Detektivní

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 20. srpna 2022; kontroly vyžadují 9 úprav .
Detektivní
Hlavní téma vyšetřování zločinu
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Detective works , také kriminální příběh [1] (z latinského  detectio  „disclosure“, anglicky  detect  „otevřít, objevit“; detektiv  „detective“), je převážně literární a filmový žánr , který popisuje proces vyšetřování záhadného incidentu v s cílem objasnit jeho okolnosti a rozluštit záhadu. Obvykle je takový incident trestným činem a detektiv popisuje jeho vyšetřování a identifikaci pachatelů, v takovém případě je konflikt postaven na střetu spravedlnosti s bezprávím, který končí vítězstvím spravedlnosti . Detektivky jsou považovány za druh kriminálky .

Definice

Hlavním rysem detektivky jako žánru je přítomnost v díle tajemného incidentu, jehož okolnosti jsou neznámé a musí být objasněny. Nejčastěji popisovaným incidentem je trestný čin, i když existují detektivky, ve kterých se vyšetřují události, které nejsou trestné (např. v Zápiscích o Sherlocku Holmesovi , které do detektivního žánru určitě patří, nejsou zločiny v pěti příbězích z osmnáct).

Podstatným rysem detektiva je, že skutečné okolnosti incidentu nejsou čtenáři sdělovány alespoň v jejich úplnosti, dokud není vyšetřování ukončeno. Místo toho je čtenář veden autorem procesem vyšetřování, v každé fázi má možnost sestavit si vlastní verze a vyhodnotit známá fakta. Pokud dílo zpočátku popisuje všechny detaily incidentu, nebo incident neobsahuje nic neobvyklého, tajemného, ​​pak by to již mělo být připsáno nikoli čisté detektivce, ale souvisejícím žánrům ( thriller , policejní román atd.).

Podle známého autora detektivek Val McDermida se detektivka jako žánr stala možná až s příchodem procesu založeného na důkazech [2] .

Historie žánru

V dávných dobách

Některé starověké a náboženské texty mají rysy toho, co by se později nazývalo detektivní žánr [3] . Například ve staroegyptské pohádcePravda a lež “ (asi 1292-1191 př.nl) [4] se vypráví o pomlouvaném a nespravedlivě oslepeném muži, jehož čest se po letech rozhodl zachránit jeho syn, když chytil zločince a soudce [ 5] . Ve starověké řecké tragédii Oidipus Rex od Sofokla vede hlavní hrdina Oidipus důkladné vyšetřování, aby zjistil vraha svého předchůdce krále Laia [6] . Hérodotos v legendě „Rampsinite a zloděj“ vypráví příběh o ztrátě šperků z královské pokladnice, jejichž pečetě a zámky nebyly rozbité, a pokouší se poznat a chytit mazaného zloděje [7] .

Hrdinka „ Susanna a starší “ z Knihy proroka Daniela byla falešně obviněna staršími, kteří od ní nedostali, co chtěli, ale byli zachráněni díky Danielovu výslechu obžalovaných v případu [6] .

Nejstarším příkladem detektivky v arabské kultuře je Šeherezádin středověký „Příběh o třech jablkách“ z cyklu Tisíc a jedna noc . Podle spiknutí rybář prodává těžkou truhlu nalezenou v řece Tigris abbásovskému chalífovi Harun ar-Rashidovi . Chalífa, který najde v truhle krásnou ženu rozsekanou na kusy, instruuje svého vezíra Džafara ibn Yahyu , pod trestem smrti, aby do tří dnů našel vraha. Napětí je dosaženo prostřednictvím několika dějových zvratů během jeho vývoje [8] .

Čínský detektiv

Gong'an xiaoshuo ( čínsky : 公案小说) – doslova „soudní próza“) je fenoménem lidové literatury čínské kultury. V "soudní próze" je zápletka postavena na jednání soudce vyšetřujícího zločin. Obvykle se obraz soudce v literatuře stavěl proti soudcům z reálného života a představoval čestného, ​​neúplatného a laskavého civilního úředníka s vlastnostmi ušlechtilého člověka - junzi (君子) [9] .

Mezi slavné starověké čínské detektivky patří jüanské drama „Křídový kruh“ ( čínsky 灰阑记), „ Soudce Bao “ ( čínsky 包公案) z dynastie Ming [10] , příběhy o „soudci Di“ ( čínština čínština). 狄公案) z 18. století. Ty poslední přeložil a pro evropského čtenáře upravil nizozemský spisovatel Robert van Gulik v nové sérii detektivních příběhů o soudci Dee [11] . Příběhy soudce Bao byly ve starověké Číně velmi populární a vycházejí ze života soudce Bao Zhenga , který sloužil za císaře Renzonga z dynastie Song [12] . Pravděpodobně mnoho literárních děl „soudní prózy“ bylo zničeno během období literární inkvizice a válek ve starověké Číně [13] .

Podle Roberta van Gulika jsou rozdíly mezi „soudní prózou“ a evropskou detektivkou následující [14] :

Jedním z prvních autorů moderní doby o čínských detektivech byl Cheng Xiaoqing (1893-1976), který se inspiroval jím přeloženými příběhy Arthura Conana Doyla [9] .

Detektivky v ruské literatuře

V Ruské říši byla mezi lidmi poptávka po literatuře o lupičích a detektivech. Známým dílem tohoto druhu se v 18. století stala anonymní „autobiografie“ slavného moskevského zloděje a detektiva Ivana Osipova (1718 - po 1756 ) , přezdívaného Vanka Kain . Za pokání za darebáctví byl osvobozen od popravy, ale za to, že se obrátil ke svému dřívějšímu řemeslu, byl navždy vyhoštěn na těžké práce, nejprve do Rogerviku a poté na Sibiř . Napsal sám v baltském přístavu v roce 1764 . Příběh M. D. Chulkova "A Hořký osud" z roku 1789 (z pátého dílu sbírky povídek "Mockingbird, aneb slovinské příběhy" z let 1766-1789) obsahuje první známky tradiční detektivky, kde se vyšetřuje vražda. [15] . S. V. Sapozhkov označil „Horký osud“ za první ukázku detektivního žánru v domácí literatuře, což z něj činí předzvěst detektivního žánru nejen v domácí, ale i zahraniční literatuře [16] .

Mezi další „protodetektivy“ patří novela Jevgenije Baratynského Prsten (1831), novela M. N. Zagoskina Bílý duch z cyklu Večer na Khoperovi (1834). Autoři nabízejí čtenáři dvě interpretace událostí díla – realistickou a fantastickou [16] . Spisy právníků F. N. Plevaka [17] a A. F. Koniho jsou jedním z prvních typů dokumentární forenzní analýzy ; některé z Koniho vzpomínek představují proces vyšetřování zločinů.

Detektivní zápletka prochází romány F. M. DostojevskéhoZločin a trest “, „ Bratři Karamazovi “.

Díly domácího čistého detektivního žánru byly „ Hyperboloid inženýra Garina “ (1927) a „Emigranti“ („Černé zlato“, 1931) [18] od A. N. Tolstého a „Mess Mend“ (1924) od M. S. Shaginyana [19 ] , "Poznámky vyšetřovatele" (1928-1938) L. R. Sheinin [18] .

Vývoj detektivního žánru v západní literatuře

Za první díla detektivního žánru na Západě jsou obecně považovány Poeovy příběhy , napsané ve 40. letech 19. století, ale prvky detektivky použilo mnoho spisovatelů již dříve. Například v románu The Adventures of Caleb Williams (1794) Williama Godwina (1756-1836) je jednou z ústředních postav amatérský detektiv. Velký vliv na vývoj západní detektivní literatury měly také Zápisky Eugèna Vidocqa , vydané v roce 1828 . Byl to však Edgar Poe, kdo podle Yeremeyho Parnova vytvořil prvního Velkého detektiva - amatérského detektiva Dupina z příběhu " Vražda v Rue Morgue ". Dupin následně zplodil Sherlocka Holmese a otce Browna ( Gilbert Chesterton ), Lecoqa ( Emile Gaboriau ) a pana Cuffa ( Wilkie Collins ). Byl to Edgar Allan Poe, kdo vnesl do děje detektivky myšlenku rivality při řešení zločinu mezi soukromým detektivem a oficiální policií, v níž zpravidla přebírá roli soukromý detektiv.

Žánr detektivky se stal populárním v Británii s vydáním The Woman in White (1860) a Moonstone (1868) od Wilkieho Collinse . Romány Wilderova ruka (1869) a Mat (1871) irského spisovatele Sheridana Le Fanu spojily detektivku s gotickým románem .

Za první knihu, v souvislosti s níž se vžilo označení „detektivní román“, je považována kniha „Případ Leavenworth“ od Anny Katherine Green , vydaná v roce 1878 (vydaná také v ruštině pod názvem „Kdo je vrah? "). I když je tento román dnes málo známý, byl ve své době velmi populární [20] .

Zakladatelem francouzské detektivky je Emile Gaboriau  , autor série románů o detektivu Lecoqovi. Robert Louis Stevenson napodobil Gaboriau ve svých detektivních příbězích (zejména v „Diamant z Rajah“).

Dvacátá a třicátá léta dvacátého století jsou považována za zlatý věk detektivů . V té době se objevily klasické detektivní romány od Agathy Christie , Dorothy Sayers , Gladys Mitchell , Nyo Marsh , Anthonyho Berkeleyho (aka Francis Isles), Michaela Innese , Ronalda Knoxe , Edmunda Crispina , Josephine Tay , Cyrila Harea , Johna Dickson Carr , G. C. Chesterton , Freeman Wills Crofts , John Rod , Edmund Bentley . Britští spisovatelé založili Detective Club ve dvacátých letech 20. století . V roce 1929 Ronald Knox sestavil takzvaných „10 přikázání detektivního románu“ [21] :

  1. Pachatelem musí být někdo zmíněný na začátku románu, ale nesmí to být osoba, jejíž myšlenkový pochod mohl čtenář sledovat.
  2. Detektivka jako racionální literární žánr nemůže mít nadpřirozené nebo nadpozemské pozadí.
  3. Je nepřijatelné používat více než jednu tajnou chodbu.
  4. V detektivním románu nemohou být vědě neznámé jedy a důmyslná zařízení, která vyžadují dlouhé vysvětlování.
  5. V díle by neměl vystupovat Číňan.
  6. Detektivovi při vyšetřování zločinu nepomůže ani nepodložená, ale pravdivá intuice, ani šťastná náhoda.
  7. Detektiv nemůže být viníkem .
  8. Detektiv nemůže čtenáři nic zatajit, aby zachoval ducha fair play.
  9. Pošetilý přítel detektiva, Watson nebo Hastings v té či oné podobě, nesmí skrývat žádné úvahy, které ho napadají; pokud jde o jeho duševní schopnosti, měl by být mírně podřadný - ale jen velmi mírně - než průměrný čtenář.
  10. Nerozeznatelná dvojčata a dvojníci obecně se v románu nemohou objevit, pokud na to není čtenář náležitě připraven.

Jedním z nejznámějších a nejplodnějších autorů detektivek druhé poloviny 20. století byl J. Simenon [22] . Ve druhé polovině 20. století se rozvíjely různé subžánry detektivek: kriminální román (často v něm chybí detektiv, ukazuje život postav po spáchání zločinu a obecně přijímané názory na zločin a trest jsou často zpochybňovány ), kriminální thriller nebo "těžká detektivka" (hlavní není vyšetřování zločinu, ale akce, dobrodružství), policejní román (realistická ukázka práce policie), romantická detektivka (moderní gotický ), historická detektivka , soudní drama (popisy procesů), špionážní román [23] .

Funkce

Důležitou vlastností klasické detektivky je úplnost faktů, neboť „je snazší vymyslet dobrou hádanku než dobré řešení (typickým příkladem jsou některé romány Johna Dicksona Carra )“ [16] . Řešení záhady nemůže být založeno na informacích, které nebyly čtenáři poskytnuty v průběhu popisu vyšetřování ( Deus ex machina , " Piano v křoví "). V době, kdy je vyšetřování ukončeno, by měl mít čtenář dostatek informací, aby na nich mohl založit vlastní rozhodnutí. Skrýt lze jen pár drobných detailů, které nemají vliv na možnost prozrazení tajemství. Po dokončení vyšetřování musí být vyřešeny všechny hádanky, musí být zodpovězeny všechny otázky.

Několik dalších rysů klasické detektivky N. N. Volsky souhrnně nazval hyperdeterminací detektivního světa („svět detektivů je mnohem uspořádanější než život kolem nás“):

Tato sada funkcí zužuje pole možných logických konstrukcí založených na známých faktech a usnadňuje čtenáři jejich analýzu. Ne všechny detektivní subžánry se však těmito pravidly přesně řídí.

Zaznamenává se další omezení, na které téměř vždy navazuje klasická detektivka – nepřípustnost náhodných chyb a neodhalitelné shody. Například ve skutečném životě může svědek říkat pravdu, může lhát, může se mýlit nebo uvést v omyl nebo může jednoduše udělat nemotivovanou chybu (náhodně si splést data, částky, jména). V detektivce je poslední možnost vyloučena – svědek je buď přesný, nebo lže, nebo má jeho chyba logické opodstatnění.

Eremey Parnov poukazuje na následující rysy klasického detektivního žánru:

Typické znaky

Dvacet pravidel SS Van Dyne pro spisovatele detektivů

V roce 1928 americký spisovatel Willard Hattington Wright, známější pod svým pseudonymem S. S. Van Dyne , publikoval svůj soubor literárních pravidel a nazval jej „20 pravidel pro psaní detektivů“:

  1. Čtenáři je třeba poskytnout rovné příležitosti s detektivem k odhalování záhad, k čemuž je nutné jasně a přesně hlásit všechny usvědčující stopy.
  2. S ohledem na čtenáře jsou povoleny pouze takové triky a podvody, které může zločinec použít ve vztahu k detektivovi.
  3. Láska je zakázána. Příběh by neměl být hrou mezi milenci, ale mezi detektivem a zločincem.
  4. Zločincem nemůže být ani detektiv, ani jiná osoba profesně zapojená do vyšetřování.
  5. Logické závěry by měly vést k odhalení. Náhodná nebo nepodložená přiznání nejsou povolena.
  6. V detektivovi nemůže chybět detektiv, který metodicky pátrá po usvědčujících důkazech, v důsledku čehož přichází k rozluštění hádanky.
  7. Povinným zločinem v detektivce je vražda.
  8. Při řešení dané záhady je třeba vyloučit všechny nadpřirozené síly a okolnosti.
  9. V příběhu může operovat pouze jeden detektiv – čtenář nemůže soutěžit se třemi nebo čtyřmi členy štafety najednou.
  10. Pachatelem musí být jedna z více či méně významných postav, které jsou čtenáři dobře známé.
  11. Nepřípustně levné řešení, ve kterém je pachatelem jeden ze služebníků.
  12. Přestože může mít pachatel komplice, hlavní příběh by měl být o dopadení jedné osoby.
  13. Tajná či zločinecká společenství nemají v detektivce místo.
  14. Způsob spáchání vraždy a metodika vyšetřování musí být rozumné a vědecky podložené.
  15. Pro důvtipného čtenáře by vodítko mělo být zřejmé.
  16. V detektivce není místo pro literaturu, popisy pracně vypracovaných postav, přibarvující situaci pomocí fikce.
  17. V žádném případě nemůže být zločinec profesionálním padouchem.
  18. Je zakázáno připisovat tajemství nehodě nebo sebevraždě.
  19. Motiv činu je vždy soukromý, nemůže jít o špionážní akci kořeněnou nějakými mezinárodními intrikami, motivy tajných služeb.
  20. Autor detektivek by se měl vyvarovat všemožných stereotypních řešení a nápadů.

Jak však píše Yeremey Parnov [24] ,

Dekáda, která následovala po vyhlášení podmínek Van Dynovy úmluvy, nakonec zdiskreditovala detektivku jako žánr literatury. Není náhodou, že detektivy z předchozích epoch dobře známe a pokaždé se obracíme k jejich zkušenostem. Ale těžko můžeme, aniž bychom se dostali do referenčních knih, pojmenovat postavy z klanu Twenty Rules. Moderní západní detektivka se vyvinula navzdory Van Dynovi, vyvrací bod po bodu a překonává omezení, která byla vycucaná z prstu. Jeden odstavec (detektiv nesmí být zločinec!) však přežil, byť byl kinem několikrát porušen. To je rozumný zákaz, protože chrání samotná specifika detektiva, jeho základní linie... V moderním románu neuvidíme ani stopy po „Pravidlech“...

Deset přikázání detektivního románu Ronalda Knoxe

Ronald Knox , jeden ze zakladatelů Detective Clubu, také navrhl svá vlastní pravidla pro psaní detektivek :

I. Pachatelem musí být někdo zmíněný na začátku románu, ale nesmí to být osoba, jejíž myšlenku směl čtenář sledovat .

II. Působení nadpřirozených či nadpozemských sil je samozřejmě vyloučeno.

III. Není dovoleno používat více než jednu tajnou místnost nebo tajnou chodbu.

IV. Je nepřijatelné používat dosud neznámé jedy, stejně jako přístroje, které vyžadují dlouhé vědecké vysvětlení na konci knihy.

V. V díle se nesmí objevit Číňan.

VI. Detektivovi by nikdy neměla pomáhat šťastná přestávka ; ani by se neměl řídit nezodpovědnou, ale jistou intuicí.

VII. Z detektiva se sám nemusí vyklubat zločinec.

VIII. Když detektiv narazí na tu či onu stopu, musí ji okamžitě předložit čtenáři ke studiu.

IX. Detektivův pošetilý přítel, Watson v té či oné podobě, nesmí skrývat žádné úvahy, které ho napadají; pokud jde o jeho duševní schopnosti, měl by být mírně podřadný - ale jen velmi mírně - než průměrný čtenář.

X. Nerozeznatelná dvojčata a dvojníci obecně se v románu nemohou objevit, pokud na to není čtenář náležitě připraven.

Typy detektivů

Uzavřený detektiv (klasický nebo intelektuální detektiv)

Subžánr, který se obvykle nejvíce shoduje s kánony klasické detektivky. Děj je založen na vyšetřování zločinu spáchaného na místě, kam z nějakého důvodu cizinec nemohl proniknout a které nikdo z těch, kdo tam byli, nemohl opustit (ostrov; horská vesnice, jediný most, který se zřítil, atd.), takže trestný čin mohl spáchat pouze někdo z přítomných. Vyšetřování vede jeden z těch na místě činu s pomocí dalších hrdinů.

Tento typ detektivů je odlišný v tom, že zápletka v podstatě eliminuje nutnost pátrat po neznámém zločinci. Podezřelí jsou a úkolem detektiva je získat o účastnících akcí co nejvíce informací, na základě kterých bude možné pachatele identifikovat. Další psychický stres vytváří skutečnost, že pachatelem musí být někdo ze známých blízkých lidí, z nichž žádný obvykle nevypadá jako zločinec. Někdy v uzavřené detektivce dochází k celé řadě trestných činů (nejčastěji vražd), v důsledku čehož počet podezřelých neustále klesá.

Příklady detektivů uzavřeného typu:

Psychologický detektiv

Tento typ detektivek se může z hlediska požadavku stereotypního chování a typické psychologie hrdinů poněkud vymykat z klasických kánonů a je žánrovým průnikem s psychologickým románem . Obvykle se vyšetřuje trestný čin spáchaný z osobních důvodů (závist, pomsta) a hlavním prvkem vyšetřování je studium osobnostních charakteristik podezřelých, jejich připoutanosti, bolestivých bodů, přesvědčení, předsudků, objasňování minulosti. Existuje škola francouzského psychologického detektiva.

Historická detektivka

Historická práce s detektivními intrikami. Akce se odehrává v minulosti, nebo se v současnosti vyšetřuje dávný zločin.

Ironický detektiv

Ironická detektivka je jednou z netypických odrůd detektivního žánru, která nese otisk postmoderny.

Detektivní pátrání v ironickém detektivovi je popsáno z humorného hlediska a směřuje k odhalení tajemství a vyprávění je obvykle vedeno od první nebo druhé osoby. Díla napsaná v tomto duchu často parodují klišé detektivních románů. V raných fázích vývoje ironické detektivky sloužila definice „ ironického “ často jako „lakování reality“: nedbale vybudovaná, ve všech ohledech slabá detektivka tak mohla být prezentována jako druh parodie, travestie vážného žánru.

Ironický detektiv je postaven podle určitého jasně strukturovaného schématu (vzorce). Děj jako řetězec kauzálních situací, které vytvářejí a řeší konflikt díla, není pro čtenáře až tak důležitý. Mnohem důležitější jsou některé vtipné epizody a lehká, odpočinková a rušivá atmosféra textu. Ironický detektiv je v mnoha ohledech sitcom.

Je téměř nemožné přesně určit, kdo byl prvním autorem v žánru „ironické detektivky“, protože tento proces probíhal paralelně v několika zemích, zejména evropských: Anglii (Georgett Heyer), Francii (Gaston Leroux, San Antonio a Charles Exbray ), Maďarsko (Jene Reito), Polsko (Joanna Chmielewska). V současné době píše tento žánr mnoho zahraničních autorů: Stephen Fry, Hugh Laurie, Neyo Marsh (Velká Británie), Lawrence Block (USA), Daria Dontsova, Kondraty Zhmurikov (Rusko) a mnoho dalších.

Obzory čtenáře jsou omezeny obzory hlavní postavy. Hlavní postava, analyzující svět kolem sebe, se na něj i na sebe ušklíbne: „Opravdu jsem nevypadala jako štíhlá gazela, ale spíš jako pakoň“ (A. Olkhovskaya, „Právo bouřlivé noci“).

Pro typickou čtenářku v ironické detektivce atraktivní realita, zápletka, forma, obálka, anotace a dokonce i název detektivky, jméno hlavní postavy. Typičnost se projevuje i v popisech těch nejobyčejnějších věcí, například popisu outfitu. To vše se projevuje v žánrových motivacích:

Některé názvy ironických detektivek
Autor Jméno detektiva
L. Milevskaja Moje tchyně je blázen!
D. Kalinina Návrat marnotratného bumerangu

Vysoké podpatky v džungli

Přepadení nápadníků

T. Lugantseva Dieta pro Drákulu

Koruna upíří říše

Smuteční věnec od Červené Karkulky

I. Tsiporkina Zabijácké jmeniny
N. Aleksandrová Tři ve výtahu, nepočítaje psa

Deset mláďat

Zabij mě něžně

Nájemná vražda

D. Dontsová 13 neštěstí Herkula

Rytíř v rouše beránčím

V ironických detektivních seriálech je často zdůrazňována neprofesionální povaha hlavní hrdinky (hrdinky): „Milenka soukromého detektiva Dasha Vasilyeva“, „Vyšetřování vede amatérka Yevlampy Romanova“ Daria Dontsova, „Sylvester Bessonov je milovníkem soukromého vyšetřování“ G. Kulikova, „Amatérská detektivka Naděžda Lebedeva“, „Soukromý detektiv Vasilij Kulikov“ N. Alexandrova. [53]

Ironický detektiv plní tři funkce:

  1. Bavit čtenáře.
  2. Vytváří atraktivní realitu pro čtenáře.
  3. Slouží jako "učebnice života", spojující detektivní a didaktické principy.

Autoři ironických detektivek důsledně zdůrazňují tři ideální životní principy:

  1. Optimismus a sebevědomí.
  2. Pracovitost a cílevědomost.
  3. Laskavost.

Fantastická detektivka

Práce na průsečíku sci-fi a detektivky [62] [63] . Akce se může odehrávat v budoucnosti, alternativní přítomnosti nebo minulosti, stejně jako ve zcela fiktivním světě.

Špionážní detektiv

Na základě vyprávění o činnosti zpravodajských důstojníků , špionů a sabotérů jak ve válce, tak v době míru na „neviditelné frontě“. Stylovými hranicemi má velmi blízko k politickým a konspiračním detektivkám, často spojeným ve stejném díle. Hlavní rozdíl mezi špionážním detektivem a politickým detektivem je v tom, že u politického detektiva zaujímá nejdůležitější postavení politický základ vyšetřovaného případu a antagonistické konflikty, zatímco ve špionáži je pozornost zaměřena na zpravodajskou práci (sledování, sabotáž). , atd.). Konspiračního detektiva lze považovat za řadu jak špionážního, tak politického detektiva.

Viz také : "špionážní thriller "

Politický detektiv

Jeden ze žánrů dosti vzdálený klasické detektivce. Za zdroj jeho výskytu je tradičně považován špionážní detektiv. Hlavní intrika je postavena na politických událostech a soupeření mezi různými politickými nebo obchodními osobnostmi a silami. Nezřídka se také stává, že sám hlavní hrdina má do politiky daleko, nicméně při vyšetřování případu narazí na překážku vyšetřování ze strany „mocných“ nebo odhalí nějakou tu konspiraci. Výrazným rysem politické detektivky je (i když ne nutně) možná absence zcela kladných postav, kromě té hlavní. Tento žánr se ve své čisté podobě vyskytuje jen zřídka, ale může být nedílnou součástí díla.

Policejní detektiv

Popisuje práci týmu profesionálů. V dílech tohoto typu hlavní hrdina-detektiv buď chybí, nebo je ve srovnání se zbytkem týmu jen o něco málo důležitější. Z hlediska spolehlivosti zápletky se nejvíce blíží realitě a podle toho v největší míře vybočuje z kánonů čistého detektivního žánru (profesionální rutina je podrobně popsána s detaily, které se zápletkou přímo netýkají, je zde značný podíl nehod a náhod, přítomnost informátorů v kriminálním a blízkokriminálním prostředí, pachatel zůstává často nejmenovaný a neznámý až do samého konce vyšetřování a také může uniknout trestu z důvodu nedbalosti vyšetřování popř. nedostatek přímých důkazů).

"Cool" detektiv

Název tohoto žánru v angličtině je anglický.  hard-boiled (doslova - "uvařený natvrdo"). Tento termín v anglické, primárně americké literatuře označuje subžánr kriminálního románu určeného pro masovou zábavnou četbu.

Charakteristickým rysem žánru je zaměření nikoli na hádanku a její řešení, ale na hlavního hrdinu a jeho činy. Nejčastěji ji popisuje osamělý detektiv, muž ve věku 35-40 let nebo malá detektivní kancelář. V posledních desetiletích se také objevila řada děl, kde pozici hlavní hrdinky zaujímá žena, která není v dovednostech a schopnostech nižší než muži a jde k cíli typicky „mužskými“ metodami (například A. Bushkova série „Mad“). Hlavní hrdina se staví proti téměř celému světu: organizovanému zločinu, zkorumpovaným politikům, zkorumpované policii. Hlavními rysy jsou svérázný, drsný autorský jazyk (prezentace může jít jménem hlavního hrdiny, vytváří obraz „prostého, drzého, ale čestného chlapa“), hrdinova maximální akce, jeho „chladnost“, odporné okolí svět a upřímnost hlavního hrdiny, detailní, naturalistické popisy násilných scén. Téměř povinná je také erotická linka v zápletce.

Žánr noir („černý detektiv“) přímo sousedí s „cool“ detektivem , jehož charakteristickým rysem je pozice hlavní postavy – pokud je to v typickém „cool“ detektivovi detektiv, pak v noiru je jednou z osob přímo zapojených do trestného činu.

Nejlepší příklady žánru jsou psychologické a obsahují znaky vážné literatury - například díla Raymonda Chandlera .

Přestože je tento subžánr „čistě“ americký, jeho popularita v Evropě přispěla k rozvoji v některých dalších zemích, například ve Velké Británii (Peter Cheney , James Hadley Chase ) a Francii ( Leo Male , Boris Vian , Auguste Le Breton , José Giovanni ), jako „ černý román “.

Gangsterská romance

Jelikož jde o derivát „cool“ detektiva, na rozdíl od něj nejsou hlavními postavami soukromí detektivové, ale zástupci podsvětí.

Kriminální detektiv

Události jsou popsány z pohledu zločince, a ne lidí, kteří ho hledají.

Také v této sekci jsou díla, která nelze přiřadit k žádné z hlavních oblastí žánru.

Zápletka vyšetřování zločinu nebo řešení hádanky není nutně v popředí, ne-li úplně absentuje.

Klasický příklad:

Detektivní pomsta

Detektiv pomsty ( angl.  avenger detective ) je detektivní subžánr, který vznikl v bulvární literatuře v polovině 19. století. Hlavní postavou takového detektiva je archetypální mstitel, který má tyto hlavní rysy [90] :

Na rozdíl od „cool“ detektivky, která se stále věnuje řešení určité záhady, je hlavním tématem detektivky pomsty naprostá očista společnosti od zločinu. Hrdina detektiva pomsty vyhraje, protože je silnější fyzicky i duševně, a ne kvůli svým intelektuálním schopnostem. Na rozdíl od jiných typů detektivek, kde je hlavním hrdinou obyčejný člověk, má mstitel nadlidské vlastnosti: vždy střílí přesněji, lépe bojuje a snáší mučení déle než ostatní postavy [90] . Předpokládá se, že to byl právě detektiv pomsty, který dal vzniknout žánru superhrdinů v komiksu. Vliv bulvárních detektivů pomsty byl obzvláště silný na hrdiny komické knihy jako Batman .

Útulný detektiv

Důraz v útulných detektivkách se přesunul od násilí a sexu k řešení hádanek, společenským vztahům a koníčkům. Příklady: „ Kočka, která... “ od Lillian Jackson Browne , „ Záhada lovu na lišku“, „Paní Murphyová “ od Rity May Brownové , série slečny Marplové od Agathy Christie ; televizní seriál " Psych " (2006).

Kinematografie

Detektiv se zaměřuje na počínání soukromého detektiva nebo začínajícího detektiva, který pátrá po záhadných okolnostech zločinu hledáním stop, vyšetřováním a obratnými dedukcemi. Úspěšný detektivní film často až do konce příběhu skrývá totožnost pachatele a následně přidává do procesu zatčení podezřelého prvek překvapení. Je však možný i opak. Takže charakteristickým znakem série Colombo bylo předvádění událostí z pohledu detektiva i zločince.

Napětí je často zachováno jako důležitá součást děje. Toho lze dosáhnout pomocí soundtracku, úhlů kamery, stínohry a nečekaných zvratů v zápletce. Alfred Hitchcock používal všechny tyto techniky, občas umožnil divákovi vstoupit do stavu tušivé hrozby a následně si vybrat nejvhodnější okamžik pro dramatický efekt.

Detektivky se ukázaly jako dobrá volba pro filmový scénář. Detektiv je často silná postava se silnými vůdčími vlastnostmi a děj může obsahovat prvky dramatu , napětí, osobního růstu, nejednoznačných a neočekávaných charakterových rysů.

Minimálně do 80. let měly ženy v detektivkách často dvojí roli, měly vztah k detektivovi a často plnily roli „ženy v ohrožení“. Ženy v těchto filmech jsou často vynalézavé osobnosti, jsou tvrdohlavé, rozhodné a často duplicitní. Mohou sloužit jako prvek napětí jako bezmocné oběti.

Filatelie

V roce 1972 Nikaragujská pošta vydala sérii 12 známek k 50. výročí Interpolu . Na každé známce je detektivní postava a autor: Lord Peter Wimsey Dorothy Lee Sayers , Philip Marlowe Raymonda Chandlera , Sam Spade Dashiella Hammetta , Perry Mason Earla Gardnera , Nero Wolfe Rexe Stouta , Auguste Dupin Edgara Allana Poea , Frederick Dunnay a Manfredova Ellery Queen otec Brown Gilberta Keitha Chestertona , Charlie Chen Earla Derra Biggerse , komisař Maigret Georges Simenon , Hercule Poirot Agathy Christie , Sherlock Holmes Arthura Conana Doyla .

Viz také

Poznámky

  1. Poprvé termín „kriminální příběh“ použil A.P. Čechov v příběhu „Švédský zápas“. Motivy kriminálního spiknutí v dílech A.P. Čechova
  2. McDermid, 2016 , str. 9.
  3. Scaggs, John. Kriminálka (Nový kritický idiom) . - Routledge, 2005. - S.  8 . — ISBN 978-0415318259 .
  4. TM 381084 . Texty Trismegistos . www.trismegistos.org. Staženo: 8. listopadu 2018.
  5. Machintsev G. Příběh pravdy a Krivdy. Mýty a příběhy starověkého Egypta. - M. : PKF "OYU - 92", 1993. - 208 s. — 20 000 výtisků.  — ISBN 5-86197-001-7 .
  6. ↑ 1 2 Richard Bradford. 1 // 18. století a dříve. Kriminálka: Velmi krátký úvod. - OUP Oxford, 2015. - S. 1. - 153 s. — ISBN 9780191642708 .
  7. Herodotos. 121 // Euterpe. - Příběh.
  8. Pinault, David. Techniky vyprávění příběhů v arabské noci. - Brill Publishers, 1992. - S. 86-97. — ISBN 978-90-04-09530-4 .
  9. ↑ 1 2 Zakharova N.V. Překlady evropské literatury a zrod nové prózy v Číně  // Pokroky v moderní vědě / Institut světové literatury pojmenovaný po A.M. Gorkovovi RAS. - 2017. - V. 2 , č. 1 . - S. 137 .
  10. Robert E. Hegel. Čtení ilustrované beletrie v pozdní imperiální Číně . - Stanford University Press, 1998. - S. 32. - 528 s. — ISBN 9780804730020 .
  11. Latch, Donalde. Úvod do čínské vraždy nehtů. - Chicago: Harper & Row, 1961. - s. 3. - ISBN 0-226-84863-9 .
  12. Kinkley, Jeffrey C. Čínská spravedlnost, fikce: právo a literatura v moderní Číně. - Stanford, Kalifornie: Stanford University Press, 2000. - S. 28-29. — 497 s. — ISBN 0804734437 .
  13. Mark Koyama; Melanie Meng Hue. Literární inkvizice: Pronásledování intelektuálů a akumulace lidského kapitálu v Číně // Mnichovský osobní archiv RePEc  (  MPRA) / Univerzita George Masona. - 2011. - 11. února.
  14. Gulík, Van. Slavné případy soudce Dee . - Dover Publications, 1976. - S.  1-237 . — ISBN 0486233375 .
  15. Konstantin Sitnikov. Odkud se vzal ruský detektiv...  // Věda a život. - 2011. - č. 6 .
  16. ↑ 1 2 3 Petr Mojsejev. 2 // Ruští předchůdci Edgara Poea: Chulkov, Baratynsky, Zagoskin. — Poetika detektiva. - M. : Vyšší ekonomická škola, 2017.
  17. F. N. Plevako. Soudní projevy. M., 2016.
  18. ↑ 1 2 Bulycheva Věra Pavlovna. Sovětská dobrodružná detektivka první poloviny 20. století  // Humanitární, socioekonomické a sociální vědy. - 2014. - Vydání. 9 . - S. 2 . — ISSN 2220-2404 .
  19. Detektiv . Encyklopedie kolem světa . www.krugosvet.ru Staženo: 1. února 2019.
  20. PODLE ZÁKONŮ DETEKTIVKY: JAK VZNIKLY KÁNINY KRIMINÁLNÍHO ŽÁNRU
  21. Úvod do nejlepších detektivek let 1928-29 . Přetištěno v Haycraft, Howard, Murder for Pleasure: The Life and Times of the Detective Story, Revidované vydání, New York: Biblio and Tannen, 1976.
  22. Detektiv
  23. Minulost a budoucnost anglického detektiva
  24. ↑ 1 2 3 Eremey Parnov. Detektiv nedobrovolně, nebo rytířský tah. Úvodní slovo / J. Brenner. - Náměstí šachového města. — M .: Mir, 1984.
  25. V této formulaci je zákaz dodržován v Past na myši od Agathy Christie, ale porušen v Poirotově selhání a na úvodních stránkách Deset malých indiánů.
  26. Cyril Hare. Čistě anglická vražda . knihovna .
  27. Agatha Christie. "Deset malých indiánů . MyBook - elektronická knihovna . "
  28. Agatha Christie. „Vražda v Orient Expressu“ . Fantasy Lab .
  29. B. Akunin. Leviatan . Práce Borise Akunina .
  30. Leonid Slovin. Extra přichází na druhé skladbě (kompilace) . Libking .
  31. Gaston Leroux. Tajemství žlutého pokoje . knihovna .
  32. Charles Dickens. Záhada Edwina Drooda . MyBook – Elektronická knihovna .
  33. Agatha Christie. Vražda Rogera Ackroyda . knihovna .
  34. Boileau-Nersejac. Ona-vlci . Fantasy Lab .
  35. Boileau-Nersejac. Ten, který byl pryč . Fantasy Lab .
  36. Boileau-Nersejac. Mořská brána . Fantasy Lab .
  37. Boileau-Narcejac. Obrys srdce . MyBook – Elektronická knihovna .
  38. Sebastian Japrizo. Dáma v autě, s brýlemi a se zbraní . MyBook – Elektronická knihovna .
  39. Noel Calef. Výtah na lešení . e-reading.klub .
  40. Umberto Eco. Jméno růže . Fantasy Lab .
  41. Robert van Gulik. Série knih Soudce Dee . MilujČíst .
  42. Agatha Christie. Smrt přichází na konci . Fantasy Lab .
  43. Agatha Christie. Pět selat . Fantasy Lab .
  44. John Carr. Nevěsta z Newgate . MyBook – Elektronická knihovna .
  45. John Dickson Carr. Ďábel v sametu . e-reading.klub .
  46. John Carr Dickson. Kapitán hrdla . online-books.com .
  47. Ellis Peters. Série knih "Letopisy bratra Cadfaela" . Fantasy Lab .
  48. Boileau-Narcejac. V kouzelném lese . Fantasy Lab .
  49. Královna Ellery. Neznámý rukopis Dr. Watsona (Studie o strachu) . booksonline.com.ua. .
  50. Boris Akunin. Dobrodružství Erasta Fandorina . Fantasy Lab .
  51. Leonid Juzefovič. Dobrodružství šéfa detektivní policie Ivana Dmitrieviče Putilina . Fantasy Lab .
  52. Bushkov Alexander. Série: Alexey Bestuzhev . book-online.com.ua .
  53. Série knih "Soukromý detektiv Vasilij Kulikov" . loveread.me .
  54. Partneři ve zločinu Agathy Christie . MOJE KNIHA .
  55. Ilja Varšavskij "K loupeži dojde o půlnoci" . Fantasy Lab .
  56. Leonid Kaganov „Major Bogdamir šetří peníze“ . Fantasy Lab .
  57. Alexander Kozachinsky "Zelená dodávka" . Fantasy Lab .
  58. „Prokletý smaragd“ od Donalda Westlakea . Fantasy Lab .
  59. Banka, která bublala . booksonline.com.ua _
  60. John Khmelevskaya. Cykly prací . Fantasy Lab .
  61. Ironičtí detektivové . Ivan Alekseevič Bunin .
  62. Detektivní fikce
  63. Detektivka: její využití jako literatura a historie
  64. Lem Stanislav. Vyšetřování . Fantasy Lab .
  65. Lem Stanislav. Dotaz . Elektronická knihovna "mybrary.ru" .
  66. Eric Frank Russell. Každodenní práce . knihovna .
  67. Eric Frank Russell. Vosa . Fantasy Lab .
  68. Holm Van Zaychik. Seriál „Neexistují zlí lidé“ . MyBook – Elektronická knihovna .  (nedostupný odkaz)
  69. Kir Bulychev. InterGpol . Fantasy Lab .
  70. Isaac Asimov. David Starr - strážce vesmíru | . LibreBook .
  71. Isaac Asimov. Detektiv Elijah Bailey a robot Daniel Olivo . Fantasy Lab .
  72. Sergej Lukjaněnko. Genom . Ruská fantasy .
  73. John Brunner. NÁMĚSTÍ ŠACHOVÉHO MĚSTA . book-online.com.ua .
  74. Arkadij a Boris Strugackij. Hotel "U mrtvého horolezce" . LibreBook .
  75. Glen Cook. Dobrodružství Garretta . Fantasy Lab .
  76. Randall Garrett. Lord Darcy [Magie a smrt. Příliš mnoho čarodějů. Nová vyšetřování lorda Darcyho ] . líbání .
  77. Daniel Kluger. Magické věci . Fantasy Lab .
  78. Harry Turtledove. https://fantlab.ru/work8882 . Fantasy Lab .
  79. Agatha Christie. Velká čtyřka . Fantasy Lab .
  80. Boris Akunin. státní rada . MyBook – Elektronická knihovna .
  81. Viktor Levašov. Spiknutí vlastenců (provokace) . MyBook – Elektronická knihovna .
  82. Svechin Nikolay. Hon na krále . booksonline.com.ua _
  83. Nikolaj Svechin. "Démon" podsvětí . Fantasy Lab .
  84. Knihy ze série 87. policejní stanice . Knižní bratrstvo Flibusta .
  85. May Schöwall, Per Vale "Martin Beck" . Fantasy Lab .
  86. Kniha: Petrovka, 38. Ogaryova, 6. Konfrontace (sbírka) - Julian Semjonov . Kniha: Petrovka, 38. Ogareva, 6. Konfrontace (sbírka) - Julian Semjonov .
  87. Andrey Kivinov "Noční můra na Stachkově ulici" . Fantasy Lab .
  88. Andrey Kivinov "85. policejní oddělení" . Fantasy Lab .
  89. John Ball. Dušná noc v Karolíně . LibreBook .
  90. ↑ 1 2 Gary Hoppenstand. Detektivní román Detektiv . - Popular Press, 1982. - S. 3-4. — 272p. - ISBN 978-0-87972-213-5 .
  91. Julian C. Chambliss, William L. Svitavsky. From Pulp Hero to Superhero: Culture, Rasa, and Identity in American Popular Culture, 1900-1940  // Studies in American Culture. - 2008. - Říjen (roč. 30, č. 1 ). — str. 24.

Literatura

Odkazy