| Alexandr Deineka | |
| Relé . 1947 | |
| Plátno , olej . Rozměr 199 × 299 cm | |
| Státní Treťjakovská galerie , Moskva | |
| ( Inv. 27900 ) |
"Štafetový závod" [1] [2] (název často vyskytující se v umělecké kritice je "Štafetový závod podél kruhu "B" [3] ; na některých výstavách byl obraz vystaven pod názvem "Štafetový závod podél zahrady" Prsten“ [2] ) je jedním z nejznámějších obrazů sovětského umělce Alexandra Deineky , vytvořeného v roce 1947. „B Ring Relay“ posílila pověst Alexandra Deineky jako jednoho z předních sovětských malířů – interpretů sportovního tématu [3] .
Obraz byl prezentován na mnoha celounijních, celoruských a mezinárodních výstavách. Na Světové výstavě v Bruselu v roce 1958 získal Alexander Deineka za ni a další zde prezentovaná díla ( panel sovětského pavilonu „Za mír“ a obrazy „Obrana Petrohradu“ a „Předměstí Moskvy. 1941“) zlatou medaile výstavy [4] .
Umělec vytvořil obraz po návratu z výletu do Vídně . V roce 1947 bydlel v Čajkovského ulici 25 , vedle které se konala tradiční atletická štafeta podél Garden Ring . Záměrem umělce je reprodukovat mnoho postav umístěných ve skutečném, dobře známém městském prostředí [5] . Deineka napsal, že ho k vytvoření obrazu „Štafetový závod podél B Ringu“ inspiroval štafetový závod, který se konal podél Garden Ringu („B Ring“), který se konal v květnu 1947. Takové závody se konaly ve 30. letech 20. století a byly obnoveny po válce. Umělec sledoval závod na vlastní oči. Udělal mnoho skic, ale nápad namalovat velké plátno ho nenapadl hned [6] . Deineka později poznamenal, že na plátně pracoval „se zvláštním potěšením“ [7] . O obraze napsal:
„Tato událost je spojena s Moskvou . A poprvé je pro mě téma sportu řešeno mezi architekturou Moskvy. Jedná se o velmi specifické místo - Garden Ring , poblíž ulice Čajkovského . Tento obrázek jsem namaloval v roce 1947. Za ta léta se Moskva tolik změnila! Objevily se výškové budovy, nové domy. A můj obrázek se stal do jisté míry historickým“
— Vladimír Sysojev. Alexander Deineka [8]Vojenský pilot, novinář a spisovatel Ivan Rahillo ve své knize „ Serebryany Lane “ podrobně popsal dojmy Alexandra Deineky z atletického běhu na Garden Ring [9] .
První závod atletické štafety podél Zahradního kruhu uspořádala 2. května 1922 Hlavní škola tělesné výchovy dělníků, ale po roce 1924 se její pořadatelé přestěhovali do Leningradu . V roce 1927 štafetu oživily noviny Vechernyaya Moskva a jejich reportér German Kolodny . Nejen, že přesvědčil šéfredaktora, aby znovu převzal štafetu, ale také si za své peníze koupil v antikvariátu vykládanou stříbrnou krabičku , která se stala výzvou. Soutěže se konaly každoročně. Lišila se trasa, délka vzdálenosti i počet účastníků. Štafetový běh se konal i ve válečných letech [10] .
V roce 1947 byl generálplukovník letectví Michail Gromov hlavním rozhodčím atletického štafetového závodu podél Garden Ring . Nejúspěšněji si vedli zástupci sportovní společnosti Dynamo , mezi nimiž byli mistr Evropy Nikolaj Karakulov a dvojnásobná mistryně Evropy Evgenia Sechenova , dále mistryně SSSR v atletice a vítězka Poháru SSSR v bandy Alexandra Chudina [11] .
Sbírka Galerie umění Kursk obsahuje kresby k obrazu „Štafetový běh podél B ringu“: „Běžec“ (1947, papír, tužka, 31,3 × 20 cm , inv. č. G-2795 ) a „Běžec s obuškem“ ( 1947 , tužka, 31,2 × 24,4 cm , inv. č . Г-3568 ) [12] . Skica k obrazu (1947, akvarel na papíře , 55 × 56 cm ) je ve sbírce Tomského regionálního muzea umění [13] . V.P. Sysoev ve své dizertační práci pro titul kandidáta dějin umění napsal, že spolu s přírodními náčrty se Deineka uchýlil k možnostem kina a fotografie, když vytvořil obraz „Relay on the B Ring“. Desítky fotografií zachycujících různé epizody soutěže umělkyně využila ke studiu techniky a plastické stavby běhu a umožnila zaznamenat pózy, gesta a pohyby běžců v řádu sekund [14] .
Obraz "Štafeta na kruhu" B "" byl vytvořen v roce 1947. V srpnu téhož roku se Alexander Deineka stal řádným členem Akademie umění SSSR [15] . Malířskou technikou je olejomalba na plátno . Jeho rozměr je 199 × 299 cm (jedná se o největší Deinekovo dílo na téma sport ve sbírce Treťjakovské galerie [16] ) Vpravo dole na přední straně plátna je podpis a datum: „ A. Deineka '47" . Obraz je zařazen do sbírky Státní Treťjakovské galerie. Inventární číslo - 27900 . Do sbírky muzea se obraz dostal v roce 1948, kdy byl zakoupen od samotného autora [1] . Lidový umělec RSFSR , řádný člen Ruské akademie umění Anatolij Zykov , který navštívil Treťjakovskou galerii v roce 1948 jako student, napsal, že „Španělsko“ Michaila Vrubela a „Štafeta na prstenci B“ od Deineky „uvízly“ . jeho památka [17] .
Obraz byl opakovaně prezentován na výstavách: na All-Union Art Exhibition v roce 1947 v Moskvě, v letech 1949-1950 na výstavách v Berlíně , Drážďanech a Budapešti , na Deinekově samostatné výstavě v roce 1957 v Moskvě a Leningradu; na světové výstavě 1958 v Bruselu (umělec zde představil i panel ze sovětského pavilonu „Za mír“ a obrazy „Obrana Petrohradu“ (1928), „Okraj Moskvy. 1941“ (1941), za které byl oceněn zlatou medailí výstavy [4 ] ); na All-Union Exhibition v Moskvě 1958, na výstavě 1959 v Londýně , na 7. bienále 1963 v Sao Paulu , na výstavě 1965 v Havaně , na umělcově osobní výstavě v letech 1966-1967 v Kursku , Kyjevě a Rize ; na výstavě 1968 v Mexico City ; na osobních výstavách v roce 1969 v Budapešti a 1969-1970 v Moskvě a Leningradu; na All-Union 1971 v Moskvě; na výstavě v Centrální výstavní síni v roce 1978 v Moskvě, na výstavě v Treťjakovské galerii v roce 1980, na samostatné výstavě v roce 1980 v Moskvě a Leningradu; na Všesvazové výstavě 1980 v Moskvě, na výstavě 1981-1982 v Kolomně , na výstavě "50 let MOSH " v roce 1982 v Moskvě, na Všesvazové umělecké výstavě 1982 v Moskvě, na výstavách v Moskva 1984, 1985, 1986-1987 let; na osobní výstavě v roce 1990 v Moskvě, na výstavě 1993-1994 v New Yorku , na výstavách "Berlín-Moskva" v letech 1995-1996 a "Moskva-Berlín" v roce 1996; na výstavě 2002 v Ústředním domě umělců , na výstavě 2002 v Moskvě, na výstavě 2003-2004 ve Frankfurtu nad Mohanem [1] .
Štětec Alexandra Deineky vlastní další obraz s názvem „Relay“, vytvořený kolem roku 1950 a je ve sbírce soukromého sběratele. Technika - olejomalba na plátně. Jeho velikost je 199 × 299 cm [18] [19] .
Alexander Deineka ve svých článcích uvedl přesné umístění obrazu - Zahradní prsten poblíž Čajkovského ulice [20] . Umělec ztvárnil tři páry sportovců (tři chlapci a tři dívky). Za nimi je prázdný Garden Ring. O'Mahoney věřil, že šest zobrazených postav je jedinými účastníky této fáze a nejlepšími zástupci svých týmů. Kompozice je postavena kolem bílé čáry na chodníku, která označuje cíl jedné etapy a začátek další. Sportovci se k němu přibližují nebo se od něj vzdalují. Dívky z Deineky doslova předávají štafetu mužům - jsou to mladí muži, kteří povedou další segment [21] . Pohyb v obraze probíhá diagonálně, což z pohledu profesora E. V. Shorokhova zvyšuje dynamiku [22] .
Umělec umístil diváky atletické štafety na pravou přední stranu plátna. Ze šesti zde rozlišitelných postav: tři jsou ženy, dva muži a jeden chlapec. Dvě ženy mají na sobě elegantní šaty, dívka v popředí má na sobě módní boty. Muž vzadu vpravo je oblečený v teplákové soupravě, která mu dává sportovce. Na hrudi má písmena „SSSR“, což podle britského uměleckého kritika O'Mahoneyho označuje sportovce na vysoké úrovni, který pravděpodobně cestuje do zahraničí. Chlapec stojí nejblíže běžcům a podle O'Mahoneyho tento umělec ukazuje svou touhu přidat se ke sportovcům. Postava ve stejné skupině, umístěná daleko od diváka, je pravděpodobně autoportrétem umělce. O'Mahoney si všímá sebevědomého usazení hlavy této postavy a jasného profilu, který koreluje jeho obraz na plátně s fotografiemi Deineky ve 30. letech [23] . Poté, co se umělec zobrazil mezi postavami scény, chtěl tím podle akademika V.P. Sysoeva říci, že sám byl „v houstech každodenní reality, mezi svými oblíbenými hrdiny“ [24] . Umělec propagoval tělesnou výchovu prostřednictvím autoportrétů již dříve . V roce 1947 mu bylo přes čtyřicet; fyzická forma zanechala mnoho přání. Následující rok namalovala Deineka celovečerní autoportrét v převleku sportovce, kde je však umělcova hlava kombinována s tělem mladšího sedícího [21] .
Deineka do obrazu zařadil architektonické obrazy: tři patrové budovy, plní v kompozici roli dominant, jsou zároveň jeho kompozičním rámcem [21] . Ve srovnání s předválečnými díly umělce se plátno vyznačuje důkladností propracování detailů. V popředí umělec maluje praskliny v chodníku , trolejbus, který zastavil na okraji ulice, vlajky a další nosiče symbolů sportovní společnosti Dynamo - modré písmeno "D" na bílém pozadí [3] .
"Relé na prstenu" B "" je napsáno na plátně stejných rozměrů jako Deinekovo plátno " Expanze ", vytvořené v roce 1944. "Štafetový závod na kruhu" B "" přenáší závod z venkova (jako v "Razdolie") do Moskvy. Na rozdíl od Razdolie „B Ring Relay“ ukazuje soutěž, nikoli masovou sportovní událost. V „Razdolie“ se právě masová sportovní událost stala symbolem moci Sovětského svazu, ve „štafetě na B ringu“ umělec naopak zdůrazňuje malý počet sportovců: jsou zde pouze tři dvojice z nich. Oproti Expanze jsou zde vyobrazeni i mladí muži. Je jim předána dívčí štafeta. V kontextu té doby to lze podle O'Mahoneyho vnímat jako návrat mužů k sobě samým k těm profesím a společenským rolím, které byly ženám během války přiděleny. Britský umělecký kritik vysvětluje skutečnost, že se umělec zachytil na obraze „Relay on the B Ring“, jako předání symbolického štafetového obušku – ze starší generace na mladší [25] .
