Voelker, Carl

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 27. října 2021; kontroly vyžadují 13 úprav .
Karlem Völkerem
Karlem Volkerem

Karl Völker, 1922
Základní informace
Jméno při narození Karla Adolfa Volkera
Země Německo
Datum narození 17. října 1889( 1889-10-17 )
Místo narození Halle (Sasko-Anhaltsko)
Datum úmrtí 28. prosince 1962 (73 let)( 1962-12-28 )
Místo smrti Weimar
Díla a úspěchy
Studie Drážďany
Pracoval ve městech Halle , Magdeburg , Celle , Karlsruhe , Kassel , Rathenow , Berlín
Architektonický styl Modernismus , nová materialita
Projekty územního plánování Italská zahradní osada , zahradní osada sv. Jiří
Obnova památek Zeuchhaus (Berlín)
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Karl Völker ( německy :  Karl Adolf Völker ) ( 17. října 1889 - † 28. prosince 1962 ) byl německý malíř , sochař a architekt . V mládí se stal kostelním malířem, poté celý život periodicky maloval kostely. Po listopadové revoluci se stal jedním z umělců německé avantgardy . Jasný představitel německého expresionismu , konstruktivismu a nové materiality . Autor barevných schémat pro magdeburskou radnici (1922, zakázka Bruna Tauta ) a vůbec první sídliště Nové výstavby Italské zahrady (1924-1925) od architekta Otto Heslera , s nímž i do budoucna neustále spolupracoval a děkuje kterému sám osvojil řemeslo architekta .

Začátek života a první roky kreativity

1889 - narodil se 17. října v Giebichenstein u Halle v rodině církevního umělce. 1904-1910 - výuka malby v dílně svého otce a v řemeslné škole v Halle . 1910-1913 - práce v Lipsku a studium na Uměleckoprůmyslové škole v Drážďanech v malířské dílně profesora Richarda Gura. Ve stejné době tam byli vyškoleni Otto Dix a Wilhelm Lachnit . V roce 1914 obdržel první obecní zakázku na malbu kupole v kapli Gertraudenfriedhof v Halle . [jeden]

Listopadová revoluce

S listopadovou revolucí roku 1918 se setkal s velkým nadšením: v lednu 1919, hned po vytvoření Listopadové skupiny v Berlíně , zorganizoval spolu s umělci z Halle Uměleckou skupinu Halle (Hallische Künstlergruppe), „ pět umělců, kteří věřil v novou éru a nové Německo ." Celá Artistic Group of Halle se připojila ke skupině Listopadu , která zahrnovala také Johannese Ittena , Wassily Kandinsky , El Lissitzky , Erich Mendelssohn , Laszlo Moholy-Nagy a Ludwig Mies van der Rohe . V tomto období lze jeho dílo zařadit mezi nejlepší příklady expresionismu (Zlomenina ( něm. Umbruch, 1918 ); Pieta ( něm. Pietà, 1918 ); Cyklus kreseb „Osud“ ( něm. Zyklus Schicksale, 1919 )). V roce 1921 vymaloval Völker svými freskami redakční síň komunistických novin "Třídní boj" ( německy Klassenkampf ) a v roce 1922 dokončil expresionistickou malbu vesnického kostela ve Schmirmu (dnes patří městu Müheln ) - obdržel tento řád díky kustodu dějin a umění provincie ( německy Provinzialkonservator ) Maxu Olemu, který naléhal na pastora, " aby umělce neomezoval příliš přesnými pravidly, která nemůže umělecky ovládat ." Obrazy a kresby Karla Völkera byly spolu s obrazy dalších revolučních německých umělců vystaveny na 1. Všeobecné německé výstavě umění v Rusku v roce 1924 . Díky iniciativě Art Group of Halle a dalších uměleckých spolků města byla již v roce 1920 zahájena barevná úprava centrálního městského náměstí Rynok ( německy Markt ), kterou Völker realizoval společně s městským radním Wilhelmem Jostem. . Úroveň jeho provedení přiměla Maxe Oleho, aby v roce 1921 doporučil Karla Völkera Brunu Tautovi , když se stal městským radním a pojal myšlenku vymalovat město jako vykonavatele tohoto díla v Magdeburgu . [2]       

Radnice v Magdeburgu a Italská zahrada

V roce 1922 Völker dokončil barevnou malbu radnice v Magdeburgu . Byly použity tři barvy: tmavě červená (hlavní), bílá (kolem oken) a zlatá (sochy a štít ). Když architekt Otto Hesler z Celle přijel v létě 1922 do Magdeburgu na Středoněmeckou výstavu o osadách, blahobytu a práci (MIAMA), setkal se s tehdejším městským stavebním radou ( německy Stadtbaurat ) z Magdeburgu Brunem Tautem , který hovořil o plánech na barevnou proměnu města a jeho chápání role barev v architektuře. Taut postavil pestrobarevné zahradní město Falkenberg před první světovou válkou, ale jeho stavby měly k nové architektuře asi stejný vztah jako všechny předchozí Heslerovy stavby . Již v roce 1919 publikoval Taut The Appeal for Color Building [3] a všude ji propagoval. Hesler byl k Tautovým nápadům zpočátku skeptický , ale když mu ukázal příklady barevných schémat, našel v nich něco, co na něj udělalo výjimečný dojem.  

Takto na to později vzpomínal sám Otto Hesler : „Navštívil jsem Bruna Tauta a přijal jeho poručnictví nade mnou. Destrukce barev mě málo zajímala, ale v barevném schématu Magdeburské radnice jsem viděl mimořádný počin. Bylo mi jasné, že jeho tvůrce, ať je to umělec nebo architekt, musí mít rozhodně výborný cit pro podstatu architektury obecně i pro její detaily, aby dosáhl takového celkového účinku. Od Tauta jsem se dozvěděl , že umělec Karl Völker z Halle navrhl radnici podle svých představ. O několik týdnů později jsem pozval Völkera do Celle a pověřil ho, aby vybarvil osadu Italian Garden . [2]

Setkali se tedy v roce 1922 . V té době neexistoval žádný zákazník osady, družstvo "Pomoc lidu" (zapsáno bude v roce 1923 ), a proto mohla být osada "Italská zahrada" pouze v plánech Otto Heslera . Obraz Karla Volknera, který se objevil po jejich setkání, aniž by ztratil na expresivitě, postupně získal přísný a geometrický charakter a stal se nepochybným fenoménem německého konstruktivismu . Jedná se o obrazy „Horst“ (1922); Beton (Továrna na železniční trati) ( německy:  Beton (Fabrik an einer Bahnstrecke), 1924 ), "Přestávka na pracovní oběd" (Arbeitermittagspause, 1924); "Industriální obraz" ( německy:  Industriebild, 1924 ); "Nádraží" ( německy:  Bahnhof, 1924/26 ); "Industriální obraz" (Industriebild, 1925). Malby naznačují, že Karl Völker nejen rozvíjel barevnost osady, ale také se aktivně účastnil diskusí při utváření jejího tehdy mimořádně moderního architektonického obrazu. Každý dům se skládal ze tří kubických objemů – jednoho, vyššího, centrálního (2,5 podlaží, s podkrovím) a dvou stejných bočních (2 podlaží bez podkroví). Průčelí středního objemu bylo přitom odsazeno od fasád bočních objemů a vypadalo, jako by do nich bylo vsazeno a shora z nich vyčnívalo. Všechny 4-bytové domy byly s byty dvou velikostí: 4-pokojové, 85 m2. m. a 5pokojové byty, 120 m2. m., respektive a velikost samotných domů se lišila. Karl Völker opět zvolil tři hlavní barvy: světle šedá (hlavní barva všech centrálních objemů, stejně jako otvory kolem oken a okenních rámů, stejně jako balkony ve všech bočních objemech), červená (hlavní barva bočních objemů menších objemů). domy, rámy oken a dveří ve všech centrálních objemech) a modrá (hlavní barva bočních objemů větších domů). Pomocná barva - zlatá, byly jí natřeny plochy kolem vstupních dveří. Po dokončení stavby v roce 1925 byl úspěch osady bezpodmínečný. Otto Hesler dostal pozvání a vstoupil do nejuznávanějšího sdružení architektů , německého Werkbund , a v roce 1926, kdy Hugo Hering a Ludwig Mies van der Rohe organizovali Der Ring, dostal pozvání i on a vstoupil do tohoto sdružení a jemu, as Karl Völker, člen „ listopadové skupiny “, se připojil. Také v roce 1926, během „Druhého německého barevného dne“ (Zweite Deutsche Farbentag) , který se konal v Hannoveru , byla v Celle uspořádána exkurze do osady Italská zahrada . [2]

Práce s Heslerem a novou objektivitou

Spolupráce s Otto Heslerem , která začala v roce 1922, pokračovala v roce 1928 přestěhováním Völkera do Celle a zahájením práce na plný úvazek v jeho architektonickém ateliéru. V letech 1928 až 1932 byl Karl Völker Heslerovým nejbližším spolupracovníkem. V praxi se od něj učí profesi architekta , a pokud předtím odpovídal pouze za barevné řešení svých staveb, stává se v této době plnohodnotným spoluautorem architektonických řešení.

V této době v jeho malbě konstruktivismus nahrazovala nová materialita , ne tak nemilosrdně odsuzující jako Otto Dix , ale spíše extrémně pozorná k lidem ve všech jejich projevech. Jedná se o jeho díla: Dáma se psem (Dame mit Hund, 1928), Terasa u moře (Terrasse am Meer, 1929), Velká ulice ( německy  Große Straße, 1929 ), Sbírka Červeného kříže v Celle (Rote- Kreuz-Versammlung v Celle, 1930), Coffee House ( německy:  Kaffeehaus, 1930 ), Beach Party (Strandfest, 1931), Big Dance Café (Großes Tanzkaffee, 1931), Ve venkovním bazénu v Celle (Im Freibad v Celle, 1931 ), Pivní stan na pouti ( Bierzelt auf dem Jahrmarkt, 1932). Po dovolené v letovisku ve Švýcarsku vznikly „Mořské krajiny“ a portréty. Jeho zátiší s děsivými maskami odrážejí jeho pocity před neúprosně postupujícím nacismem .

Nacismus a stažení do církevního umění

V době národního socialismu musel Karl Völker bojovat o svou existenci. Jeho díla z období Výmarské republiky byla nazývána „ degenerovaným uměním “, tři jeho obrazy byly vystaveny na odpovídající výstavě a poté byly zřejmě zničeny. Pravděpodobně ho zachránila skutečnost, že od samého počátku své umělecké kariéry byl úzce spojen s církevním uměním a obecně byl hluboce věřící osobou. Zřejmě z tohoto důvodu mu tehdejší kustod historie a umění ( německy  Provinzialkonservator ) provincie Halle Hermann Gisau povolil jménem Společnosti pro ochranu památek zhotovit nástěnné malby kostela, restaurovat a barevná výzdoba interiérů venkovských kostelů ve středním Německu po celé období od roku 1934 do roku 1943, mimo jiné v Alberstedtu , Hollebenu, Kelbre , Oberteuchenthalu , Schwendě, Zwenkau a na zámku Zeitz .

V posledním válečném roce byl Karl Völker ve svých šedesáti letech odveden do takzvaného " Volkssturmu ". Z takto vzniklé vojenské služby byl brzy americkou armádou propuštěn. Své zážitky z amerického zajetí následně zdokumentoval v táboře Bad Kreuznach formou skic a série rytin na jejich základě. [čtyři]

Poválečné období v NDR

Karl Völker přijal osvobození Německa od nacismu s nadšením. Zdálo se, že vyhlídky na realizaci myšlenek listopadové revoluce se znovu otevřely . V roce 1945 vstoupil do SPD a znovu se spojil s Heslerem, za což se přestěhoval do Rathenow , což bylo v sovětské okupační zóně . [1] V srpnu 1946 Hesler, Völker a Hermann Bunzel, kteří pro ně pracovali v Celle koncem 20. let po Bauhausu , vypracovali plán na přestavbu města v duchu nové výstavby , kde byly široké ( 29 m) víceproudé komunikace a domy se od malé budovy odchýlily pouze v samém centru města, v prostoru kostela. [5] V letech 1950-1951 byl v Rathenowě na náměstí Yunosti postaven komplex třípatrových domů se 133 byty , podobně jako jejich osady z konce 20. let 20. století . Byty v těchto domech s veškerým potřebným vybavením byly v té době nejlevnější v NDR . [6] V roce 1950 jim byla svěřena rekonstrukce berlínského Zeughausu , zničeného za války , a jeho přeměna na Muzeum německé historie. Počínaje rokem 1947 nejprve na Ústavu pro stavebnictví a poté na Německé stavební akademii vyvinuli technologii pro bytovou výstavbu z dvouvrstvých žebrovaných železobetonových desek, která poskytla flexibilitu v architektonických řešeních a snížila náklady na bydlení. [5]

V roce 1949 se v Halle v galerii Moritzburg konala samostatná výstava Karla Völkera u příležitosti jeho 60. narozenin. [1] Ve stejném roce, po zformování NDR ve východních zemích Německa , však po vzoru SSSR začal boj proti formalismu , který se zde nazýval „ diskuze o formalismu “ ( německy:  Formalismusstreit ), s cílem nastolit v německém umění socialistický realismus . Dílo Karla Völkera bylo velmi obtížné přiřadit tomuto trendu, takže postupně byly jeho obrazy ve stranickém tisku ostrakizovány . V letech 1952-1953 byla ukončena státní podpora projektů, na kterých spolupracoval s Heslerem . Určitou útěchou bylo uspořádání samostatné výstavy v Halle v Henning Gallery v roce 1953 . Před úplným dokončením v roce 1958 , v souvislosti se smrtí Stalina a chruščovským táním , bojem proti formalismu , se však musel Völker opět vrátit k restaurování a církevnímu umění: v letech 1953 - 1954 - restaurování Goethova divadla, Bad Lauchstadt a Kursaal, v letech 1954 - 1957 vitráže pro různé kostely a klienty v Durynsku , v roce 1956 byly dokončeny vitráže kostela sv. Tomáše v Erfurtu . Teprve v letech 1958 - 1960 obdržel státní zakázky: na mozaiku v budově vodohospodářského úřadu v Halle a také na dekorativní smaltované panely na turistické lodi Fritz Heckert. V roce 1961 mu byla udělena umělecká cena města Halle . 28. prosince 1962 Karl Völker zemřel ve Výmaru , kam se rok před svou smrtí přestěhoval z Halle . [jeden]

Externí odkazy

Paměť

Ulice ve městě Halle je pojmenována po Karlu Völkerovi . [čtyři]

Poznámky

  1. ↑ 1 2 3 4 Životopis Karla Völkera . Galerie Kunststucke Halle (Saale)
  2. ↑ 1 2 3 Sabine Meinel "Karl Völker. Leben und Werk". Disertation zur Erlangung des Doktorgrades der Philosophie. Martin-Luther-Universität Halle-Wittenberg. 2008 . Získáno 3. ledna 2022. Archivováno z originálu dne 3. ledna 2022.
  3. ↑ Bruno Taut. Der Regenbogen. Aufruf zum farbigen Bauen. Bauwelt, Heft 38, 1919 (Jg. 10), S.11 . Získáno 5. ledna 2022. Archivováno z originálu dne 5. ledna 2022.
  4. ↑ 1 2 Bildung im Vorübergehen: Karl-Völker-Straße . Získáno 3. ledna 2022. Archivováno z originálu dne 3. ledna 2022.
  5. ↑ 1 2 Holger Barth, Lennart Hellberg "Otto Haesler und der Städtebau der NDR in den fünfziger Jahren", Universität Hannover, 1992. Universitätsbibliothek Weimar . Získáno 3. ledna 2022. Archivováno z originálu dne 3. ledna 2022.
  6. ↑ Das Haesler-Viertel aus der Nachkriegszeit. Märkische Allgemeine Zeitung, 22.03.2019 . Získáno 3. ledna 2022. Archivováno z originálu dne 3. ledna 2022.
  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie