Guardi, Francesco

Francesco Guardi
Francesco Guardi

Portrét Francesca Guardiho
od Pietra Longhiho . 1764
Datum narození 5. října 1712( 1712-10-05 )
Místo narození Benátky , Benátská republika
Datum úmrtí 1. ledna 1793 (ve věku 80 let)( 1793-01-01 )
Místo smrti Benátky , Benátská republika
Státní občanství  Benátská republika
Žánr veduta
Styl barokní
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Francesco Lazzaro Guardi ( italsky  Francesco Lazzaro Guardi ; 5. října 1712 , Benátky  – 1. ledna 1793 , Benátky) byl italský malíř , kreslíř a rytec, významný představitel benátské školy , mistr veduty (městské krajiny).

Životopis

Francesco Guardi se narodil v Benátkách jako páté dítě malíře Domenica Guardiho (1678-1716) a Marie Claudie Pichler z Trentina . Umělcův otec pocházel z malé šlechtické rodiny. Zemřel 16. října 1716 a zanechal po sobě vdovu a děti: Gianantonio, Maria Cecilia, Francesco a Nicolo: nejstarší syn Gianantonio (1698-1760) se stal malířem, zdědil otcovu dílnu a obchod; dcera Maria Cecilia se 21. listopadu 1719 provdala za slavného malíře Giovanniho Battistu Tiepola .

Francescův syn Giacomo Guardi (1764-1835) se stal umělcem, studentem a asistentem svého otce . Krátce po narození Francesca se rodina přestěhovala do ulice Barbaria delle Tole v Benátkách, ale o Francescově životě v mládí a jeho učení není nic známo. Možná studoval se svým starším bratrem Giovannim Antoniem. V roce 1732 nebo 1734 mohl Francesco Guardi navštěvovat dílnu Giambattisty Tiepola (který se v roce 1719 stal jeho švagrem). V některých zdrojích je Francesco zmíněn jako „dobrý student slavného Canaletta“ [1] .

V roce 1735 se Guardi přestěhoval do ateliéru Michele Marieschi , „ kvadraturistického “ malíře , tedy mistra v zobrazování iluzorních architektonických krajin. Zůstal tam až do roku 1744, kdy Marieschi zemřel. První dílo podepsané Francescem je „ Svatý adorující Eucharistii “ (kolem roku 1739). Některé Guardiho obrazy byly založeny na kresbách Canaletta . Tak či onak, všichni malíři benátské veduty , slavné v budoucnosti , se znali a učili se jeden od druhého.

V polovině 50. let 18. století je připisován přechod Francesca Guardiho k práci v žánru městské krajiny . V roce 1764 umělec vystavil dvě krajiny v budově benátské prokuratury: pohledy na náměstí svatého Marka a most Rialto, pořízené camerou obscura , „na žádost nejmenovaného anglického cizince“ (možná odkazující na anglický tisk vydavatel a sběratel Joseph Smith , přezdívaný „Consul Smith“, od roku 1744 britský konzul v Benátkách, který dal Canalettovi a dalším vedutistickým malířům nápad vytvořit malebné krajiny a převést je do leptů k prodeji turistům a sběratelům) [2] .

Guardi si také vyzkoušel zobrazování architektonických ruin a žánru capricci . V polovině 70. let 18. století obdržel malíř objednávku na sérii dvanácti pláten znázorňujících tradiční slavnostní ceremonii „ Zasnoubení dóžete na moři “ u příležitosti zvolení Alvise (IV) Mocenigo dóžetem v roce 1763. Pro tuto práci použil Guardi rytiny Giovana Battisty Brustolona podle obrazů Canaletta, které v letech 1766 až 1770 publikoval a nabízel k prodeji v Benátkách nakladatel Lodovico Furlanetto.

V roce 1782 byl malíř pověřen, aby na šesti obrazech zvěčnil epizody přijetí Senátem Benátské republiky ruského korunního prince Pavla Petroviče a jeho manželky Marie Fjodorovny pod jmény „Hrabě a hraběnka Severu“. Série je zachována jen částečně (Mnichov, Alte Pinakothek; Benátky, sbírka Cini). Jméno zákazníka není známo; ale nelze vyloučit, že roli prostředníka sehrál inspektor benátské akademie Pietro Edwards . Od roku 1784 byl Guardi členem benátské akademie.

Francesco Guardi strávil posledních deset let svého života v domě svého syna Vincenza, kněze, nejprve v oblasti San Giustina, poté v Campo della Madonna v San Cancianu. Tam 1. ledna 1793 zemřel.

Vlastnosti individuálního stylu

Po smrti Canaletta v roce 1768 se Francesco Guardi stal skutečným dědicem a pokračovatelem jeho umění. Ale na rozdíl od většiny vedutistů se Guardi neřídil přesným zobrazením benátské architektury, dovolil si malebnější a volnější řešení architektonického prostoru.

„Dosáhl mistrovství v zobrazování světla a vzduchu benátské krajiny. Guardi aranžoval své kompozice do šířky, snižoval linii horizontu, přiděloval více prostoru obloze, než aby vytvářel pocit prostornosti a hloubky. V pozdějších dílech se umělec stále více vzdaloval přesnému zobrazení přírody, vytvářel fantastické ruiny a nebývalé stavby v žánru capricci a zcela benátským způsobem je osídlil loutkovými postavami, které připomínají výjimečné postavy Alessandra . Magnasco . Objevil se obraz pohádkových Benátek jako během probíhajícího karnevalu. A to vše s nesrovnatelnou perleťově stříbrnou barvou!“ [3] . V dějinách umění se Guardi ukázal jako poslední vynikající představitel klasické benátské veduty.

Poznámky

  1. ↑ Dizionario Biografico degli Italiani. — Svazek 60 (2003). — URL: https://www.treccani.it/enciclopedia/francesco-guardi_%28Dizionario-Biografico%29/ Archivováno 19. května 2021 na Wayback Machine
  2. ↑ Rossi B. L'opera completa di Francesco Guardi. - Milano: Rizzoli, 1974. - R. 17
  3. ↑ Vlasov V. G. Styly v umění. Ve 3 svazcích - Petrohrad: Kolna. T. 2. - Slovník jmen, 1996. - S. 235

Galerie

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie