Hrůza

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 12. června 2022; kontroly vyžadují 24 úprav .

Horor (hovorový horor , horor ; anglicky  horror film, horror movie ) je žánr hraného filmu . Tematicky rozsáhlá a pestrá škála filmů navržená tak, aby v publiku vyvolala pocit strachu, úzkosti a nejistoty, navodila napjatou atmosféru hrůzy nebo mučivého očekávání něčeho hrozného – tzv. efekt „ napětí “ (z anglického  napětí  – nejistota) [1] . Ohledně pojmenování žánru však existují i ​​jiné názory. Herec Christopher Lee , známý v hororových kruzích , tedy v jednom ze svých rozhovorů poskytnutých v roce 1975 tvrdil, že termín „ horor“je nesprávný, protože horor implikuje pocit znechucení nebo znechucení, což v žádném případě není cílem těchto obrazů, alespoň téměř vždy. Konvenčnost takových filmů je činí neškodnými. Trval na používání termínu „film du fantastique“ (fantasy film) [2] . Stejný termín používají Francouzi k označení určitého typu hororového filmu.

Charakteristika

Základním rysem hororových filmů je strach , který se na plátně realizuje určitými dějovými zvraty, událostmi, obrazy atd. Tento emocionální prvek se může rozvinout na pozadí některých fantastických událostí (jugoslávský kritik Branko Muntich uvedl následující definici žánr „horor“: filmový žánr, který na pozadí fantastických událostí rozvíjí motiv strachu jako emocionální základ básnického obrazu [3] ) a na pozadí psychopatologického jednání další projevy lidského jednání, projevy působení přírody, živly, ukázky scén násilí, vnitřnosti, krev atd. Navíc na základě definice v hororu vůbec nemusí být poetický obraz - jako každý žánr, horory neobešli masovou, in-line produkci takových filmů, kde se obraz ztrácí ve stereotypním a raženém ději a událostech.

Stejně jako v mnoha jiných žánrech kinematografie je i v klasickém hororovém filmu divákovi předkládán obraz boje dobra se zlem a proces je vyjádřen schématem „kat-oběť“ [4] , kde monstrum ( monstrum) nebo jiná nadpozemská síla, živel může působit jako kat , samotný člověk a jeho deviantní odchylky (šílenci, psychopati, maniaci, vrazi atd.). V mnoha filmech se však taková linie stává vágní a ne vždy je možné takové schéma určit a někdy zcela chybí, děj jakoby uvádí fakt a nesnaží se vyjádřit a definovat naznačené systém. U některých z těchto filmů, v nichž je tak či onak vyjádřen princip boje dobra se zlem, navíc vítězství vždy k dobru nepatří. Podle filmového kritika Dmitrije Komma neexistuje nic, co by bylo stálou součástí hororu a tvořilo jeho vzorec. Na počátku 20. století byla přítomnost monstra, nadpřirozené bytosti, považována za nedílnou součást hororového filmu. Ve 40. letech se ale objevuje koncept hororu bez monstra. Přitom známe mnoho filmů, kde je příšera: upír nebo duch, přičemž nejde o horor. Film Fantom lásky od Dina Risiho  není horor, stejně jako film Fantom je klasické melodrama. Comm si je navíc jistý, že horor nejenže nemá vlastní vzorec, ale dokonce vlastní dějové modely. Obvykle si je půjčuje z melodramatu nebo detektivky [5] .

Historie žánru

90.–30. léta 19. století

První filmy s nadpřirozenými událostmi, které lze přiřadit k hororovým filmům, se objevily s Georgesem Mélièsem na konci 90. let 19. století, jedním z jeho nejznámějších děl je film z roku 1896 " Ďáblův hrad " (někdy nazývaný první horor [6] ), je to také jeden z prvních filmů, který používal nejprimitivnější speciální efekty ( zmrazení snímku , vícenásobná expozice , rychlý a zpomalený pohyb ). Jeho dalším významným projektem byl z roku 1898 film „La Caverne“ (zhruba přeloženo „Jeskyně démonů“ [6] ). V Japonsku byly některé z raných filmů tohoto žánru Bake Jizo a Shinin no Sosei, oba z roku 1898 [7] . V roce 1910 vyrobila Edison Manufacturing Company vůbec první známou filmovou adaptaci gotického románu Mary Shelley Frankenstein neboli moderní Prometheus. Film se jmenuje „ Frankenstein “ a má pouhých 12 minut, po celá desetiletí byl film považován za ztracený, informace o něm se omezily na fotografii Charlese Ogleho v podobě Bestie a představení zápletky z Edisonova filmového katalogu. V 50. letech získal kopii filmu sběratel z Wisconsinu Alois Detlaff, který tomuto filmu nepřikládal velký význam a až v 70. letech zjistil, že vlastní unikátní vzácnost. Film byl znovu uveden v roce 1993 [8] .

Někteří badatelé také připisují horor Student from Prague , vydaný 22. srpna 1913, jednomu z prvních hororů . [9] Právě v tento den se na Mozartově sále v Berlíně konala premiéra tohoto filmu . Jak však badatelé podotýkají, právě Student z Prahy měl nejcharakterističtější rysy vznikajícího žánru. Velký přínos hororům přineslo 20. století , prvním monstrem v celovečerním filmu byl Quasimodo ve filmové adaptaci románu Victora Huga Katedrála Notre Dame . Filmy, ve kterých se hrbáč objevil, jsou Esmeralda Alice Guy-Blanche (1905), Hrbáč (1909), Hrbáč (1910) a Notre Dame de Paris (1911 ) .

Mnoho z prvních celovečerních hororových filmů patřilo k německému expresionismu, mezi nimiž byly filmy, které ovlivnily hollywoodskou kinematografii. Mezi ně patřil Golem (1920) od Paula Wegenera , Kabinet Dr. Caligariho (1920) od Roberta Wienea , tento expresionistický styl ovlivnil režiséry jako Orson Welles a Tim Burton . Také ve dvacátých letech minulého století vytvořil Friedrich Murnau ve svém filmu Nosferatu nejpamátnější obraz upíra . Symphony of Terror , adaptace románu Brama Stokera Dracula [11] .

