Německo-trilogie (také ženská trilogie ; Adenauerova trilogie ; německá BRD- trilogie ) zahrnuje tři filmy natočené Rainerem Wernerem Fassbinderem – „ Svatba Marie Braunové “ (1979), „ Touha Veroniky Fossové “ (1982) a „ Lola “ ( 1981) [1] [2] . Přes odlišnost zápletek a postav spojuje filmy společné téma – každý vypráví o životě ženy v západním Německu po druhé světové válce [3] . Zkratka „BRD“ znamená Bundesrepublik Deutschland, což je oficiální název pro Západní Německo a dnešní Sjednocenou Spolkovou republiku Německo .
The Marriage of Mary Brown (1979) začíná v posledních dnech druhé světové války. Po uspěchaném svatebním obřadu je manžel Marie Braunové poslán do boje s postupujícími spojenci . Když Maria obdrží zprávu o jeho smrti, stane se milenkou afroamerického vojáka. Když se Mariin manžel nečekaně vrátí živý, zabije v následné potyčce vojáka, ale vinu za vraždu vezme na sebe její manžel. Následně se Maria stává asistentkou a milenkou bohatého průmyslníka, což je ukázkovým příkladem poválečné rekonstrukce.
Touha Veronicy Fossové (1982) je černobílý film o úpadku života Veronicy Fossové, kdysi populární herečky. Sportovní novinář fascinovaný tajemnou a labilní herečkou zjišťuje, že trpí závislostí na opiátech způsobenou jednáním lékaře, který chce převzít její dědictví. Přes všechny pokusy se mu nepodaří zachránit Veroniku před strašlivou smrtí.
Film Lola (1981) vypráví příběh stavbyvedoucího von Bohma, který přijede do malého města a zamiluje se do dívky jménem Lola, aniž by tušil, že je prostitutkou a milenkou zkorumpovaného obchodníka Schuckerta. Neschopen sladit svou idealistickou představu o Lole s realitou, podléhá von Bohm korupci, se kterou se původně snažil bojovat.
Fassbinder uskutečnil svůj dávný sen natočit sérii filmů se zaměřením na západní Německo během „ ekonomického zázraku “ 50. let. Hlavními postavami byly ženy zastupující různé kategorie lidí za různých okolností. Zatímco hlavní zápletky vypracoval sám Fassbinder, detailní scénáře ke všem třem filmům napsal scenárista Peter Mertesheimer , který s režisérem spolupracoval na některých jeho televizních projektech.
Filmy byly natočeny a uvedeny v trochu jiném pořadí, než bylo jejich přijaté číslování. Maria Brown, vydaná v roce 1979, je nejstarší z hlediska produkce i příběhové časové osy, která začíná v roce 1945. Film se však stal součástí trilogie retrospektivně, když Fassbinder přidal název „BRD 3“ k Lole vydané v roce 1981. The Longing of Veronicy Foss, Fassbinderův předposlední film, natočený o rok později, obsahoval podtitul „BRD 2“ a film se odehrává o něco dříve než v Lole. Fassbinder neměl v úmyslu omezit sérii na trilogii, ale jeho plány přerušila nečekaná smrt.
Trilogie byla vydána jako DVD box soubor Criterion Collection v září 2003.
Kromě původní myšlenky natáčet filmy pokrývající období západoněmeckých dějin po druhé světové válce a období hospodářského zázraku jsou zde i další témata, která tyto tři filmy spojují.
Jedním ze společných prvků je problematizace otázky, zda stojí za to „zapomenout na minulost kvůli směřování ke světlejší budoucnosti“. Postavy všech tří filmů se snaží překonat své současné poměry, z velké části způsobené zkušenostmi z minulosti. Fassbinder kritizuje Západní Německo 50. let a dále za to, že „zapomnělo“ na svou nacistickou minulost (např. umožnilo bývalým nacistickým představitelům nejen fungovat ve společnosti, ale zastávat pozice ve strukturách politické moci) [4] . Jako pod vlivem kolektivní amnézie tak není historická minulost ani rozpoznána, ani přehodnocena.
Druhou paralelou je otázka, kdo přesně uspěl v důsledku ekonomického pokroku Západního Německa [3] . Fassbinder věřil, že zatímco někteří Němci se během „ekonomického zázraku“ dokázali protáhnout, jiní byli nakonec zlomeni. Na každého úspěšného člověka může existovat někdo, kdo trpěl a prohrál. Veronica Foss je příkladem člověka, který byl vynechán z poválečného Německa, protože rozkvět její herecké kariéry nastal v době Třetí říše . Maria Brown je příkladem ženy, která přebírá rozhodující iniciativu v ekonomickém rozvoji pro sebe a svého manžela, ale přitom ubližuje druhým a končí emocionálním stažením od svých blízkých. Lola se snaží využít ekonomického pokroku a využívá své pozice k postupu, ale lidé kolem ní se snaží dosáhnout stejného cíle se smíšenými výsledky.
Dalším společným bodem je výskyt afrických amerických vojáků ve všech třech filmech. V Manželství Marie Brownové jsou dva : statečný voják, který se stane Mariiným milencem, a opilý voják, který ji obtěžuje ve vlaku. Posledně jmenovaného hraje Günter Kaufmann , který se jako vojáci objeví i v dalších dvou filmech. Není jasné, zda je voják ve všech třech filmech stejná osoba. Postavu vojáka lze považovat za jasný příklad dopadu americké okupace na poválečné Německo, i když skutečnost, že jde o Afroameričana, může mít i jiné důsledky.
Každý z filmů se vyznačuje osobitým vizuálním stylem navrženým tak, aby odrážel specifika osobností postav. Manželství Marie Brownové je natočeno v tlumené barevné paletě. Touha Veronicy Vossové využívá sytou černou a bílou, odkazující na estetiku filmu noir nebo německých expresionistických filmů 20. let. Film Lola, inspirovaný dílem Josefa von Sternberga Modrý anděl , používá velmi výrazné barvy, připomínající technokoloru .
| Filmy Rainera Wernera Fassbindera | |
|---|---|
| |