byl Green Fields (1939), který vznikl v koprodukci s Yakovem Ben-Amim.

Režisérská kariéra ve 40. letech

Ulmer strávil většinu zbytku své kariéry v ČLR, která v době, kdy nastoupil, byla nejnižší příčkou na žebříčku chudých hollywoodských studií. V říjnu 1943 podepsal se studiem dlouhodobou smlouvu a řídil „velkorozpočtové“ (podle standardů ČLR) Jazz Playground , čímž se stal ředitelem studia číslo 1. 1945“ (ed. John Wakeman, 1987), uvádí, "Dnes zůstává Ulmerovo jméno hlavním důvodem, proč je PRC vůbec zmíněna v historii Hollywoodu" [4] . Právě v tomto období se začala formovat pověst Ulmera jako jakéhosi filmového mága, který věděl, jak na plátno realizovat dobré nápady za velmi málo peněz. K tomu výrazně přispěla pomoc jeho manželky Shirley Ulmer, která na mnoha jeho filmech pracovala jako scenáristka a editorka scénářů.

Když Ulmer nastoupil do dva roky starého studia, PRC pod novým generálním producentem Leonem Fromkessem začala zvyšovat úroveň svých filmů. Ulmer a Fromkess dobře spolupracovali a Ulmer dokázal přesvědčit svého šéfa, že je schopen nejen točit dobré filmy za málo peněz, ale také řídit produkci. V konečném důsledku, zatímco Ulmer zůstal hlavním ředitelem společnosti, dokázal se také stát jednou z hlavních hnacích sil ČLR, která měla významný vliv na zvýšení umělecké úrovně filmů a zlepšení image společnosti. Byl hlavním producentem ve všech směrech, kromě své pozice, nejen že sám vyvíjel vlastní projekty, ale také zval do filmů další režiséry podle svého výběru [3] .

Ulmerova vlastní tvorba z tohoto období se řadí mezi nejkomplexnější a nejnapínavější béčkové filmy 40. let. Jedním z nejlepších filmů v Ulmeru bylo krásné, lyrické, dojemné a zároveň intenzivní historické drama Modrovous (1944) s Johnem Carradinem jako slavným škrtičem. Smutný a dojemný film noir Podivná iluze (1945) nabídl moderní interpretaci hamletovského děje. Silniční noir thriller Detour (1945) byl natočen za méně než týden a za méně než 20 000 $, ale stále je často uváděn v televizi, pravidelně se vrací do kin a vyučuje se ve filmových kurzech po celém světě [ 3] . Objížďka byla široce uznávána jako jeden z nejlepších příkladů nízkorozpočtového filmu noir a v roce 1992 byla Národním filmovým úřadem pro uchování filmů v Kongresové knihovně uvedena do Národního filmového registru [9] . Všechny tyto filmy vypadaly mnohem lépe a byly lépe zapamatovatelné než filmy natočené velkými studii, které stály desetkrát nebo dvacetkrát více [3] .

Ulmer pracoval pro ČLR až do roku 1947, kdy byl pozván do United Artists , aby režíroval film Strange Woman . Byla to Ulmerova první příležitost po 13 letech pracovat pro velké studio, které nabízelo výrazně větší možnosti z hlediska rozpočtu, obsazení a řízení produkce. Celkem v roce 1947 Ulmer natočil tři velké filmy, které získaly širokou reklamu, distribuci a kritiku - "The Strange Woman", " Carnegie Hall " a " Rthless " (vydáno o rok později) [3] . Noir historický thriller " Podivná žena " se strhujícím výkonem půvabné Hedy Lamarr je kritiky považován za jeho nejlepší filmy. Ruthless byl také docela úspěšný noir experiment v duchu Citizen Kane . Carnegie Hall vznikla za asistence dirigenta Fritze Reinera , který byl kmotrem Ulmerovy dcery Arianny. Film představuje výkony mnoha předních umělců klasické hudby té doby, včetně samotného Reinera, Jaschy Heifetze , Artura Rubinsteina , Grigoryho Piatigorského a Lili Pons [10] .

Filmová kariéra v 50. a 60. letech

V roce 1949 natočil Ulmer v Itálii historický dobrodružný thriller Piráti z Capri , po kterém se vrátil do United Artists , kde v roce 1951 režíroval film Muž z planety X , jeden z prvních a nejbizarnějších (a velmi populárních) sci-fi. filmy, fantastické příběhy o mimozemšťanech. V roce 1951 natočil Ulmer v New Yorku poměrně originální komedii-drama Svatý Benny kapsář , ale většina Ulmerových filmů v následujících letech byla poměrně tradiční v obsahu a režii [3] .

Na počátku 60. let Ulmer produkoval sérii bizarních, zábavných, nízkorozpočtových sci-fi filmů „ Za časovou bariérou “ (1960), „The Astounding Transparent Man “ (1960) a „ Atlantis (Cesta pod pouští) “ (1961), z nichž poslední byl remakem filmu jeho přítele Seymoura Nebenzala natočeného v Německu v roce 1932. Ulmer ukončil svou kariéru v roce 1965 jedním z nejneobvyklejších dramat druhé světové války, Cave (Sedm proti smrti) [ 3] .

Edgar Ulmer zemřel 30. září 1972 ve Woodland Hills v Kalifornii po mrtvici.

Vybraná filmografie

Jako režisér

Poznámky

  1. ↑ 1 2 Internetová databáze filmů  (anglicky) – 1990.
  2. ↑ 1 2 Edgar G. Ulmer // filmportal.de - 2005.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Edgar G. Ulmer filmy, fotografie, filmové recenze, filmografie a biografie . Získáno 24. července 2013. Archivováno z originálu 6. srpna 2020.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 Edgar G. Ulmer - Životopis . Získáno 24. července 2013. Archivováno z originálu 14. října 2013.
  5. ↑ Firsching, Robert, "Damaged Lives" (recenze) Archivováno 11. října 2012 na Wayback Machine , Allmovie ; Rist, Peter (2001). Průvodce po kinech Kanady (Westport, Conn. a London: Greenwood Press), s. 77. ISBN 0-313-29931-5
  6. ↑ Mank, Gregory William (1990). Karloff a Lugosi: Příběh strašidelné spolupráce (Jefferson, NC: McFarland), str. 81
  7. ↑ Cantor, Paul A. (2006). "Film Noir a Frankfurtská škola: Amerika jako pustina v Objížďce Edgara G. Ulmera , " ve Filosofii filmu Noir , ed. Mark T. Conard (Lexington: University Press of Kentucky), str. 143. ISBN 0-8131-2377-1
  8. ↑ Turan, Kenneth (2004). Never Coming To A Theatre Blízko: Oslava určitého druhu filmu (New York: PublicAffairs), str. 364. ISBN 1-58648-231-9 .
  9. ↑ National Film Preservation Board, USA (1992) . Získáno 24. července 2013. Archivováno z originálu 15. února 2011.
  10. ↑ Cantor (2006), str. 150

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie
Genealogie a nekropole