Nezávislé kino

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 28. října 2017; kontroly vyžadují 18 úprav .

Nezávislé kino  jsou profesionální celovečerní filmy , které jsou z velké části nebo zcela produkovány mimo systém hlavního proudu filmových studií . Kromě toho, že jsou nezávislé filmy primárně produkovány a distribuovány nezávislými společnostmi, mohou být také produkovány a/nebo distribuovány dceřinými společnostmi velkých filmových studií. Nezávislé filmy se liší svým obsahem, stylem a postupy, které filmaři volí pro výtvarnou realizaci.

Funkce

Obvykle, ale ne vždy, jsou rozpočty nezávislých filmů mnohem nižší než rozpočty filmů velkých studií . Distribuce nezávislých filmů se zpravidla vyznačuje omezeným uvedením, ale zároveň může mít vážné marketingové kampaně a široké uvedení . Nezávislé filmy jsou často před uvedením promítány na místních, národních nebo mezinárodních filmových festivalech . Nezávislá filmová produkce může konkurovat produkci velkých studií, pokud má potřebné financování a distribuci .

Od 90. let 20. století zaznamenaly nezávislé filmy vzestup a úspěch nejen na filmových festivalech, ale také v pokladnách kin, a s příchodem herců jako Bruce Willis , John Travolta a Tim Robbins si nezávislé filmy oblíbily hollywoodská studia.

Technické vybavení

S příchodem spotřebitelských videokamer v roce 1985, a co je důležitější, s příchodem digitálního videa na počátku 90. let 20. století byla bariéra technologie výroby filmu snížena . Než byly k dispozici digitální alternativy, byly náklady na profesionální filmařské vybavení a materiál hlavní překážkou pro nezávislé filmaře, kteří chtěli natáčet vlastní filmy.

Nezávislé kino se vyvinulo v 90. a 20. století a bylo pobídnuto řadou faktorů, včetně vývoje cenově dostupných digitálních filmových kamer , které by mohly konkurovat vysoce kvalitnímu 35mm filmu , osobní počítače a snadno použitelný počítačový software pro nelineární střih . postprodukční náklady . A technologie, jako jsou DVD , Blu-ray disky a online video služby , usnadnily distribuci produktů. Dokonce i 3D technologie je nyní dostupná pro nízkorozpočtové nezávislé filmaře.

Ve světě

v USA

Od vynálezu „ kinetoskopu “ se Thomas Edison považoval za jediného vlastníka veškeré filmové technologie a založil kartel „Filmové patentové společnosti“ , lépe známý jako „ Edison Trust “. Společnost byla vytvořena, aby organizovala správné používání proprietární technologie ve filmové produkci a distribuci, ale ve skutečnosti monopolizovala filmovou produkci a distribuci. Například 24. prosince 1908 policie zavřela 500 kin z 800 pod záminkou porušení patentu [2] . Výrobci a distributoři, kteří se k trustu nepřipojili a nesouhlasili s politikou, kterou uplatňoval, se prohlásili za „nezávislé“ a snažili se bojovat proti Edisonovu monopolu. Nezávislí vytvořili alianci a schovali se před perzekucí a začali přesouvat studia z východního pobřeží na západní, pryč od agentů Edison Trust, čímž v podstatě vytvořili moderní Hollywood . V roce 1913 vypršela platnost hlavních patentů a v roce 1915 byl trust soudním rozhodnutím zlikvidován, avšak z nové vlny hollywoodských filmových společností se rychle vytvořil oligopol , tak silný, že ve 30. letech patřila drtivá většina kin v zemi pět největších filmových společností: MGM , Paramount Pictures , RKO , Warner Bros a 20th Century Fox . V tomto prostředí někteří filmaři opět usilovali o nezávislost a 5. února 1919 čtyři přední osobnosti americké němé kinematografie ( Mary Pickford , Charles Chaplin, Douglas Fairbanks a D. W. Griffith) založili United Artists (UA), první nezávislé studio v r. Amerika.

V roce 1941 Mary Pickford , Charles Chaplin , Walt Disney , Orson Welles , Samuel Goldwyn , David Selznick , Alexander Korda a Walter Wanger – mnoho ze stejných lidí, kteří byli členy United Artists – založili Společnost nezávislých filmařů . Společnost byla nasměrována k boji za zachování práv nezávislých filmařů, ovládaných z drtivé většiny studiovým systémem. Tato společnost fakticky zlomila monopol sedmi hlavních hollywoodských studií, která kontrolovala produkci, distribuci a promítání filmů. Společnost existovala až do roku 1958.

V roce 1951 uzavřeli právníci dohodu se dvěma akcionáři United Artists - Charlie Chaplin a Mary Pickford, která jim umožnila převod vlastnictví studia na 10 let s právem na pozdější koupi. V roce 1955 se United Artists stalo prvním studiem bez skutečného – fyzického – studia. Studio vystupovalo především jako investoři a nabízelo finanční prostředky nezávislým producentům. UA tak na rozdíl od jiných studií nemělo žádné režie, náklady na údržbu ani produkční personál. UA vstoupila na burzu v roce 1956 a na rozdíl od jiných velkých filmových studií, která upadala, prosperovala.

V roce 2000, ve snaze vydělat na boomu nezávislých filmů, vytvořila dnešní velká šestka velkých studií řadu nezávislých dceřiných společností zaměřených na tvorbu méně komerčních, ale více obsahově orientovaných filmů, které přinášejí rostoucí pozornost trhu autorské kinematografii a arthouse.

v Británii

Cinema UK :

v Itálii

viz Italské kino#Nezávislé kino

Nezávislá kinematografie navázala na tradice přerušené první světovou válkou ve snímcích Cyrano de Bergerac (1924) a Maciste in Hell (Maciste all'inferno, 1926), které nedosáhly očekávaného úspěchu.

v Německu

Německá kinematografie : V 60. a 70. letech se v západním Německu objevil trend, který se umístil jako „ Nové německé kino “. Jeho nejvýraznějšími představiteli byli režiséři jako Wim Wenders , Volker Schlöndorff , Werner Herzog , Rainer Werner Fassbinder , kteří se dnes stali klasiky . Tito režiséři sledovali cíl odklonit se od zábavního filmu ve prospěch ostře sociálního, k zamyšlení provokujícího filmu. Filmy těchto režisérů byly natočeny za peníze nezávislých studií, a tak se i takovým filmům začalo říkat „autorské“.

v Japonsku

Viz také: Japonská kinematografie#Éra nezávislého filmu

v Rusku

viz Paralelní kino

v Bělorusku

viz Kino Běloruska#Alternativní kino

Viz také

Poznámky

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Slovníky a encyklopedie
V bibliografických katalozích