Ve dvacátých letech 20. století v Hollywoodu dramata často uplatňovala rysy hororového žánru, jako je Hrbáč z Notre Dame (1923) a Netvor (1925), v obou případech se objevily příšery, které hrála němá hororová hvězda Lon Chaney . Jednou z jeho nejslavnějších rolí je role ducha ve Fantomovi opery (1925), součásti klasického hororového seriálu Universal [12] .

Skutečným průlomem, jak pro celý filmový průmysl jako celek, tak pro žánr hororových filmů, byl vzhled zvuku. Mezi první zvukové horory patřil The Terror (1928), který je dnes považován za ztracený [13] .

30.–40. léta 20. století

Jeden z prvních úspěšných pokusů o vytvoření hlasově hraného hororového filmu vydal Universal Pictures Co. Inc. film " Dracula " (1931) režiséra Toda Browninga podle stejnojmenného románu Brama Stokera a okamžitě se stal velmi populárním [14] . Společnost chápe, že je nutné rozvinout téma příšer a cyklus gotického hororu ve stejném roce 1931, filmová adaptace gotického hororového románu Mary Shelley " Frankenstein, aneb moderní Prométheus " - " Frankenstein " v režii Jamese Weil , pokračuje . Velký úspěch měl i film, následovaly Mumie a Neviditelný muž Jamese Whalea v roce 1933 a Draculova dcera Lamberta Hilyera v roce 1936 [14] .

Režisér Draculy Tod Browning režíruje Freaks , podle knihy Spurs od Teda Robbinse, která je tak provokativní, že byla v několika státech oficiálně zakázána, ale později byla prohlášena za národní poklad a v roce 1994 zařazena do Národního filmového registru Kongresové knihovny. . Pokud "Freaks" v té době neměl patřičný úspěch, pak "Dracula", "Frankenstein", "Mummy" a některé další filmy dostaly několik pokračování. Díky těmto filmům se proslavili takoví význační herci žánru jako Boris Karloff , Bela Lugosi a Lon Chaney Jr. [14] .

Klasické horory Universal přitom objektivně trpí slabinou scénáře – nevycházely z původních děl, ale z jejich scénářů, které původní zápletky značně zjednodušují, což bylo způsobeno mimo jiné i rozpočtem studia. řezy. Po několika letech ztratilo publikum o tento cyklus zájem a Universal Studios se obrátilo na sebeparodii a vydalo takové filmy jako: " Neviditelný muž se vrací ", " Ruka mumie ", " Frankensteinův dům ". Další využívání prvních mediálních franšíz vedlo k nekonečnému opakování a zjednodušování děje, což bylo umocněno cenzurními zákazy Hayesova kodexu , což ve 40. letech nakonec diskreditovalo žánr – režiséři a producenti do zaběhnutých klišé nepřinesli nic nového. Zatímco kvalita klasických hororových filmů studia klesala, byla to právě tato praxe Universalu, která založila žánrovou filmařskou techniku, která existuje dnes, a především pomohla studiu přežít tváří v tvář ekonomické krizi a konkurenci.

V roce 1931 uvádí Fritz Lang film M , který vypráví příběh dětského sériového vraha, kterého hraje Peter Lorre . S nástupem nacistů k moci v Německu se žánr hororů ukázal jako nevyužitý - většina filmů uváděných ve Třetí říši byly komedie, muzikály a válečné filmy určené k pobavení a povznesení ducha. Ze země odešli režiséři a herci, kteří pracovali v žánrech blízkých hororu.

Jiná velká hororová studia měla mnohem menší úspěch než Universal. Velká hospodářská krize zasáhla filmový průmysl, z pěti hlavních studií si kladnou finanční bilanci udrželo pouze MGM. Ostatní filmové společnosti byly nuceny omezovat produkci rizikových a drahých filmů a náladě diváků dělaly relevantní filmy převážně zábavních žánrů - dobrodružné, kriminální dramata, muzikály. Nečekaný kasovní úspěch Draculy a Frankensteina a neobvyklá reklamní kampaň, která mu předcházela, však motivovaly filmaře, aby se pokusili tento úspěch zopakovat. Paramount uvedl na trh Dr. Jekyll a pan Hyde (1931), jeden z mála vysoce hodnocených filmů tohoto žánru, který získal Oscara za prestižní nominaci na nejlepšího herce a zvláštní cenu na filmovém festivalu v Benátkách. Warner Brothers produkovali Svengali a Mad Genius (1931), stejně jako Doctor X (1932) a The Wax Museum Mystery (1933), oba byly celé natočeny pomocí jednoho z prvních úspěšných barevných zobrazovacích systémů Díky kvalitní studii scénáře, dobrému castingu a inovativním speciálním efektům vypadají horory Paramount a Warner Brothers a postupem času pro řadu kvalit jako výhra po umělecké stránce ve srovnání se stejným typem „univerzálních monster“ .

V roce 1941 vydal Universal The Wolfman , čímž přidal další monstrum do klasické série hororových filmů . Film nebyl tak úspěšný jako předchozí horory společnosti, ale stal se nejvýznamnějším vlkodlačím filmem své doby. Koncem čtyřicátých let začal Universal kombinovat několik svých monster v jednom filmu najednou, čímž vznikla technika křížení . Jedná se například o filmy: „ Frankenstein Meets the Wolfman “ (1943), „ Drákulův dům “ (1945) a další. Čím dále se tento přístup k jejich sérii filmů dostával, tím více začínalo mít pocit, že společnost již nemá dostatek zápletek a začali vydávat parodie na vlastní filmy „ Abbott a Costello Meet Frankenstein “ (1948), Abbott a Costello Meet the Invisible Man (1951) a další.

Ve 40. letech 20. století se na pozadí hrůz 2. světové války tento žánr více zaměřuje na vnuknutí hrůzy spíše než na její zobrazování [14] . Během této doby vydal Val Lewton několik nízkorozpočtových filmů pro RKO Pictures , které se ukázaly být velmi atmosférické: „ Kočičí lidé “ (1942), „ Chodil jsem se zombie “ (1943) a „ Zloději těl “ (1945), a Mark Robson uvádí film " Sedmá oběť " (1943) [14] . Režisér Robert Wise , který pracoval jako asistent Lewtona , tyto filmy ocenil v rozhovoru pro program 100 Years of Terror a poznamenal, že Lewton kompenzoval iniciativu omezující požadavky producentů a cenzuru obratnou prezentací materiálu v estetice expresionismus.

První horor vydaný v Indii byl Mahal» (1949). Byl to nadpřirozený thriller a nejstarší známý film na téma reinkarnace .

50.–60. léta 20. století

V 50. letech 20. století začal žánr hororových filmů vypadat trochu jinak, než tomu bylo dříve. Nové kolo vědeckého a technologického pokroku, traumatický šok po druhé světové válce a hrůzy nacistických koncentračních táborů , němečtí vědci pracující na zázračné zbrani, atomové bomby překonaly i ty nejdivočejší fantazie filmařů a daly nové důvody ke strachu. Rostoucí vliv sci-fi na pozadí vědeckého a technologického pokroku, podnícený závody ve zbrojení, měl obrovský dopad zejména na kinematografii a horory. Postupně se z hororů začala vytrácet kdysi jednotná gotická atmosféra, horory se rozdělovaly do tří hlavních kategorií: psychologické horory vycházející z žánru noir (například Psycho (1960) Alfreda Hitchcocka ), filmy živené obavy z nových technologií s fantastickou složkou, zejména z mutací, mimozemšťanů a nestvůr (například „ Věc z jiného světa “ (1951) od Christiana Neebyho ) a malby s mystickou tematikou na démonická témata (například „ Rosemary 's Dítě “ (1968) Roman Polanski ) [15] . Objevující se prvek fantasy však přinesl téma obřích mutantů do hororových filmů, a tím dal vzniknout subžánru „monster movie“, ve kterém filmy představovaly obří monstra útočící na lidstvo (například kudlanky, mravenci, pavouci, zajíci atd. .). Film The Beast from 20,000 Fathoms, vydaný v roce 1953, byl prvním příkladem filmu tohoto subžánru, který představoval obří monstrum, které ožilo po jaderném výbuchu a zaútočilo na New York [14] . Byl to také předchůdce filmů o Godzille , z nichž první vyšel v roce 1954 [14] , a celé řady podobných monster, která byla na plátnech kin populární až do začátku 60. let.

Alfred Hitchcock , jehož tvorba se většinou týká thrillerů než samotných hororů, natáčí v tomto období přelomový film žánru „ Psycho “, ve kterém se děj zaměřuje na vražedného maniaka, a nikoli na jeho oběti a pokusy chytit zločince, ale sám film rozvíjí téma psychologických thrillerů o „ženách v ohrožení“ [14] .

V Hollywoodu byly horory stále populárnější, režiséři a producenti začali používat nové techniky – stereoskopické zobrazování a „Percepto“ (technika simulující elektrický šok). Filmy „Věc z jiného světa “ (1951) a „ Invaze zlodějů těl “ (1956) dokázaly zachytit paranoiu studené války do atmosférického, děsivého obrazu mimozemšťanů, kteří se snaží ovládnout svět.

Konec 50. a počátek 60. let byl pro hororový žánr významný, především rozvoj a mezinárodní uvedení britské společnosti Hammer Film Productions , která se specializovala na uvádění sci-fi a hororových filmů. Jejich filmy byly velmi úspěšné a dnes jsou právem považovány za klasiku, jako filmy jako „ The Curse of Frankenstein “ (1957), „ Dracula “ (1958) a „ The Mumie “ (1959) nejen oslavily společnost, ale přinesly také skvělé herce. k hvězdám Peter Cushing a Christopher Lee . Mnoho Hammer filmů bylo volným remakem filmů Universal a dalo druhý život postavám, které už začaly být zapomenuty – Draculovi a Frankensteinovi, někdy je v mnoha ohledech přehodnotili a otevřeli z nečekané stránky. Na rozdíl od hollywoodských verzí z 30. let Hammer Film Productions vsadili na dynamický děj a speciální efekty, zdůrazňující vizuální stránku uváděných filmů jakýmikoli prostředky, čehož bylo dosaženo mimo jiné přechodem na použití barevného filmu.

70.–80. léta 20. století

Marketingový průzkum ukázal, že velký počet fanoušků hororových filmů jsou teenageři a velmi mladí lidé. Od konce 80. let tedy v USA vycházelo mnoho hororových filmů, které byly specificky zaměřeny na dospívající publikum. Zejména slashery se stávají poměrně rozšířeným žánrem , který dosáhl vrcholu v 70. a 80. letech: Texaský masakr motorovou pilou (1974), „ The Hills Have Eyes “ (1977) atd. Na druhou stranu často hrdinové hororů tohoto období se stali teenageři, jak tomu bylo například v kultovní sérii " Noční můra v Elm Street ".

devadesátá léta

Na začátku 90. let vysychal obrovský proud natáčených teenagerských hororů a první polovina dekády se vyznačovala spíše malým počtem filmů pro tento žánr. Teprve od poloviny 90. let, po náhlém úspěchu Wese Cravena 's Scream (1996) , se žánr opět stal populárním, i když v „nekrvavé“ verzi. Hororové filmy tohoto období stále více ztrácely většinu svých obvyklých vizuálních prostředků ovlivňování diváka [16] .

2000

V roce 2000 je v žánru hororových filmů jasně vidět několik klíčových trendů. Prvním trendem byl vznik velkého množství remaků hororových filmů. Tento fenomén sám o sobě není v kinematografii nový (filmy byly v průběhu historie kinematografie předělávány), ale jeho rozsah je pozoruhodný. Pokud tedy dříve nové verze starých filmů vycházely většinou poměrně zřídka, pak v tomto období nejen klasické ukázky tohoto žánru, ale i filmy nedávno natočené nebo vydané v jiných zemích (proto se ne vždy hodí pro přímý dovoz). Po kasovním úspěchu amerického remaku japonského hororu „The Ring “ (2002) se začalo objevovat mnoho remaků různých asijských hororů, jako například „ The Curse “ (2004), „ Temná voda “ (2005) , " One Missed Call " (2008) , " Eye " (2008) a další. Druhým trendem byla touha filmařů vrátit se k velkému množství předváděného násilí na plátně a upustit od „dětské“ sledovanosti . Třetím trendem je stále větší rozšíření formátu „ found footage “, kdy je celý film nebo jeho významná část divákovi prezentována jako materiály z nalezených záznamů na film nebo videokamery, často zbylé z chybějících resp. zesnulé filmové postavy [17] [18] [19]. ] . Postupem času se vyvinula v samostatný subžánr využívající velmi širokou škálu zápletek, od klasických příběhů o paranormálních jevech, čarodějnicích a upírech až po moderní témata související s internetem , YouTube a Skype . Popularizovaly ji filmy jako „ The Blair Witch Project“ (1999), „ Parnormal Activity “ (2007), „ Report “ (2007) a „ Monstro “ (2008) [20] . Populární se stávají i filmové adaptace splatterpunku , např. „ Saw “ [21] . Filosofické otázky nastoluje francouzský režisér Pascal Laugier ve svém filmu Mučedníci z roku 2008 .

Hororové filmy v SSSR a Rusku

Viy (1909) [22] , krátký němý celovečerní film Vasilije Gončarova , je považován za první ruský horor . Film se do dnešních dnů nedochoval. Němé mystické filmy jako " O půlnoci na hřbitově " (1910), " The Afterlife Wanderer " (1915), " The Vampire Woman " (1915) a " Viy " (1916) jsou také považovány za jedny z prvních filmů žánr v Rusku. Všechny tyto filmy se také do dnešních dnů nedochovaly. Někteří badatelé také označují hororové filmy jako obraz „ Portrét “ (1915), který natočil režisér Vladislav Starevič podle díla Gogola.

V SSSR takový žánr jako „hororové filmy“ dlouhou dobu téměř úplně chyběl. Film „ Medvědí svatba “ (1926) je považován za první sovětský film, který lze do jisté míry nazvat hororem. Tradice zavedená v sovětském umění (od 30. let) byla důrazně realistická a zcela vylučovala jakékoliv nadpřirozené prvky v ději. V důsledku toho byla sci-fi možná v rámci socialistického realismu , ale ne v žánru hororu. Tyto okolnosti předurčily hlavní rysy žánru v SSSR. Mnoho filmů, které měly ve svých zápletkách hororovou složku, napodobovalo sci-fi filmy a těch několik hororů, které jsou čistě žánrové povahy, má tendenci zasazovat děj do historického kontextu s odkazem na díla literárních klasiků.

Podobná situace v SSSR přetrvávala až do druhé poloviny 80. let, kdy počátek „ perestrojky “ otevřel nové možnosti relaxace v oblasti kultury. Stejnojmenná filmová adaptace příběhu N. V. Gogola „ Viy “ (1967) na dlouhou dobu zůstávala filmem jediného žánru, i když získala kultovní status. Ve velmi krátkém období od konce 80. do začátku 90. let došlo k pokusům o vytvoření žánrových filmů s podobnou tematikou. Na obrazovkách se najednou objevilo několik pozoruhodných žánrových obrazů: „ Pan dekoratér “ (1988), „ Psi “ (1989) a „ Hodina vlkodlaků “ (1990). Stejné období je charakterizováno mnoha experimenty na poli žánru: v roce 1986 byla vydána animovaná adaptace příběhu Stephena Kinga „ Battlefield “, v letech 1990-1991 různí režiséři nezávisle na sobě natočili příběh A. K. Tolstého „ Ghoul Family "; v jednom případě se ukázalo, že film je modernizovaným převyprávěním původního díla („ The Family of Ghouls “, 1990), a v druhém případě jde o ironicko-surrealistický horor („ Tati, Santa Claus is Dead “, 1991 ). Také mísení hororového žánru a ironické komedie se odrazilo ve filmu " Lumi " (1991) a adaptace děl předrevolučních autorů - ve filmech " Pijáci krve " (1991, podle románu od A. K. Tolstoy " Ghoul ") a "Žízeň po vášni" (1991, podle příběhů V. Ya. Bryusova ). V roce 1992 byl propuštěn film " Dotek ", ve kterém je pocit strachu dosažen prostřednictvím momentů náhlosti a překvapení. Film se stal impulsem pro rozvoj ruského segmentu filmů tohoto žánru.

Odrůdy a subžánry

Druh

Filmy o kanibalech

První film, který se kanibalismem do jisté míry zabýval, byl snímek Krvavá hostina z roku 1963. Tento zvláštní podžánr hororových filmů se zase oddělil od filmů o zombie [23] . Projev kanibalismu v hororových filmech má mnoho společného s podobným projevem postav, jako jsou zombie. Jedním z charakteristických znaků toho prvního je, že kanibalové v hororových filmech jsou na rozdíl od zombie živé bytosti. Film Wese Cravena The Hills Have Eyes (1977) a jeho remake The Hills Have Eyes (2006) v režii Alexandra Azh a série filmů Wrong Turn

Samostatně stojí cyklus dobrodružných filmů italských režisérů Ruggera Deodata a Umberta Lenziho „ Kanibalské peklo “ , „ Kanibalské peklo 2 “, „Kanibalové“ (1981) natočený pseudodokumentárně , jehož děj je založen na tragické příběhy moderních bílých lidí, kteří se náhodou dostali do rukou primitivních kmenů Jižní Ameriky , Nové Guineje atd.

Monster filmy

Katastrofický film, ve kterém se děj soustředí na skupinu lidí, kteří se snaží odolat útokům jednoho nebo více antagonistických monster, často abnormálně velkých. Klasickým příkladem monster filmů je King Kong (1933).

Filmy o vlkodlacích

Prvním filmem, který obsahoval vlkodlaky, byl němý film Werewolf , který byl uveden v roce 1913. Následovalo několik dalších němých filmů o vlkodlacích. Prvním filmem, kde se hrálo s hlasem, byl německý film Le Loup Garou. V roce 1935 vydala Universal Pictures The Werewolf of London a v roce 1941 The Wolfman . Po téměř 70 letech vyšel remake posledního filmu (Joe Johnston). Tyto filmy poznamenaly mnoho stereotypů filmových vlkodlaků.

Filmy o duchech

Hororové filmy o duchech, duších.

Filmy o upírech

Druh hororového filmu, kde se jako hlavní nepřátelská strana k lidem objevují nesmrtelné bytosti, které potřebují krev někoho jiného - upíři . Prvním filmem, který se do dnešních dnů plně promítl a v němž se upír přímo účastní, je film „ Nosferatu. Symphony of Terror “ (1922) v režii Friedricha Murnaua . V roce 1927 byl London After Midnight prvním americkým hororem, který obsahoval upíra [24] . Jedním z nejvýznamnějších filmů byl Dracula (1931) s Belou Lugosim jako Draculou. Pokusy natočit filmy o upírech byly již před Draculou, ale výskyt této konkrétní postavy na plátně přispěl k popularizaci žánru.

Zombie filmy

Druh hororového filmu, kde vzkříšení mrtví, kterým se v díle moderní kinematografie říká " zombie " , vystupují jako hlavní nepřátelská stránka lidí . Důvod tohoto přehodnocení lze hledat ve filmech „ Noc oživlých mrtvol “ a „ Úsvit mrtvých “ od George Romera , které položily základ pro popularizaci a aktivní využití živých mrtvých v kinematografii. Prvním filmem, který přímo identifikoval oživené mrtvé a voodooistické chápání zombií, byl gotický horor Zombie Plague (1966) od Hammera, a to i přes nízkou diváckou oblibu, která měla znatelný dopad na žánr zombie filmů. Zpočátku, když se zombie filmy teprve rodily, byli zombie zobrazeni jako mrtví, kteří byli pod vlivem magie, paradoxních jevů atd. vzkříšeni, například " Zombies 2 ". V 70. a 80. letech 20. století se slovo „zombie“ používalo k označení lidí, kteří byli vystaveni radiační kontaminaci, jako například „ Návrat živých mrtvých “. Od konce 90. let a počátku 20. století prošel žánr opět změnami: tentokrát jsou zombie lidé, kteří byli infikováni neznámým virem a jsou schopni infikovat ostatní lidi kousnutím. Tento obrázek zombie je nejatraktivnější, rychle našel využití ve filmech jako „ 28 Days Later “, „ Report “ a „ World War Z “, stejně jako v sérii počítačových her „ Resident Evil “ a jejich následných filmové adaptace, stejně jako v televizních seriálech The Walking Dead , Fear the Walking Dead a Z Nation .

V různých filmech jsou zombie ukazovány různými způsoby: od sotva se pohybujících a rozkládajících se na cestách až po stvoření, která překonávají lidi rychlostí, silou, obratností atd. Existují také filmy, ve kterých zombie vystupují v podobě laskavých a kladných postav, ale také postavičky, které se v ní pohybují. ale takový obraz zombie jsou typičtější pro komedie .

Gotický film

První slavné gotické filmy (neboli „horory“) vytvořil německý filmový režisér Friedrich Wilhelm Murnau . Vynikající gotické filmy vytvořili režiséři Francis Ford Coppola („ Drákula Brama Stokera “), Werner Herzog („ Nosferatu – Duch noci “).

Subžánry

Tělesný horor

Subžánr, který se objevil v 70. letech 20. století, se zaměřuje na proces tělesné transformace. V těchto filmech je tělo buď spotřebováno nějakým větším procesem, nebo směřuje k fragmentaci a kolapsu [26] [27] . Tyto filmy se mohou zaměřovat na apokalyptické důsledky toho, že je celá společnost dohnána, ale pozornost se soustředí spíše na jednotlivce a jeho smysl pro identitu, především na sledování změny vlastního těla [26] . Příklady: " Křeče ", " Lidská stonožka ".

Akční horor

Podžánr, který kombinuje invazi nějaké zlé síly, události nebo postavy v hororovém filmu se zbraní, která bojuje proti zlu, a zobrazením honičky. Mezi takové filmy patří zobrazení krve, démonů, mimozemšťanů, zlých zvířat, upírů a nejčastěji zombie. Tato kategorie se mísí i s žánrem fantasy. Příklady: „ Mimozemšťané “, „ Dravec “, „ Váleční psi “, „ Čep “, „ Od soumraku do úsvitu “, „ Viděl jsem ďábla “, „ Resident Evil “, „ Feast “ a „ Vlak do Pusanu “.

Dobrodružný hororový film

Film, který mísí expedice, průzkum, exotická místa a další prvky dobrodružství v hororovém prostředí. Příklady: " King Kong ", " Descent ", " Silent Hill ", " Jaws ", " Cannibal Hell " a " Anaconda ".

Komedie hororový film

Komediální horor je horor s převahou černého humoru a parodie, komických postav a zpravidla se šťastným koncem. Často jsou oběti v těchto filmech divákům méně sympatické než samotné zdroje zla. Výrazný a paradoxní vliv na komediální žánr měly zdánlivě dramatické zápletky hororových filmů na motivy vražd. Černý humor se jakoby stal zbraní hrdinů i diváků v boji proti obrazovkovému zlu a samozřejmě i sami se sebou, se svými slabostmi a neřestmi. Hlavními zdroji humoru a námětů pro vtipy jsou „blbci“ nekvalitních filmů, „známky“ a hlavní rysy žánru, stálí herci či hrdinové filmů tohoto žánru (např. Bruce Campbell , Dracula ), hlavní rysy a nedostatky darebáků a slabosti jejich obětí (slabé stránky strachu člověka, sexualita, špatné návyky). Příklady: „ Comedy of Horror “ (1963), „ Evil Dead 3: Army of Darkness “, „ Bubba Ho-Tep “, „ Zombie Named Shaun “, „ Welcome to Zombieland “, „ Critters “ (tetralogie), „ Killer Vacation " "," Živí mrtví ".

