Fischl, Erik

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 6. září 2019; kontroly vyžadují 2 úpravy .
Erik Fischl
Datum narození 9. března 1948( 1948-03-09 ) [1] [2] [3] […] (ve věku 74 let)
Místo narození
Země
Žánr malování
Studie
Ocenění Římská cena
webová stránka ericfischl.com
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Eric Fischl ( Eng.  Eric Fischl ; narozen 9. března 1948 , New York ) je současný americký umělec, představitel realistického hnutí .

Životopis

Fischl se narodil v New Yorku v roce 1948 a vyrostl na předměstí Long Islandu a v roce 1967 se přestěhoval do Phoenixu v Arizoně.

Jeho umělecké vzdělání začalo na Phoenix College, následoval rok na University of Arizona a poté na California Institute of the Arts ve Valencii v Kalifornii. Poté se přestěhoval do Chicaga, ztrojnásobil se, aby pracoval jako hlídač v Muzeu moderního umění. V roce 1974 vyučoval Eric Fischl malířský kurz na Vysoké škole umění a designu v Novém Skotsku. Tam se Fischl seznámil s umělkyní April Gornikovou, se kterou se v roce 1978 vrátil do New Yorku a kterou si později vzal. Fischl dlouhou dobu pracoval a žil v New Yorku. Spolu se svou ženou, krajinářkou April Gornik, sdíleli dům a ateliér. Kromě toho Fischl pracoval jako senior expert a kritik na newyorské pobočce Americké akademie umění.

Rané práce

V roce 1974 vyučoval Eric Fischl malířský kurz na Vysoké škole umění a designu v Novém Skotsku. Tam se Fischl seznámil s umělkyní April Gornikovou, se kterou se v roce 1978 vrátil do New Yorku a kterou si později vzal. Fischl dlouhou dobu pracoval a žil v New Yorku. Spolu se svou ženou, krajinářkou April Gornik, sdíleli dům a ateliér. Kromě toho Fischl pracoval jako senior expert a kritik na newyorské pobočce Americké akademie umění.

Některá z Fischlových raných prací se zabývají tématy juvenilní sexuality a voyeurismu, jako například Náměsíčník (1979), který zobrazuje mladého chlapce masturbujícího v dětské vaně. Obrazy „Mean Boy“ (1981) a „Birthday“ (1983) zobrazují mladé chlapce, kteří se dívají na dospělé ženy v provokativních a zjevně sexuálních pózách.

Hlavní tvůrčí práce

V roce 2002 Fischl spolupracuje s muzeem Haus Esters v Krefeldu v Německu. Pořádá mnoho výstav. Fischl vybavil část muzea jako obytnou budovu, najal modelky k životu a simulaci rodinného života na několik dní v tomto domě-muzeu. Umělec pořídil více než 2000 fotografií, z nichž některé později použil jako námět pro řadu obrazů. Jeden z nich, monumentální obraz z roku 2004 „Projekt Krefeld, ložnice 6“ (Překonávání osudného pádu), koupil Paul Allen. V roce 2006 byly tyto Fischlovy obrazy spolu s pastely Degase (v různých kombinacích a srovnáních) vystaveny na výstavě Double Take Exhibit konané v rámci projektu Experience Music Project. Nebylo to poprvé, co byla Fischlova práce srovnávána s Degasovou. O dvacet let dříve, když John Russell recenzoval výstavu třiceti Fischlových obrazů ve Whitney Museum v New Yorku, napsal v The New York Times: „Degas líčí pikantní situaci ve svých obrazech s nesrovnatelnou jemností a nadhledem a nechává diváka v zamyšlení. To je také charakteristické pro způsob malby Erica Fischla, ačkoli společnost, ve které žije, je plná násilí a nestrukturované brutality, velmi odlišné od příjemně kalibrované brutality Degase.

Zákaz ukazování sochy "Padající žena"

Socha Erica Fischla byla v New Yorku zakázána. Socha „Padající žena“ byla vystavena ve vestibulu Rockefellerova centra a byla to nahá postava ženy, obrácená vzhůru nohama a jakoby fixovaná v okamžiku pádu. V druhé to dopadlo na zem. Eric Fischl zasvětil své dílo Američanům, kteří zemřeli 11. září při pokusu o útěk z hořících dvojčat. Po několika dnech však byla socha ze sálu odstraněna, což bylo motivováno četnými stížnostmi návštěvníků Rockefellerova centra, že na ně Falling Woman příliš zapůsobila. Padlo rozhodnutí o uzavření sochy, jak novináře informovala tisková tajemnice Rockefellerova centra Susan Halpinová: "Omlouváme se, pokud někoho pohled na tuto sochu rozrušil nebo urazil. Nebyl to náš záměr. Dílo bude uzavřeno divákům ode dneška večer.“ Socha byla vystavena v jedné z nejrušnějších pasáží Rockefellerova centra a podle mnohých, kteří ji viděli, to bylo téměř nejúspěšnější řešení mezi ostatními pomníky obětem teroristických útoků. Fischlovi se podařilo smutek přenést možná ještě více jinými plastickými prostředky. Názory odpůrců sochy se rozcházely. Některým se socha zdála příliš názorná. Jiní apelovali na to, že tato socha není uměním, a proto není hodna být pomníkem obětem 11. září a vystavena v Rockefellerově centru. Oba se ale shodli, že dílo má silný psychotraumatický účinek. Naopak příznivci sochařství se snažili své odpůrce upozornit na to, že umění je umění, ukázat plnou hrůzu útoků z 11. září. Nebo, jak řekl jeden z diváků: "Nemyslím si, že tato socha je uměním špatného vkusu. Je to jen umělcova reakce na tragédii." Samotného Fischla represivní opatření proti jeho práci odrazovala. Když se dozvěděl o uzavření pomníku, vydal následující prohlášení: "Moje socha nechtěla nikomu ublížit. Je to pocta upřímné úctě a nejhlubší soustrast se zranitelností lidské existence. Pokud jde o oběti 11. září a pro lidstvo jako celek."

Literatura

Poznámky

  1. ↑ RKDartists  (holandština)
  2. ↑ Eric Fischl // Encyclopædia Britannica 
  3. ↑ Eric Fischl // Encyklopedie Brockhaus  (německy) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
  4. ↑ Online sbírka Muzeum moderního  umění

Odkazy

http://www.ericfischl.com/ - oficiální stránky umělce

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie