Wyrd , podivná próza (z anglického divný , „podivný“) je žánr fikce , jehož jedním z úkolů je ponořit čtenáře do úzkostného stavu, pochybností o sobě samém a základních základech reality [1] . Na rozdíl od hororové literatury s explicitním, zjevným hororem a fantazií se ztělesněnými magickými tvory věnuje wyrdská literatura velkou pozornost neprojevenému, stírá hranici mezi realitou a snem, fantazii, vizionářské ponoření.
Weird fiction je podžánr sci-fi , který vznikl koncem 19. a začátkem 20. století. Znovuzrození zažilo v 80. a 90. letech pod názvy slipstream a new strange [2] [3] . Jedním z nejcharakterističtějších děl tohoto žánru je příběh Howarda Lovecrafta „ Somnambulistické hledání neznámého Kadata “. Vynikajícími současnými představiteli žánru jsou Thomas Ligotti , China Mieville a Jeff VanderMeer [3] .
John Clute definuje wyrd jako termín používaný k popisu děl fantazie, nadpřirozené literatury a hororu, která ztělesňují motivy přestupků [4] .
China Mieville charakterizuje podivnou fikci jako „obvykle koncipovanou jako dechberoucí temná fikce (horor plus fantasy), s místem pro atypické mimozemské příšery“ [5] . Mievillova definice však více charakterizuje prózu, kterou sám píše, aniž by brala v úvahu významnou část děl v žánru wyrd.
V diskusi o klasickém období podivné fikce (konec 19.-začátek 20. století) Jeffrey Andrew Weinstock napsal, že používá „prvky hororu, sci-fi a fantasy k demonstraci bezmocnosti a bezvýznamnosti člověka před ostatními tvory ze světa“. vesmír: mnohem početnější, často zlomyslný a daleko přesahující lidské síly, kterými nás chápou a ovládají“ [6] .
Jeff Vandermeer a Ann Vandermeer , že „divná fikce je literární ‚móda‘, která se obvykle objevuje v rámci žánru hororové beletrie, a nikoli samostatný žánr beletrie“ [6] .
V Rusku se pokus o kategorizaci žánru v literární kritice pokusili badatelé Anastasia Lipinskaya a Alexander Sorochan , ale kvůli existující rozmanitosti definic se potýkali s obtížemi. Svou práci zakončili závěrem: „vidíme nové perspektivy krásných let – neobvyklé a zvláštní, jako slovo samotné“ [7] . A ruský spisovatel a kritik Ilja Pivovarov formuloval estetickou kategorii jako „zůstat v rozpacích, objevit Tajemství a nerozluštit je“ [2] .
Termín podivná fikce se objevuje až na počátku 20. století. Žánr je často připisován Edgaru Allanovi Poeovi , na základě Lovecraftovy definice toho jako prvního autora zvláštního typu nadpřirozené fikce, odlišné od tradičního gotického románu . Sheridan Le Fanu je uznáván jako další průkopník žánru .
V 19. století používali literární kritici slovo divný k popisu nadpřirozené fikce. Například, Scottish Review chválil Poea, Ernsta Hoffmanna a Waltera Scotta v článku z roku 1859 a poznamenal, že spisovatelé měli „sílu podivné představivosti“ [9] . The Irish Freeman's Journal v recenzi Brama Stokera Dracula z roku 1898 popsal román jako „divoký“ a „divný“, „ne gotický“ [9] .
Kritik Geoffrey Andrew Weinstock navrhl, že existovalo období „staré divné fikce“ ( angl. old wonder fiction ), které trvalo od konce 19. století do začátku 20. století [6] . China Mieville a S.T. Joshi tvrdí, že mezi lety 1880 a 1940 nastalo období „vysokého divného“ ( Haute Weird ), ve kterém pracovali nejvýznamnější spisovatelé tohoto žánru Arthur Macken a Clark Ashton Smith [5] [6] .
Na konci 19. století prvky žánru rozvinula řada britských autorů dekadentního přesvědčení, jejichž díla byla později klasifikována jako divná fikce . Mezi nimi Arthur Macken, Eric Stenbock , Robert Murray Gilchrist . Mezi další průkopníky žánru patří Algernon Blackwood .
Od března 1923 do září 1954 byly ve Spojených státech vydávány Weird Tales . Redaktor časopisu Farnsworth Wright používal frázi „divná fikce“ k popisu prózy, kterou publikoval. Mezi autory publikace byli Howard Lovecraft, Clark Ashton Smith, Fritz Leiber , Robert Bloch . Dalším časopisem, který publikoval prózu tohoto druhu, byly Strange Tales , editoval Harry Bates .
Howard Lovecraft popularizoval termín divná fikce ; v eseji „ Nadpřirozený horor v literatuře “ uvedl svou vlastní definici podivné fikce:
Ve skutečném příběhu o nadpřirozenu (orig. podivná pohádka ) je víc než tajná vražda, krvavé kosti nebo prostěradlo s chrastícími řetězy. Před vnějšími a neznámými silami v ní musí být vnímatelná atmosféra bezbřehé a nevysvětlitelné hrůzy; musí v něm být náznak, vyjádřený vážně, jak se na předmět sluší, té nejstrašnější myšlence člověka – o hrozném a skutečném pozastavení nebo úplném zastavení působení oněch neměnných zákonů přírody, které jsou naší jedinou obranou proti chaos a démoni mimo vesmír.
Původní text (anglicky)[ zobrazitskrýt] Skutečný podivný příběh má něco víc než tajnou vraždu, krvavé kosti nebo řinčící řetězy podle pravidel. Musí být přítomna určitá atmosféra bez dechu a nevysvětlitelné hrůzy z vnějších, neznámých sil; a musí tu být náznak toho nejstrašnějšího pojetí lidského mozku, vyjádřený s vážností a hrozbou, která se stává předmětem tohoto nejstrašnějšího pojetí lidského mozku – zhoubného a konkrétního pozastavení nebo porážky těch pevných přírodních zákonů, které jsou naší jedinou ochranou proti útokům chaosu. a démoni nezapojeného vesmíru. [deset]SVATÝ. Joshi rozlišuje několik sekcí podivné fikce: nadpřirozený horor (nebo fantasy), strašidelné příběhy , kvazi-sci-fi, fantasy a ambivalentní (hororová fikce). Tvrdí také, že „podivný příběh“ je výsledkem filozofických a estetických predispozic autorů spojených s tímto typem literatury [11] .
Přestože byl Lovecraft jedním z mála autorů počátku 20. století, kteří své dílo označili za podivnou fikci, tento termín je nyní aplikován na autory nové vlny Weird ( angl. The New Weird ). Například China Mieville se často klasifikuje jako podivná fikce . Spisovatel hororů Clive Barker popisuje svou práci ne přesným termínem „fantazie“, ale ve francouzštině psané fantastikou [12] Ramsey Campbell , jehož raná díla byla silně inspirována Lovecraftem [11] .
Koncem 90. let a začátkem 21. století byl v americké literární kritice zafixován termín „ New Weird ” nebo „New Weird“ ( angl. New podivný ). Do ruštiny se často překládá jako „New Strange“ [13] [14] , aby se zdůraznila spojitost s konkrétními spisovateli, kteří se sjednotili v jakémsi hnutí. Především mají na mysli China Mieville a Jeff Vandermeer [13] .
Termín nový divný byl opakovaně kritizován za to, že jde spíše o marketingový nástroj [7] . Sám Jeff Vandermeer , její hlavní propagátor [13] o tom však otevřeně informoval jako o způsobu, jak přilákat čtenáře . Navzdory tomu se termín uchytil.
Mezi výrazné představitele „New Strangers“ patří kromě opakovaně zmiňovaných Vandermeer a Mieville Paul li Filippo , Alastair Reynolds , Justine Robson , Stephanie „Stef“ Swainston a další.
Literární kritici poznamenávají, že úkol kategorizovat a jasně popsat tento směr je obtížný [7] . Včetně kvůli spekulativním prohlášením a metodám antologie, které používají nadšenci pohybu. Například profesorka literatury Robin Ann Reid prohlásila, že „obecná konvence pro používání tohoto termínu [je] podkopat klišé fantasknosti, uvést [čtenáře] do nepříjemné pozice, nikoli utěšovat“ [15] . A spisovatel Gardner Dozois napsal, že "antologie Vandermeerů (Note - The New Weird ) mě po přečtení nechala ve stejném zmatku ohledně toho, co je New Weird a kdy jsem poprvé začal číst" [16] .
Někdy však dochází k pokusům o identifikaci charakteristických prvků [13] :
Rysy podivné fikce lze nalézt u takových ruských autorů jako Nikolaj Gogol , Leonid Andrejev , Alexandr Běljajev , Alexandr Grin , Michail Bulgakov , Andrej Platonov , pozdější dílo bratří Strugackých [2] , Vladimir Sorokin , Viktor Pelevin , Ilja Masodov a ostatní. Zajímavostí je, že Howard Philips Lovecraft, soudě podle seznamu knih v jeho domácí knihovně, znal díla Leonida Andreeva [17] . Již v 21. století vyšel Andrejevův příběh „On“ (v překladu ruského spisovatele Vladislava Ženěvského [18] ) na přelomovém internetovém zdroji Weird Fiction Review [19] [20] .
V 21. století se v Rusku objevila řada publikací specializovaných na tento žánr. Jedná se o internetové a malonákladové časopisy „Aconite“ [21] , Fantomas a „Najdi dřevorubce“ [22] [2] . Síťový magazín Darker se navíc aktivně věnuje popularizaci žánru .
Vynikajícími autory působícími v tomto žánru jsou Vladislav Ženěvskij , Ilja Pivovarov, Alexej Žarkov, Michail Pavlov [23] a další.
Výše byla hlášena obtížnost přísné kategorizace děl žánru a / nebo spisovatelů, kteří v něm pracovali. Žánrové a tematické prvky tak najdeme například v modernistické literatuře Henryho Jamese a Franze Kafky, v surrealistických dílech jako Bruno Schulz a u autorů, kteří jsou řazeni k magickému realismu . Úkol kategorizace je usnadněn u těch spisovatelů, kteří se buď zabývali literárním procesem, jako Howard Lovecraft, nebo přímo označili svá díla jako náležející k žánru, jak se to stalo u spisovatelů hnutí New Weird .
Edgar Poe , Joseph Sheridan Le Fanu , Gustav Meyrink , Clark Ashton Smith , Jean Rey , Stefan Grabinsky , Algernon Blackwood , Henry James , Franz Kafka a další.
Howard Lovecraft , Leonora Carrington , Robert Bloch , Jorge Luis Borges , Ray Bradbury , William Burroughs , Octavia Butler , Ramsey Campbell , Julio Cortazar , Philip Dick , Shirley Jackson , Stephen King , Haruki Murakami , Mervyn Peake , Amos Tutuola a další.
Clive Barker , Neil Gaiman , Junji Ito , Thomas Ligotti , Paul li Filippo , Alastair Reynolds , China Mieville , Jeff VanderMeer další.