| Farrukh Bek | |
|---|---|
| Farrukh Beck. Autoportrét. OK. 1615 Sbírka Evy a Konrada Zitzových. | |
| Datum narození | 1547 |
| Datum úmrtí | OK. 1619 |
| Země | |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Farrukh Bek (nar. 1547 – nast. 1619, Agra) – perský umělec .
Během svého dlouhého života stihl Farrukh Bek sloužit třem panovníkům - mughalským císařům Akbarovi a Jahangirovi a bidžápurskému sultánovi Ibrahimu Adilshahovi II . Počínaje tradiční perskou malbou si tento mistr nakonec vyvinul svůj vlastní osobitý styl, který ho zcela jasně odlišuje od umělců z Persie a Indie.
Vezír císaře Akbara Abu-l Fazla v „ Akbarname “ hlásí, že Farrukh byl podle národnosti Kalmyk. Navzdory skutečnosti, že existují badatelé, kteří se domnívají, že Abu-l Fazl psal o nějakém jiném Farrukhovi, Farrukh Bek má tradici považovat ho za Kalmyka (ačkoli předpona „Bek“ hovoří o jeho středoasijském původu).
Umělec zřejmě započal svou kariéru na dvoře synovce perského šáha Tahmaspa, sultána Ibrahima Mirzy , mezi jehož umělce patřili vynikající mistři té doby - Mirza Ali , Sheikh Muhammad , Ali Asghar , Muhammadi a další. V takovém prostředí chodil Farrukh Bek do dobré školy.
Prvním známým rukopisem jeho díla je Khamseh (Pět básní) od Amira Khosrowa , který obsahuje čtyři miniatury. Vznikl v letech 1571-2 v Herátu , kde umělec v té době možná žil. Miniatury jsou navrženy v poněkud provinčním stylu. Poté Farrukh Bek vstoupil do služeb guvernéra Kábulu , Muhammada Hakima, nevlastního bratra císaře Akbara I. Pravděpodobně právě v tomto období se o umělci dozvěděl Akbar I., kterému malba nebyla lhostejná. V roce 1585, po smrti kábulského guvernéra, odešel Farrukh Bek spolu se svým synem na dvůr císaře Akbara. Abu-l Fazl hlásí, že po příjezdu se mu dostalo nejvřelejšího přivítání: „Farrukh Bek Musavvir a další dostali drahé oblečení a koně, podnosy mukhr (zlaté mince) a rupie . Byla jim udělena různá vyznamenání.
V kitabkhaně císaře Akbara umělec působil 15 let a poté kolem roku 1600 odešel do Dekánu k sultánovi Ibrahimu Adilshahovi II. V té době už bylo mistrovi jasné, že jeho estetický styl s výraznou perskou příchutí se Akbarovi, který preferoval umění méně abstraktní a vášnivější, vůbec nelíbil. Na dvoře Ibrahima Adilshaha II strávil Farrukh Bek téměř deset let. Důvod jeho odchodu z brilantního dvora Adilshahů je stále neznámý. Do hlavního města Mughalů se vrátil, když se císař změnil - k moci se dostal Jahangir, kterému se od dětství líbil perský styl, zejména díla Mir Seyid Ali , Abd as-Samad , Riza yi-Abbasi a Mirza Ghulam . Spolu s Mansurem a Abulem Hasanem považoval císař Jahangir Farrukh Bek za jeden ze zázraků svého království a udělil mu titul „Nadir al Asr“ (Zázrak věku). Umělec pracoval v kitabhaně Jahangir až do své smrti - do roku 1615 nebo dokonce do roku 1620.
Během období práce s Akbarem I. se Farrukh Bek podílel na ilustrování několika rukopisů, ale zřejmě jen čas od času. Například v rozsáhlém seznamu Akbarname patří do jeho ruky pouze dvě miniatury. Podílel se také na ilustrování " Khamsa " od Nizamiho (1590-95) a první akbarské verze " Baburname " (asi 1589). Jeho spisy v těchto rukopisech jsou v typicky perském stylu, s pečlivými detaily a schématy stavby scén převzatými z prací jeho perských kolegů. Mnohem zajímavější jsou jeho práce na samostatných listech. Významnou součástí jeho uměleckého repertoáru byla vyobrazení dervišů , starých mulláhů či mudrců a idealizovaných mladíků. Farrukh Bek se v těchto dílech vyznačoval vytvořením zvláštní nálady, zvláštní atmosféry, kterou nelze nalézt u jiných perských mistrů.
Většina z těchto děl pochází z pozdního období jeho tvorby, které přišlo po jeho návratu z hlavního města Adilshahů , Bijapuru . Deset let, které Farrukh Bek strávil v tomto městě, zůstává pro výzkumníky záhadou. Někteří z nich, jako například Mark Zebrowski, specialista na děkanské malířství, se domnívají, že Farrukh Bek nepracoval v Adilshahově studiu v Bijapuru, protože o tom neexistují žádné listinné důkazy. Kromě toho se umělec, který tam pracoval, jmenoval Farrukh Hussein (pod tímto jménem byl však umělec znám již v 80. letech 16. století, když působil v Kábulu). Z té doby portrét hudebníka Ibrahima Adilshaha II. (kolem 1610, Náprstkovo muzeum, Praha ) a také miniatura "Sufis in the background of the landscape" (1601-4gg, National Library of Russia , St. Tato nálada je typická pro téměř všechny pozdní portréty, které Farrukh Bek vytvořil na samostatných listech. Částečně bylo této nálady dosaženo díky krajinnému pozadí - kompozice neobvyklých rostlin vytvářejí iluzi jakési mimozemské opuštěnosti a osamělosti a umocňují dojem z portrétů.
Do pozdního období patří také portrét mudrce, okopírovaný Farrukhem Bekem z rytiny „Dolor“ od Martina de Vose , který si myšlenku vypůjčil od Dürera . Přemýšlivý, zkušený Sufi , nakreslený umělcem ve věku 70 let, vzbudil mezi badateli přirozenou touhu dát do souvislosti tento obraz se samotným Farrukh Bekem. Nejde samozřejmě o fyzický portrét umělce, ale určitě o psychologický.
Kreativita Farrukh Bek v mughalské škole malby stojí stranou. Slavný americký badatel S.K. Welch řadí mistra mezi světové mystické umělce - Altdorfera , sultána Mohammeda a Herculese Segherse .
Farrukh Beck. Bábur přijímá dvořany. Baburnama. 1589 Washington, Sacklerova galerie.
Farrukh Beck. Opilý Babur se v noci vrací do svého tábora. Baburnama. 1589, Washington, Sackler Gallery.
Farrukh Beck. Ibrahim Adilshah II o sokolnictví. OK. 1590-95, Ústav východu Ruské akademie věd, Petrohrad.
Farrukh Bek, Sufis in a Landscape. cca 1601-04 RNB im. Saltykov-Shchedrin, Petrohrad.
Farrukh Beck. Mladá stránka. OK. 1615 Knihovna Chestera Beattyho, Dublin.
Farrukh Beck. Starý Sufi. 1615 Muzeum islámského umění, Dauhá.