Hudebně-barevná synestézie , také barevné slyšení ( synopsie ) je druh chromestezie (jako Shereshevského syndrom ), při kterém hudební zvuky vyvolávají v člověku barevné asociace.
Hovoříme o určité souvislosti mezi absolutní výškou hudebních zvuků a/nebo kláves s určitými barvami . Je třeba rozlišovat mezi zrakovým vnímáním , představivostí myšlení a vlastně hudebně-barevnou synestezií: představivost myšlení má v té či oné míře každý člověk, zatímco synestetické barevné slyšení je poměrně vzácný jev a podle některých moderních hudebníků, kteří mají tato schopnost je dosti nepříjemná a obtížně ovladatelná především z důvodu zvýšené citlivosti na informační šum obklopující člověka v běžném životě .
Synestetiky v hudbě byli Skrjabin [1] [2] , Rimskij-Korsakov [3] [4] , Chiurlionis a Messiaen , z našich současníků - Thomas Köner ( německy Thomas Köner ), Kanye West, zpěvačka Marina a The Diamonds nebo kteří zemřeli během tragické okolnosti John Balance of Coil . Vnímali nebo si představovali tonality, které mají být namalovány v určitých barvách. Například Skrjabinovu symfonickou báseň „ Prometheus (Báseň ohně) “ skladatel vymyslel se speciální interpretační linií „Luce“ (to jest „Světlo“) a někdy se hraje s použitím lehké hudby . Hudebník a výtvarník M. Čiurlionis se ve svých obrazech snažil zprostředkovat svět hudby, tomuto žánru nepřístupný [5] .
Francouzský psycholog Théodule Ribot ( 1839-1916 ) uvádí tři hypotézy o původu barevného sluchu, které byly již v jeho době (tedy v 19. století ) dobře známy. Píše: „Podle embryologické hypotézy by to mohlo být důsledkem neúplné diferenciace mezi smysly zraku a sluchu a skutečností náhodného oživení takového rysu, který byl v nějaké vzdálené epoše snad obecným pravidlem. v lidskosti. Anatomická hypotéza navrhuje zprávy nebo anastomózy mezi zrakovými a sluchovými smyslovými centry v mozku . Pak je tu fyziologická hypotéza nervového ozáření a psychologická hypotéza , která zde vidí souvislost “ [6] .
Zastánci synestetického barevného sluchu se drží především „fyziologické hypotézy“, abychom použili Ribotovu definici. Existují však vážné námitky, které zpochybňují samotnou myšlenku tohoto druhu synestezie a naznačují existenci pouze obrazných asociací [7] [8] . Pro synestezii jsou známy případy dědičnosti (a fyziologické rysy jsou pravděpodobněji dědičné než stabilní asociace) [9] , například Vladimir Nabokov a jeho manželka Vera Slonim byli oba synesteti, stejně jako jejich syn Dmitrij.
Existuje také hudebně pedagogický systém V. B. Brainina , věnovaný vztahu mezi relativní (modální) výškou hudebních zvuků a určitými barvami spektra . Tento systém zajišťuje rozvoj barevného vnímání kroků modálních režimů u dětí [10] . Braininovo dílo však hovoří pouze o objektivních předpokladech pro vznik figurativních asociací , nikoli o skutečné možnosti rozvoje synestetického vnímání.
Petrohradský hudebník a umělec V. V. Afanasjev navrhl vlastní matematickou teorii audiovizuálních podnětů založenou nikoli na intuitivních souvislostech mezi zvuky a barvami, ale na obecných zákonech harmonie mezi barvami a mezi notami [11] . Na základě této teorie vyvinul a patentoval vlastní systém světelné hudby , který dává barvu do souladu se zvuky, což bylo použito například na koncertě v Capelle k výročí Puškinovy smrti [12] . Prvky stejného systému byly navrženy pro použití k převodu obrázků na hudbu [13] .