Taneční film je film, ve kterém se tanec používá k vyzdvižení ústředních témat filmu, ať už se tato témata týkají narativu nebo historie, stavů bytí nebo experimentálnějších a formálních záležitostí. V takových filmech existuje tvorba choreografie obvykle pouze ve filmu nebo videu. Taneční filmy ve své nejlepší podobě využívají natáčecí a střihové techniky k vytvoření dějových zvratů, více úrovní reality a emocionální nebo psychologické hloubky.
Taneční film je také známý jako filmová interpretace existujících tanečních děl původně vytvořených pro představení. Když jsou existující taneční díla upravena pro účely natáčení, může to zahrnovat širokou škálu filmových technik. V závislosti na množství choreografických a/nebo prezentačních úprav, kterými původní dílo prochází, může být natočená verze vnímána jako tanec pro kameru. Tyto definice však nesouhlasí s těmi, kteří pracují s tancem a filmem nebo videem.
Britské divadlo DV8, založené Lloydem Newsonem, je dobře známé svými filmovými verzemi inscenací. Filmová adaptace Enter Achilles (1995) z roku 1996 je zásadním příkladem tance s kamerou. Mezi poslední pozoruhodná díla patří film Životní náklady [1] .
Australská společnost The Physical TV Company, kterou vytvořili Richard James Allen a Karen Perlman, je známá tvorbou originálních děl, která jsou komplexní kombinací možností kinematografie s možnostmi tance. Taneční filmy jako Rubberman Accepts The Nobel Prize (2001), No Surrender— (2002) a Down Time Jaz (2003) jsou různými příklady možností tohoto přístupu, včetně komedie, vizuálních efektů, dramatu a animace.
Machinima Chrise Brandta: „Dance, Voldo , Dance“, která využívá postavy ze hry Soulcalibur k provedení choreografického tance. Dva hráči současně předvedli taneční kousek pomocí herních ovladačů. Dílo existovalo jako živé představení na obrazovce a od té doby bylo upravováno a distribuováno online jako video.
"Deere John" od Mitchella Rose, součást jeho hry Modern Daydreams vytvořené s uměleckými řediteli BodyVox Jamiem Hamptonem a Ashley Rolandem, představující muže, který dělá pas de deux s 22tunový rypadlo John Deere .
"Flor Cósmica" (1977), video od Pauly Weiss Alvarezové prezentované na devátém mezinárodním setkání videoartu v Carrillo Gil Museum.
Britská choreografka a filmařka Liz Eggiss natočila několik tanečních filmů, včetně oceněného Motion Control (2002) na objednávku BBC Dance for Camera [2] . V roce 2012 poskytla na ARTE TV rozhovor, ve kterém hovořila o tanci na obrazovce a jeho schopnosti umístit kameru kamkoli ve vztahu k tělu tanečnice. Na obřadu Motion Control jsem žasl nad Eggissem, ukotveným na místě v bezejmenném, uzavřeném prostoru, s kamerou, která se zde potápěla a kroužila. Kamera se svižně řítí středem těla jako dravá masožravá rostlina a Eggiss proti ní bojuje všemi triky performera .
Billy Cowie, který s Eggiss spolupracoval v letech 1982 až 2003, je průkopníkem 3D tanečních filmů zobrazovaných jako galerijní instalace. Mezi jeho díla patří „The Revery Alone“. „V těle“, „Tango de Soledad“ a „Jenseits“ [4] .