Amos a Andy ( Eng. Amos ' n ' Andy ) je americký komediální rozhlasový seriál věnovaný dvěma černým postavám (původně se akce odehrávala v Chicagu , poté v New York Harlem). Zatímco show měla krátký život v televizi 50. let s černošskými herci, rozhlasovou show z let 1928 až 1960 vytvořili a namluvili dva bílí herci, Freeman Gosden a Charles Correll , kteří hráli Amose Jonese (Gosden) a Andrew Hogg Brown ( Correll), stejně jako vedlejší postavy. V televizi v letech 1951-1953 hráli většinu rolí černí herci; bílé znaky byly vzácné.
Amos & Andy byl jedním z prvních komediálních rozhlasových seriálů. Zpočátku vysílaný na chicagské rozhlasové stanici WMAQ , po vystoupení v roce 1928 se projekt stal populárním a začal se objevovat na NBC Radio a CBS Radio a televizi. První epizody byly zaznamenány v hotelu El Mirador v Palm Springs v Kalifornii [1] :168–71 . Přehlídka běžela jako rozhlasový seriál (1928–43), týdenní situační komedie (1943–1955) a večerní program pro diskžokeje (1954–1960). Televizní adaptace vysílaná na CBS (1951–1953) a pokračovala v syndikačních reprízách (1954–1966). Přehlídka byla znovu ukazována celostátnímu publiku až v roce 2012 [2] .
Gosden a Correll byli bílí herci obeznámení s tradicí představení minstrelů . Setkali se v roce 1920 v Durhamu v Severní Karolíně . [3] [4] Jejich vystoupení brzy vedla k pravidelnému programu na další chicagské rozhlasové stanici WQJ. Jejich vystoupení brzy vedla k pravidelnému programu na další chicagské rozhlasové stanici WEBH, kde jejich jedinou kompenzací bylo bezplatné jídlo. Manželé doufali, že rozhlasové vysílání povede k jevištní práci; oni byli schopní prodat některé ze svých skriptů místnímu kapelníkovi Paulu Ashovi [5] , což vedlo v roce 1925 k zahájení práce na WGN rozhlasové stanici Chicago Tribune . Tato lukrativní nabídka jim umožnila stát se vysílateli na plný úvazek. Společnost Victor Talking Machine Company jim také nabídla nahrávací smlouvu. [6]
Protože Tribune zveřejnil populární komiks Sidneyho Smithe „The Gumps“, který úspěšně zavedl koncept denní kontinuity, výkonný ředitel WGN Ben McCanna si myslel, že v rádiu bude běžet serializovaná verze. Navrhl Gosdenovi a Correllovi, aby byl Gumps upraven pro rádio. Zdálo se, že tato myšlenka zahrnuje větší riziko, než byli Gosden nebo Correll ochotni přijmout; žádný z nich nedokázal napodobit ženské hlasy, což bylo pro The Gumps nezbytné. Uvědomili si také, že si svým předchozím vystoupením udělali jméno. Tím, že budou hrát role postav pomocí dialektu, budou moci skrýt svou identitu natolik, že se vrátí ke své staré formě zábavy, pokud rozhlasový pořad selže. [6]
Místo toho navrhli epizodu o „páru barevných postaviček“, které si nicméně vypůjčily některé prvky z Gumps. Jejich nová show Sam a Henry [7] začala 12. ledna 1926 a uchvátila posluchače rádia na celém Středozápadě. [8] Stala se tak populární, že v roce 1927 Gosden a Correll požádali, aby byla distribuována dalším stanicím na gramofonových deskách v konceptu „bezřetězového řetězu“, což by byla první rozhlasová syndikace. Když WGN odmítlo nabídku, Gosden a Correll opustili přehlídku a stanici; jejich poslední hudební program pro WGN byl oznámen ve vydání Chicago Daily Tribune 29. ledna 1928. [9] Epizody Sam 'n' Henry pokračovaly ve vysílání až do 14. července 1928. [10] Postavy Corrella a Gosdena byli smluvně vlastnění WGN, takže po opuštění stanice nemohli ve svých vystoupeních používat jména svých postav. [2] [6]
Rozhlasová stanice WMAQ vlastněná Chicago Daily News najala Gosdena a Corrella a jejich bývalého hlasatele WGN Billa Haye, aby vytvořili sérii podobnou Samovi a Henrymu . Nabízela vyšší mzdy než WGN a také právo prosazovat myšlenku syndikace. Tvůrci později uvedli, že pojmenovali postavy Amos a Andy poté, co slyšeli dva starší Afroameričany, jak se navzájem pozdravili těmito jmény v chicagském výtahu. Amos 'n' Andy začal 19. března 1928 na WMAQ a před každým vysíláním programu nahráli Gosden a Correll svou show na disky 78 otáček za minutu v Marsh Laboratories, které provozoval průkopník elektrického nahrávání Orlando R. Marsh. [11] Tvůrci později uvedli že jména postav vymysleli oni poté, co slyšeli, jak se v chicagském výtahu zdraví dva postarší Afroameričané. [3] První číslo Amose a Andyho vyšlo 19. března 1928. [12] [13] Na počátku třicátých let byl pořad vysílán z hotelu El Mirador v Palm Springs v Kalifornii. [čtrnáct]
Po celou dobu existence programu jako nočního seriálu v prvním desetiletí Gosden a Correll použili více než 170 různých mužských hlasů. Epizodické drama a napětí, umocněné napínavým koncem, umožnily Amosovi & Andymu oslovit stále rostoucí rádiové publikum. Byl to první rozhlasový program, který byl publikován v USA, a do konce tohoto období v srpnu 1929 vysílalo nahrané epizody nejméně 70 rozhlasových stanic. [6]
Amos Jones a Andy Brown pracovali na farmě poblíž Atlanty ve státě Georgia a v dílech prvního týdne plánovali najít lepší život v Chicagu i přes varování kamaráda. Se čtyřmi sendviči se šunkou a sýrem a 24 dolary si koupili jízdenky na vlak a zamířili do Chicaga, kde bydleli v zařízených pokojích na State Street a měli těžké časy, než začali podnikat, Fresh Air Taxi (tedy první auto, které si koupili nemají čelní sklo; pár z něj udělal prodejní místo.). [6] Do roku 1930 nabízel slavný výrobce hraček Louis Marx and Company hodinovou verzi auta s Amosem a Andym uvnitř, [15] Společnost hraček vydala speciální podepsanou verzi hračky jako dárek americkým vůdcům, včetně Herberta. Vysavač. V roce 1929 také vyšla kniha All About Amos 'n' Andy and Their Creators od Corrella a Gosdena (přetištěná v letech 2007 a 2008) a komiks v Chicago Daily News . [16] [17] [18] [7]
Naivní, ale upřímný Amos byl pracovitý a po svatbě s Ruby Taylor v roce 1935 oddaný rodinný muž. Andy byl důvěřivý snílek s přehnanou sebedůvěrou, který měl tendenci nechat Amose dělat většinu práce. Vůdce jejich lóže Mystic Knights of the Sea, George „The Sea King“ Stevens, je často lákal na plány rychlého zbohatnutí nebo nějaké potíže. Mezi další postavy patřil pracovitý, ale trpělivý rodinný muž John August „Brother“ Crawford; úspěšný prodejce nemovitostí a pojištění Henry Van Porter; energický novinář Frederick Montgomery Gwindell; poněkud nepoctivý právník Algonquin J. Calhoun (do série přidán v roce 1949); Rubyin dobře mluvící, vysokoškolsky vzdělaný otec William Lewis Taylor; a Willie "Lightning" Jefferson, pomalá postava typu Stepin Fetchit . Mořský králův slogan "Svatá makrela!" vstoupil do amerického lexikonu. [19] [6]
Ústřední postavy byly tři: Andy Brown (vyjádřený Correllem), Amos a Kingfish (oba namluvil Gosder). Většina scén byly dialogy mezi Andym a Amosem nebo Andym a Kingfishem. Amos a Kingfish se spolu objevovali jen zřídka. Vzhledem k tomu, že Correll a Gosden namluvili prakticky každou roli, ženské postavy jako Ruby Taylor, Kingfishova manželka Sapphire a různé Andyho přítelkyně zpočátku vstoupily do děje prostřednictvím diskuse o jejich osobách mezi mužskými postavami. Až do roku 1931, kdy madame Quinnová (tehdy vyjádřená Gosdenem) sloužila jako svědkyně v jejím procesu proti Andymu za porušení slibu, se ženský hlas objevil v programu pouze jednou. Od roku 1935 začaly herečky vyjadřovat ženské postavy a poté, co se program v roce 1943 změnil na týdenní sitcom, byli najati další herci, aby obsadili některé mužské vedlejší role. Correll a Gosden však pokračovali ve vyjadřování tří ústředních postav v rádiu, dokud série v roce 1960 neskončila. [20] [21] [6]
Diváci se na jaře a v létě 1928 zvýšili a úspěch přehlídky přiměl sponzora Pepsodent, aby jej 19. srpna 1929 představil rozhlasové síti Blue Network . [22] Protože Blue Network neměla žádné pobočky na západním pobřeží, mnoho posluchačů si stěžovalo NBC, že chtěli pořad poslouchat, ale nemohli. Na základě zvláštní dohody debutovali Amos a Andy na obou pobřežích země 28. listopadu 1929 prostřednictvím Pacific Orange and Blue Network. WMAQ byla tehdy pobočkou CBS a její generální manažer se neúspěšně pokusil přimět síť, aby se zajímala o pokračování show. Ve stejné době se hlavní hrdinové série Amos, Andy a Kingfish přestěhovali z Chicaga do Harlemu. V roce 1930 byl program tak populární, že NBC nařídila přerušit vysílání pouze pro záležitosti národního významu a signály SOS. Correll a Gosden dostali dohromady plat 100 000 $, který rozdělili do tří splátek, z nichž jedna byla pro hlasatele Billa Haye, který s nimi byl od začátku. [23] [24]
Andyho příběhový oblouk romantiky (a následných problémů) s harlemskou kosmetičkou Madame Queen zaujal v letech 1930 a 1931 odhadem 40 milionů posluchačů a stal se celonárodním fenoménem. Mnohé z dějových linek programu během tohoto období byly více drama než komedie, včetně blízké smrti Amosovy snoubenky Ruby na zápal plic na jaře 1931 a Amosova tvrdého výslechu policií po vraždě laciného mafiána Jacka Dixona v prosinci. toho roku. Po oficiálních protestech Národní asociace policejních náčelníků byli Correll a Gosden nuceni opustit tento příběh a proměnit ho ve zlý sen, ze kterého se Amos vděčně probudil na Štědrý den. [20] [25] [26]
Inovace udělaly z Amos & Andy bod obratu ve vývoji rozhlasových seriálů, jak poznamenala historička vysílání Elizabeth McLeod : [2]
Correll a Gosden, kteří pracovali sami v malém studiu, vytvořili intimní, decentní herecký styl, který ostře kontrastoval s širokým chováním divadelních herců – což je technika, která vyžadovala pečlivou modulaci hlasu, zvláště při ztvárnění více postav. Interpreti byli průkopníky techniky změny vzdálenosti od mikrofonu i úhlu přístupu k němu, aby vytvořili iluzi skupiny postav. Posluchači si mohli snadno představit, že jsou v depu taxi a poslouchají rozhovor blízkých přátel. Výsledkem byl jedinečný zážitek pro posluchače, kteří v krátké historii rádia nikdy neslyšeli nic podobného jako Amos a Andy.
Ačkoli humor ve stylu minstrela byl běžný během formativních let programu, byl používán méně často, jak série postupovala, a ustupoval tak sofistikovanějšímu přístupu k umění charakterizace. Correll a Gosden byli fascinováni lidskou povahou a jejich přístup ke komedii i dramatu byl založen na pozorování vlastností a motivů, které řídí jednání všech lidí. Zatímco jejich charaktery se často překrývaly s populárními afroamerickými stereotypy, byla zde také univerzálnost jejich postav, která přesahovala rasu; Pod nářečními a rasovými představami seriál oslavoval přednosti přátelství, vytrvalosti, tvrdé práce a zdravého rozumu, a jak roky plynuly a charakteristiky se upřesňovaly, Amos a Andy dosáhli emocionální hloubky, které se jen málokterý jiný rozhlasový pořad 30. let mohl rovnat. .
Gosden a Correll byli především nadaní dramatici. Jejich zápletky postupně plynuly od jednoho k druhému, důležitost dílčích zápletek rostla, až předběhli vyprávění, než se stáhli, aby uvolnili místo pro další hlavní sekvenci; Semena příběhů tak byla často zasazena měsíce předem. Tato propracovaná metoda vykreslování udržovala program svěží a umožnila Correllovi a Gosdenovi udržet své publikum ve střehu. Technika, kterou vyvinuli pro rozhlas na základě narativních komiksů, je dodnes standardní metodou vyprávění v seriálovém dramatu. .
Bylo zaznamenáno jen několik desítek epizod, které se dochovaly dodnes, ale McLeodovi se v průběhu práce na své knize podařilo najít mnoho scénářů.
V roce 1935 NBC přesunula program z Blue Network do Red Network , zatímco většina rozhlasových stanic, které vysílaly program, zůstala nezměněna. O několik měsíců později se produkce show přesunula z chicagských studií NBC do Merchandise Mart do Hollywoodu . [27] [28] V roce 1938 se Campbell's Soup stala sponzorem programu ; kvůli jeho blízkému vztahu s CBS, seriál šel do této rozhlasové sítě 3. dubna 1939.
V roce 1943, po 4 091 epizodách, se rozhlasový program změnil z 15minutového dramatického všedního dne CBS na půlhodinovou týdenní komedii na NBC. Zatímco show pětkrát týdně byla často tichá a veselá, nová verze byla plnohodnotným sitcomem v hollywoodském smyslu se stálým studiovým publikem (poprvé v historii show) a orchestrem. K doplnění obsazení bylo přizváno více externích herců, včetně mnoha profesionálů v černé komedii, jako jsou Eddie Green a James Baskett. Mnohé z půlhodinových programů napsali Joe Connelly a Bob Mosher, později autorský tým Nechte to Beaverovi a Munstersovi. V nové verzi se Amos stal vedlejší postavou dominantnějšího dua Andy a Kingfish, i když Amos stále vystupoval v tradiční vánoční show. [29] [21] [30] Vánoční show se také stala součástí pozdějšího televizního seriálu. Pozdější rozhlasový program a televizní verze byly propagovány na čas, zobrazující černochy v široké škále rolí, včetně úspěšných majitelů a manažerů podniků, profesionálů a vládních zaměstnanců, kromě komických postav v srdci pořadu. Předvídal a poskytl základ mnoha pozdějším komediím s postavami z dělnické třídy (černé i bílé), včetně Líbánků, Všichni v rodině a Sanford a syn. [31] [32] [33] [34]
Ústřední písní pro rozhlasovou i televizní verzi byla „The Perfect Song“ od Josepha Carla Breila, kterou složil pro soundtrack k němému filmu Zrození národa .
Průkopník reklamy Albert Lasker často používal program jako reklamní médium. Po spolupráci se zubní pastou Pepsodent (1929-37) a Campbell's Soup (1937-43) se prací prostředek Rinso (1943-50) stal hlavními sponzory; drogistický řetězec Rexall (1950-54) a vlastní televizní značka CBS Columbia (1954-55). Proslýchalo se, že americký prezident Calvin Coolidge byl velkým fanouškem programu a politik Huey Long si odtud vzal přezdívku „The Sea King“. Na vrcholu své popularity mnohá divadla pozastavila celovečerní filmy na 15 minut, aby mohla hrát představení prostřednictvím zvukového systému nebo rádia na jevišti. [6] Když některá divadla začala inzerovat tuto praktiku, NBC obvinila divadla z porušování autorských práv a tvrdila, že vybírání vstupného za neplacené vysílání je nezákonné. . [35]
První vytrvalý protest proti tomuto programu našel inspiraci ve vydání Abbott's Monthly z prosince 1930, kdy biskup W. J. Walls z Africké metodistické episkopální sionistické církve napsal článek jízlivě odsuzující Amose a Andyho za jejich vlastnosti nižší třídy a „hrubé, opakující se a idiotský“ dialog. Pittsburgh Courier , druhé největší afroamerické noviny v té době , a vydavatel Robert Lee Vann proměnili knězovu kritiku v plnohodnotný protest během 6 měsíců. [36] změnil Wallsovu kritiku v plnohodnotný protest v průběhu šesti měsíců v roce 1931. V rámci kampaně Vann se více než 700 000 Afroameričanů obrátilo na Federální rozhlasovou komisi, aby si stěžovali na rasistické stereotypy v pořadu. [37]
Historik James N. Gregory píše, že program „se stal předmětem násilného konfliktu v afroamerických komunitách“ a že zatímco Pittsburgh Courier s programem zápasil, „ Chicagský ochránce ocenil zdravá a dobromyslná témata show“ b a pozval Gosden a Correll na jeho každoroční veřejnou přehlídku a piknik v roce 1931 [38] .
V roce 1930 byli Gosden a Correll přivezeni do Hollywoodu společností RKO Radio Pictures , aby si zahráli v celovečerním filmu Check and Double Check (pojmenovaný podle fráze z rozhlasové show). Obsazení zahrnovalo bílé a černochy (včetně Duke Ellingtona a jeho orchestru), zatímco Gosden a Correll hráli Amose a Andyho v blackface . Diváci byli zvědaví, jak vypadají jejich oblíbenci v rádiu, a očekávali, že místo bílých mužů s černými tvářemi uvidí Afroameričany. Film nebyl dobře přijat kritiky, ani Gosdenem a Correllem, ale nakrátko se stal nejvýdělečnějším hitem RKO až do vydání „ King Kong “ v roce 1933. [39]
RKO vyloučilo jakékoli plány na pokračování. Gosden a Correll vyprávěli kreslené šortky Amos a Andy Russlin's Match a The Lion Tamer vydané Van Beuren Studios v roce 1934. Také neuspěli. [40] [41] O několik let později Gosden nazval Check and Double Check „asi nejhorším filmem všech dob“. Gosden a Correll také pózovali na reklamních fotografiích v blackface. Amos a Andy se objevili ve filmu Big Broadcast z roku 1936 . [42]
Gosden a Correll v naději, že se seriál dostane do televize již v roce 1946, hledali herce čtyři roky, než začalo natáčení. CBS najala duo k produkci nového televizního pořadu. [34] [43] [44] Podle novinového článku z roku 1950 se Gosden a Correll původně snažili namluvit postavy Amose, Andyho a Kingfishe pro televizi, zatímco herci najatí pro tyto role hráli a zřejmě měli. dějové linie. O rok později oba mluvili o tom, jak si uvědomili, že nejsou vizuálně vhodní pro televizní roli, přičemž uvedli obtížnost tvorby Check and Recheck. Žádná další zmínka o tom, že Gosden a Correll nadále vyjadřují klíčové mužské role v televizním seriálu, nebyla učiněna. Corell a Gosden zaznamenali linie hlavních mužských postav, aby v určitém okamžiku sloužily jako referenční bod pro dialog televizního pořadu. V roce 1951 se duo rozhodlo po dvou letech odejít z vysílání; spekulovalo se, že jejich rozhlasové role dostanou černošští herci. [45] [46] [47]
Televizní adaptace The Amos and Andy Show byla produkována od června 1951 do dubna 1953, s 52 vyrobenými epizodami, sponzorovanými Blatz Brewing Company . Televizní seriál představoval černé herce v hlavních rolích, ačkoli herci byli instruováni, aby zachovali svůj hlas a mluvili blízko k hlasům Gosdena a Corrella. Show, produkovaná v Hal Roach Studios pro CBS, byla jedním z prvních televizních seriálů, které byly natočeny pomocí vícekamerového nastavení, které bylo poprvé použito před pouhými čtyřmi měsíci na I Love Lucy. Tématická hudba seriálu byla založena na rozhlasové show „The Perfect Song“, ale stala se „Angel's Serenade“ od Gaetana Braga v podání The Jeff Alexander Chorus. Program debutoval ve vzduchu 28. června 1951. [32] [48] [49]
Hrají: [50]
Tentokrát NAACP vydal oficiální protest krátce poté, co začala televizní verze, a označil pořad za „hrubou pomluvu černochů a překroucení pravdy“, [32] v roce 1951 bulletin „Proč televizní show ‚Amos a Andy‘ by mělo být staženo ze vzduchu“ bylo vydáno. IV mu řekl, že show „má tendenci posilovat mezi bezprecedentními a zaujatými lidmi závěr, že černoši jsou méněcenní, líní, hloupí a nečestní, ... Každá postava“ je „buď klaun, nebo podvodník“; „Černošští lékaři jsou zobrazováni jako šarlatáni a zloději“; „Černošští právníci jsou zobrazováni jako kluzcí zbabělci“; "Černošky jsou zobrazovány jako chechtající se, křičící rejsky"; "Všichni černoši jsou ukázáni úskoky všeho druhu"; a "Miliony bílých Američanů vidí tento obrázek černochů ve stylu Amose a Andyho a myslí si, že celá rasa je stejná." [ 54]
Tento tlak byl považován za hlavní faktor při zrušení přehlídky, i když se umístil na 13. místě v hodnocení Nielsen v letech 1951-1952 a na 25. místě v letech 1952-1953. Blatz se také stal terčem kritiky a nakonec v červnu 1953 stáhl svou reklamní podporu. [55] [56] Bylo navrženo, že CBS udělala chybu, když odvysílala premiéru pořadu ve stejnou dobu jako Národní shromáždění NAACP z roku 1951, což mohlo mít proti němu zvýšené námitky. Přehlídka běžela široce v publikovaných reprízách dokud ne 1966 když, v bezprecedentní podpoře pro televizi v té době, CBS nakonec podlehla tlaku od NAACP a rostoucího hnutí za občanská práva a stáhla program. Byl převzat z televizní sítě australské Broadcasting Corporation , která jej vysílala téměř deset let. Seriál nebyl pravidelně ukazován v americké televizi dalších 46 let. [57] [58] [59] Televizní pořad byl dostupný na bootleg VHS a DVD, které obvykle obsahuje až 71 ze 78 epizod.
Když byla show zrušena, bylo natočeno 65 epizod. Posledních 13 těchto epizod mělo být uvedeno na CBS během sezóny 1953-54, ale místo toho byly vydány jako syndikované reprízy. Dalších 13 epizod bylo vyrobeno v letech 1954 až 1955 a budou přidány do syndikovaného balíčku repríz. Tyto epizody byly věnovány Kingfishovi s malým zapojením Amose nebo Andyho, protože tyto epizody měly být nazvány „Dobrodružství Kingfishe“ (ačkoli nakonec měly premiéru pod názvem „Amos a Andy“). [60] [61] Na základě televizního programu ze srpna 1953 byly vytvořeny plány na estrádní počin, ve kterém stejné role hráli Tim Moore, Alvin Childress a Spencer Williams. Není známo, zda došlo k představením [62] Gosden, Correll a CBS, kteří stále usilovali o úspěch v televizi, plánovali zahájit vysílání Amose a Andyho na podzim roku 1956, kdy se oba tvůrci objeví v televizi na rozdělené obrazovce s navrhovaným obsazením. . [63]
V roce 1956 skupina herců zahájila celostátní turné po televizních hvězdách Amose a Andyho, které bylo zastaveno CBS; síť to považovala za porušení svých výhradních práv k pořadu a jeho postavám. Po hrozbě právní akce, která ukončila turné v roce 1956, mohli Moore, Childress, Williams a Lee v roce 1957 vystupovat alespoň jednu noc ve Windsoru v Ontariu [64] [65] .
V roce 1955 byl formát rozhlasového pořadu změněn z týdenního na denní půlhodinový podvečer, aby zahrnoval přehrávání reprodukované hudby mezi náčrty (s příležitostnými hosty), a seriál byl přejmenován na Amose and Andy's Music Hall . Ke konečnému vydání programu došlo 25. listopadu 1960. [21] Ačkoli v 50. letech byla popularita přehlídky hluboko pod vrcholem 30. let, Gosdenovi a Correllovu výtvoru se podařilo přežít většinu rozhlasové hry, která následovala.
V roce 1961 udělali Gosden a Correll poslední pokus o televizní vystoupení, i když v „zamaskované“ verzi. Vyjádřili hlavní postavy v animovaném filmu Calvin a plukovník v hlavním vysílacím čase , ve kterém vystupovali antropomorfní zvířata, jejichž hlasy a situace byly hodně podobné hlasům a situacím Andyho a Kingfishe (pro program bylo upraveno několik původních rozhlasových scénářů Amose a Andyho). [66] Tento pokus o oživení série způsobem, který byl méně rasově urážlivý, skončil po jedné sezóně na ABC, i když zůstal poměrně populární v publikovaných reprízách v Austrálii po několik let. Connelly a Mosher se vrátili, aby vytvořili sérii a také napsali několik epizod. [čtyři]
První epizoda letního dokumentárního seriálu CBS News z roku 1968 Černá Amerika obsahovala úryvky z pořadu v segmentu o rasových stereotypech ve filmech a televizních programech.
V roce 1983 byl dokument Amos & Andy: Anatomy of a Contradiction uveden v televizním syndikaci a v pozdějších letech prostřednictvím PBS a internetu. Vyprávěla stručnou historii franšízy od jejích dob v rádiu až po seriál CBS a obsahovala rozhovory s přeživšími členy obsazení a také populárními černošskými televizními hvězdami té doby, jako byli Redd Foxx a Marla Gibbs, uvažující o dopadu pořadu na jejich kariéra. Fox a Gibbs zdůraznili důležitost show s černou hlavní rolí a nesouhlasili s námitkami NAACP, což přispělo k pádu programu. Film také obsahoval nejdůležitější momenty z epizody „Kingfish hodně kupuje“, která nebyla promítána od jejího stažení z vysílání v roce 1966. [67]
V článku American Heritage z roku 2012, který napsal profesor Harvardské univerzity Henry Louis Gates, Jr.: „A všichni milovali Amose a Andyho – je mi jedno, co dnes lidé říkají... Nikdo si je nemůže splést s lidmi jiné barvy pleti. věděli jsme…“ [68]
V roce 2004 koupila síť Trio práva na show Amose a Andyho na jednu noc s cílem přivést seriál modernímu publiku. Jeho festival promítal dokument „Anatomy of a Spore“ následovaný „Check and Double Check“ [69]
V roce 2012 začal nezávislý televizní a internetový operátor Rejoice TV se sídlem v Houstonu vysílat pořad pravidelně ve všední dny po celé zemi, poprvé od roku 1966, kdy CBS přestala seriál distribuovat. Rejoice TV složila o šest let později, takže seriál byl opět stažen z vysílání. V současné době neexistují žádné oficiální plány na opětovné vydání seriálu v národní televizi. [70]
V roce 1988 byl program Amos a Andy uveden do rozhlasové síně slávy . [71] Několik paralelních ulic ve stejném bloku (Amos Street a Andy Street) je pojmenováno po hrdinech programu v západním Dallasu.
Vydaný v roce 1996 na americkém kanálu kabelové televize HBO sitcom High Life byl částečně zamýšlen jako pocta Amosovi a Andymu, ale s bílými znaky. [72]
| Měsíc | Hodnocení (% posluchačů rádia) [73] |
|---|---|
| ledna 1930 | Žádná data |
| ledna 1931 | 53,4 (CAB) |
| ledna 1932 | 38.1 (CAB) |
| ledna 1933 | 29,4 (CAB) |
| ledna 1934 | 30,3 (CAB) |
| ledna 1935 | 22.6 (CAB) |
| ledna 1936 | 22.6 (Hooper) |
| ledna 1937 | 18.3 (Hooper) |
| ledna 1938 | 17.4 (Hooper) |
| ledna 1939 | 14.4 (Hooper) |
| ledna 1940 | 11.6 (Hooper) |
| ledna 1941 | 11.9 (Hooper) |
| ledna 1942 | 11,5 (Hooper) |
| ledna 1943 | 9.4 (Hooper) |
| ledna 1944 | 17.1 (Hooper) |
| ledna 1945 | 16,5 (Hooper) |
| ledna 1946 | 17.2 (Hooper) |
| ledna 1947 | 22,5 (Hooper) |
| ledna 1948 | 23.0 (Hooper) |
| ledna 1949 | 20.1 (Hooper) |
| ledna 1950 | 19.7 (Nielsen) |
| ledna 1951 | 16.9 (Nielsen) |
| ledna 1952 | 17,0 (Nielsen) |
| ledna 1953 | 14.2 (Nielsen) |
| ledna 1954 | 8.2 (Nielsen) |
| ledna 1955 | Žádná data |
Zatímco samotné postavy Amose a Andyho jsou ve veřejném vlastnictví, stejně jako ochranné známky, název, formát, hlavní myšlenka a veškerý materiál z doby před rokem 1948 (Silverman vs CBS, 870 °F.2d 40), [74] televize samotná série chráněná autorským právem. CBS koupila Gosdenovo a Correllovo vlastnictví programu a postav v roce 1948 a soudy rozhodly v Silvermanově rozhodnutí, že veškerý materiál Amose a Andyho po roce 1948 byl chráněn. Veškerý materiál Amos & Andy vytvořený před rokem 1948 je ve veřejné doméně. V roce 1998 CBS podala žalobu na porušení autorských práv proti třem společnostem prodávajícím video a vydala příkaz k zastavení a upuštění od národní zásilkové služby, která koncem 90. let nabízela různé epizody na VHS prostřednictvím nočních televizních reklam. Od června 2018 je však The Amos & Andy Show v prodeji na Amazonu, ačkoli se neplánuje žádné oficiální vydání DVD nebo Blu-Ray. [75] [76] [77] [78]
Vzor: Amos a Andy