Biologický horor

Podžánr hororu, který záměrně zobrazuje graficky nebo psychologicky abnormality v lidském těle ve formě mutací, zmrzačování, zombifikace, násilí, nemocí nebo nepřirozených pohybů těla. Příklady: „ Star Eyes “, „ Videodrome “, „ Death Tied “, „ Infection “, „The Thing “, „ The Fly “ a „ American Mary “

Hororové drama

Film, který se zaměřuje na postavy, které jsou v emocionálním boji, často spojeném s dysfunkčními rodinnými vztahy, v prostředí hororu. Příklady: " Temné vody ", " Šest démonů Emily Rose ", " A světla zhasnou... ", "The Babadook ", " The Fly ", " It ", " Let Me In ", " Antikrist" , " Obřízka ", " Matka ", " Šestý smysl " a " Test obrazovky ".

Prázdninový horor

Subžánr filmů zachycující děsivé události, které se odehrávají během prázdnin nebo prázdnin. Často je to způsobeno tím, že psychopatický vrah surově pronásleduje více obětí. Často se to děje kolem Vánoc, Halloweenu, Valentýna, Apríla nebo Díkůvzdání. Příklady: „ Tichá noc, Smrtící noc “, „ Černé Vánoce “, „ Halloween “, „ My Bloody Valentine “, „ Home Sweet Home “, „ Apríl “, „ Den svatého Valentýna “, „ Trik or Treat “ “ a „ Zběsilý Santa “.

Psychologické hrůzy

Filmy v tomto subžánru spoléhají na strach, vinu, přesvědčení postav, děsivé zvukové efekty, vhodnou hudbu, emoční nestabilitu a někdy i nadpřirozeno, aby vytvořily napětí, napětí a zápletku. Příklady: " Znechucený ", " Rosemary 's Baby ", " The Shining ", " Mae ", " Sign of Darkness ", " Black Swan ", " The Changeling ", " Silent Hill ", " The Uninvited ", " Get Out “ a „ The Lighthouse “.

Sci-fi hororový film

Často se události točí kolem mimozemských zabijáků, šílených vědců a jejich experimentů. Příklady: „ Frankenstein “, „ Speciální “, „ Mutanti “, „ Mimozemšťan “, „ Věc “, „ Léta “, „ Bloba “, „ Apollo 18 “, „ Přes horizont “, „ Resident Evil “, „ Alive “.

Slasher

Slasher je podžánr hororových filmů (někdy nazývaných „filmy o počtu těl“ nebo „filmy pro mrtvé dospívající“), který typicky představuje psychopatického zabijáka (někdy s maskou, někdy s nadpřirozenými schopnostmi), který pronásleduje a zabíjí skupinu a následně náctileté oběti typicky náhodný, nevyprovokovaný způsob, který zabíjí mnoho lidí během jediného dne. Akce je často zobrazena prizmatem vrahova vnímání. Charakteristická je převaha přímočarých generelů; montáž klipů; obraz, extrémně blízký realitě [28] . Příklady: „ Černé Vánoce “, „ Texasský masakr motorovou pilou “, „ Halloween “, „ Noční můra v Elm Street “, „ Pátek 13. “, „ Dětská hra “, „ Výkřik “.

Splatter

Tyto filmy se záměrně zaměřují na grafické zobrazení krveprolití a grafického násilí. Známý rozsáhlým využíváním speciálních efektů a nadměrným množstvím falešných vnitřností a krve.

Nadpřirozený horor

Mezi takové filmy patří hroziví duchové, démoni nebo jiná zobrazení nadpřirozena. Často v ději kombinují prvky náboženství. Častými tématy jsou pomstychtivé přízraky, čarodějnice, ďábel a posedlost démony. Příklady: "The Bell ", " The Curse ", " The Amityville Horror ", " It ", "The Omen ", " The Exorcist ", " Parnormal Activity ", " The Blair Witch Project", "The Conjuring ", " Sinister " a Suspiria .

V roce 2020 bylo dokončeno natáčení filmu „ Posmrtně “, který získal 23 ocenění na národních a mezinárodních festivalech a v roce 2022 byl nominován Maďarskem na cenu Americké filmové akademie . Její akce se odehrává v roce 1918 na území Rakouska-Uherska. Obyvatelé maďarské vesnice nestihli pohřbít těla těch, kteří zemřeli na španělskou chřipku během nepřátelství první světové války. Duchové se snaží navázat kontakt s lidmi, kteří je svými pokusy o kontakt vyrušili [29] [30] .

Hororový thriller

Subžánr, který obsahuje prvky hororového žánru (duchové, zabijáci, psychopati a monstra) s napětím, které vytváří žánr thrilleru. Příklady: " Pozvánka ", " Don't Breathe ", " Peeper ", " Silence of the Lambs ", " Wow Trip " a " A Quiet Place ".

Přírodní hororový film

Jedná se o podžánr hororových filmů, který představuje zmutovaná zvířata a masožravý hmyz. Obvykle neškodná zvířata nebo rostliny jsou zobrazeny jako chladnokrevní zabijáci. Žánr se někdy může překrývat se sci-fi, akčním hororem a hororovým dobrodružným filmem. Příklady: " Ptáci ", " Čelisti ", " Piraně ", " Netopýři ", " Lake Placid: Jezero strachu ", " Krokodýl ", " Aligátor " a " Vody kořisti ".

Nalezený film

Technika v kinematografii, někdy označovaná jako subžánr, při níž je divákovi celý film nebo jeho významná část prezentována jako materiály z nalezených záznamů na film nebo videokamery, které často zbyly po zmizelých nebo zesnulých filmových postavách. Příklady: „ Kanibalské peklo “, „ Blair Witch “, „ Zpráva “, „ Závažná setkání “, „ Paranormální aktivita “.

Teenage horor

Subžánr o teenagerech, který často zobrazuje témata sexu, školního života, šikany , pití alkoholu a krve. Úzce souvisí s dalším subžánrem – slasherem. Příklady: " Carrie ", " Sleeping Camp ", " Christina ", " Teen Wolf ", " Lost Boys ", " Happy Death Day ".

Kybernetické horory

Filmy, které hovoří o počítači nebo jakékoli jiné technologii jako prvku hlavního děje. Příklady: „ Unfriend “, „ Friend Request “ a „ Death Online “.

Lidový horor

Folkový horor využívá prvky folklóru nebo jiného náboženského a kulturního přesvědčení, aby v publiku vyvolal strach. Lidové horory představují venkov a témata izolace, náboženství a přírody [31] [32] . Příklady: „ Velký inkvizitor “, „ Rituál “, „ Apoštol “, „ Slnovrat “

Hororové televizní pořady

Jedna z prvních sérií s hororovými filmovými rysy byla The Twilight Zone , která běžela v letech 1959 až 1964 ve Spojených státech . Série se skládala z epizod, jejichž děj spolu nesouvisel. Za zmínku také stojí takové série jako Dracula: The Series (seriál běžel v letech 1990 až 1991 a skládal se z 21 epizod), Hammer House of Horror, Tales from the Darkside Freddieho noční můry “ (v letech 1988 až 1990 za 2 sezón), „ Vlkodlak “ (Vlkodlak) a „ Kavárna nočních můr “ (Kavárna Nightmare). Experimenty se zavedením hororu a zejména slasheru o vražedných maniacích do děje - byly také provedeny v některých telenovelách 20. století : Temné stíny , Dny našich životů , Santa Barbara , Sunset Beach , Port Charles , Vášně  - jako často jejich parodie a ve své pravdivé interpretaci zápletky. Tyto telenovely jsou silně ovlivněny gotickým hororem a psychologickým thrillerem spojeným s tradičním melodramatem telenovel, stejně jako mystickými horory, zejména filmy jako: Tajemství za dveřmi , Rebecca , Vymítač ďábla , Dr. Jekyll a pan Hyde . Je pravda, že čas uvést tyto experimenty do žánru mýdla, aby se k žánru přitáhlo mladé publikum, skončil tak rychle, jak začal, protože toto téma často nemělo u diváka požadovaný úspěch a reklamní kalkul pro mladé dospívající. publikum se často neospravedlňovalo a mnoho z těchto telenovel bylo poměrně brzy zrušeno (podle kánonů dlouhotrvajícího ratingu „mýdlo“, podle kterého musí být pořad, který je normálně stabilní a v hodnocení se vyvíjí, vzduch po dobu nejméně 10 let) - po jejich zahájení a experimenty s dlouhotrvajícími a stále probíhajícími televizními seriály brzy po jejich uvedení - zrušeny ...

Zvláštní místo zaujímá kdysi populární televizní seriál Tales from the Crypt , který běžel v letech 1989 až 1996 po 7 sezón a má 93 epizod. Seriál se skládá ze samostatných, nesouvisejících epizod. Také od roku 1995 do roku 1996 existoval televizní seriál " Americký gotický " ("Šerif z podsvětí"), který je založen na činnosti šerifa malého města v oblasti vymáhání práva, šerif má nějakou nadpřirozenou moc, kterou mu přijaté od sil zla. Seriál se skládá z 22 epizod. Nemenší význam má mystická série Twin Peaks , která si vysloužila pozornost mnoha diváků, jejíž děj vychází z příběhu vyšetřování zvláštního agenta FBI Dale Coopera o šokující vraždě mladé školačky Laury Palmerové. Bylo také vydáno několik knih založených na televizním seriálu.

Od roku 1996 do roku 1998 byla na obrazovkách uvedena série " Poltergeist: Legacy ". Děj seriálu spočívá v aktivitách paranormální skupiny "Dědictví" k odhalování projevů nadpozemských sil v hmotném světě. Seriál běžel 4 sezóny a má 88 epizod. Do jisté míry taková známá série jako " Akta X ", jejíž mnohé epizody jsou napjaté, má také projevy hororových filmů v seriálech .

Mezi další série patří: " Buffy the Vampire Slayer " (seriál má výrazný mladistvý charakter) a " Pátek 13. " (seriál nemá nic společného s původním filmem). Některé série obsahují pouze některé prvky hororu, ale nejsou tak úplně: „ Profil zabijáka “ vypráví příběh o práci agenta FBI při řešení zvláště závažných vražd; " Millennium " od Chrise Cartera je podobné předchozí sérii, ale vyšetřování takových zločinů je prováděno pomocí nadpřirozených schopností jednoho z důstojníků FBI  - vidí, co se stalo na místě činu; série „ Eternal Knight “ vypráví o upírovi, který pracuje u torontské policie, a série „ Anděl “ je mu velmi podobná, jejíž hlavní postavou je také upír, který také pravidelně dostává vzpomínky z upíří minulosti; " Birstone " je o policistovi, který chytí 113 zatracených duší, které utekly z pekla (série má však pouze 13 epizod); série Clan je založena na deskové hře Vampire: The Masquerade ; Série Supernatural sleduje dobrodružství bratrů Sama a Deana Winchesterových, kteří cestují napříč Spojenými státy v černém Chevroletu Impala z roku 1967 , zkoumají paranormální jevy, z nichž mnohé jsou založeny na amerických městských legendách a folklóru, a bojují se zlými tvory, jako jsou démoni a duchové.

Viz také

Poznámky

  1. ↑ V. I. Michalkovič. Hororové filmy // Kino: Encyklopedický slovník / S. I. Yutkevich. - M. : Sovětská encyklopedie, 1987. - 640 s.
  2. ↑ Markulan, 1978 , s. 123.
  3. ↑ Muntis B. Tako imenowani film-groze. — Ekran. 1965, č. 25-26, s.300
  4. ↑ Markulan, 1978 , s. 124.
  5. ↑ Dmitrij Komm. Vzorce strachu . Zasedání. Získáno 1. března 2012. Archivováno z originálu 30. května 2012.
  6. ↑ 1 2 The True Origin of the Horror Film  (angl.)  (nedostupný odkaz) . Datum přístupu: 19. prosince 2008. Archivováno z originálu 24. srpna 2011.
  7. ↑ J-Horror: An Alternative Guide  (anglicky)  (odkaz není k dispozici) . Hledejte Japonsko. Datum přístupu: 19. prosince 2008. Archivováno z originálu 24. srpna 2011.
  8. ↑ Edison's Frankenstein  (anglicky)  (odkaz není dostupný) . Datum přístupu: 19. prosince 2008. Archivováno z originálu 15. dubna 2012.
  9. ↑ Markulan, 1978 , s. 125.
  10. ↑ Hrbáč Notre Dame (1939) – Moria The Science Fiction, Fantasy & Horror Review  (anglicky)  (odkaz není dostupný) . Získáno 19. prosince 2008. Archivováno z originálu 25. srpna 2004.
  11. ↑ Nosferatu (speciální edice pro 2 disky). Funkce  (anglicky)  (odkaz není k dispozici) . Získáno 23. prosince 2008. Archivováno z originálu dne 10. března 2009.
  12. ↑ HORROROVÉ FILMY  . Získáno 23. prosince 2008. Archivováno z originálu dne 24. srpna 2011.
  13. ↑ HORROROVÉ FILMY  . Získáno 4. května 2013. Archivováno z originálu 17. srpna 2011.
  14. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Ronald Bergan. Kino: Ilustrovaná encyklopedie. - M. : Dorling Kindersley \ Astrel \ AST, 2008. - 512 s. — ISBN 978-5-271-21538-4 .
  15. ↑ Charles Derry, Temné sny: Psychologická historie moderního hororu; AS Barnes & Co, 1977.
  16. ↑ Panic Room: Jak vznikaly, vyvíjely a měnily se kategorie hororových filmů . Získáno 5. února 2016. Archivováno z originálu 5. února 2016.
  17. ↑ Děvín Faraci. Found footage je nyní oficiálně hororový žánr (nedostupný odkaz) . chud.com (2009). Získáno 16. listopadu 2009. Archivováno z originálu 11. listopadu 2009. 
  18. ↑ "Definování žánru Found Footage . In It For The Kills: Horror Perspectives. Získáno 16. listopadu 2009. Archivováno z originálu 17. května 2013.
  19. ↑ Helmer MAN ON WIRE naskakující do rozjetého vlaku found footage hororu s VATIKÁNSKÝMI PÁSKAMI! . aintitcool.com. Staženo: 16. listopadu 2009.  (nedostupný odkaz)
  20. ↑ "Editorial: An Apologist's Rant: In Defense of Found Footage . Dread Central. Získáno 27. dubna 2012. Archivováno z originálu 17. května 2013.
  21. ↑ "Saw" vstoupil do Guinessovy knihy rekordů . Lenta.ru (23. července 2010). Získáno 22. září 2010. Archivováno z originálu 25. listopadu 2010.
  22. ↑ Film Pioneers (nepřístupný odkaz) . kinogorod.ru. — publikace o Kinogorodu. Datum přístupu: 3. ledna 2009. Archivováno z originálu 14. ledna 2009. 
  23. ↑ Kanibalové (nepřístupný odkaz) . horror.citycat.ru. - Příběh o filmech o kanibalech. Získáno 7. února 2009. Archivováno z originálu 29. srpna 2002. 
  24. ↑ Archivovaná kopie (odkaz není dostupný) . Datum přístupu: 6. února 2016. Archivováno z originálu 1. května 2008. 
  25. ↑ Michail Popov . Bestiář. Nemrtví  // Svět fantazie . - červenec 2005. - č. 23 . Archivováno z originálu 4. května 2015.  — strana 1 Archivováno 4. května 2015 na Wayback Machine , strana 2 Archivováno 22. prosince 2015 na Wayback Machine .
  26. ↑ 12 Jancovich , 1994 , s. 26.
  27. ↑ Jancovich, 1992 , str. 112.
  28. ↑ Olga Artěmjevová. Dívka a smrt (nepřístupný odkaz) . The Art of Cinema, č. 10, 2010 (říjen 2010). Získáno 5. března 2016. Archivováno z originálu 1. srpna 2011. 
  29. ↑ Roxborough S. Oscars: Maďarsko zvolilo 'Post Mortem' pro mezinárodní celovečerní kategorii  //  The Hollywood Reporter  : Magazine. - 2021. - 6. října. Archivováno z originálu 2. ledna 2022.
  30. ↑ Gabor M. . „Egy afganisztáni menekültről szóló filmmel nehéz felvenni a versenyt“, mondja Bergendy Péter, post Mortem rendezője (anglicky) (29. října 2021). Získáno 2. ledna 2022. Archivováno z originálu dne 2. ledna 2022.  
  31. ↑ Hurley, Andrew Michael . Čerti a zhýralost: proč se tak rádi děsíme lidovým hororem  (anglicky) , The Guardian  (28. října 2019). Staženo 5. února 2020.
  32. ↑ Murphy, Bernice M. . Beyond Midsommar: 'lidový horor' v populární beletrii  (anglicky) . Staženo 12. listopadu 2019.

Literatura

  • Barkanov S., Gurov A., Vlasenko A., Terekhin V. Horor: Annotated Catalog of Foreign Horror and Mystery Films . - M. : NPKTS "INTECH", 1994. - S. 608.
  • Všechny strachy světa: Horor v literatuře a umění: So. Články / Comp.: S. V. Denisenko, I. V. Moteyunayte. - Tver: Nakladatelství Marina Batasova, 2015. - 384 s. — ISBN 978-5-903728-94-7 .
  • Comm D. Vzorce strachu. Úvod do historie a teorie hororového filmu. - Petrohrad. : BHV-Petersburg, 2012. - ISBN 978-5-9775-0656-4 .
  • Kornev V. Hororové filmy // Filosofické popisy: So. vědecký články. - Vydání 6. - Barnaul: Nakladatelství Alt. Univerzita , 2007. - S. 68-77.
  • Markulan Ya. K. Filmové melodrama. Hrůza. - L. : Nakladatelství "Art" , 1978.
  • Skal D.J.Kniha hrůzy. Historie hororu v kině. - M .: Amphora , 2009. - ISBN 978-5-367-00860-9 .
  • Horor Franchise Cinema: [ eng. ]  / Editoval Mark McKenna, William Proctor. - Routledge , 2021. - 244 s. - ISBN 978-0-367-18327-1 .

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Slovníky a encyklopedie