Deineka v obraze štafety zdůraznil souvislost mezi tělesnou výchovou a poválečnou rekonstrukcí země. Mladí sportovci se podle O'Mahoneyho „promítají do budov“ vyobrazených na plátně – odlehlost každého z nich přesně odpovídá místu toho či onoho běžce ve štafetě, tedy „sportovní úspěchy a architektonické úspěchy sloučit dohromady“ [26] .
Akademik V.P. Sysoev poznamenal, že ve třicátých letech se Deineka opakovaně ujal obrazu masových atletických křížů, ale ve svých dílech je prezentoval mimo konkrétní situaci jako „samozřejmě cenný plastický motiv rozmístěný v podmíněném prostoru“. Teprve postupem času začal Deineka do svých obrazů vnášet prvky krajinného prostředí, ale zobrazoval „stejně synteticky ostrým způsobem jako zobecněné postavy běžeckých sportovců“. Na obraze „Rozloha“ je podle Sysoeva umělec již v krajině téměř stejně specifický jako ve „Štafety po prstenci B“ [8] .
Sysoev věřil, že Deineka se při zacházení s životně důležitým materiálem pro jeho malbu neřídil každodenní věrohodností, ale pravdivostí uměleckého obrazu. Za účelem jasné kompoziční výstavby proto autor poněkud upravil reálnou podobu městského prostředí: oddaloval prostor ulice, do architektury jednotlivých budov vnesl „slavnostní reprezentativnost“, která lépe odpovídá atmosféru sportovního festivalu [24] . Výtvarník plakátů a spisovatel N. N. Vatolina srovnával umělcem vyobrazenou ulici s širokou řekou a domy kolem ní s břehy. Tři skupiny postav jsou podle ní jako tři taneční páry [27] .
Sysoev viděl typologické spojení mezi postavami v obraze „Štafeta na prstenu“ B „“ a postavami v obrazech „V době oběda na Donbasu “ (1935), „Běžec“ (1936), „Rozloha“ (1944) . Našel podobnosti v konstrukci a plasticitě figur. Deineka transformoval úspěšně nalezené plastické vzorce a kompoziční schémata, organicky je přizpůsobil „ztělesnění změněného obsahu doby“. Postavy "B Ring Relay Race" jsou oproti raným plátnům objemnější a hmotnější, převládá v nich světelná a stínová formace nad siluetou . Deineka zvolila výchozí fázi pohybu běžců, která právě takovému způsobu zobrazení figur odpovídala. Pohyb sportovců vychází z hlubin městského prostoru a probíhá v mírném tempu, z pohledu diváka. Přesto obraz přesvědčivě zprostředkovává „bití jasných zdravých sil života“, zobrazuje harmonického člověka, estetické a morální principy, které jsou vlastní jeho duchovnímu a fyzickému vzhledu [28] . E. M. Karpova poznamenala, že v obraze „křiklavost barevných vztahů, široké světlo, živé pohybující se stíny na chodníku, chvějící se odlesky vytvářejí radostný pocit“ a „jemné odstíny barev jsou prostoupeny energií pohybu“. Propojení v obraze velkých prostorových plánů podle jejího názoru souviselo s umělcovou touhou ukázat bohatost vnitřního světa postav [29] . Podle Sysoeva ztrácejí Deinekovy obrazy navazující na „štafetový závod kolem prstenu B“ svou žánrovou definici , nesou „rozporuplnou kombinaci znaků monumentálně - dekorativního stylu a upřímně stojanové specifičnosti“ [30] .
Ksenia Tolokonnikova považuje "B-Ring Relay Race" za dostatečné tradiční dílo umělce. Deineka zde podle jejího názoru obětovala dynamiku ve prospěch důkladnějšího rozvíjení objemů, ale obraz „srší vibracemi optimismu stejně velkoryse jako umělcova dřívější sportovní díla“ [31] . Podle E. V. Voronoviče se v důsledku množství pečlivě napsaných detailů v obraze „Štafetový závod podél prstenu B“ ztrácí síla obrazů a styl socialistického realismu stírá individuální tvůrčí styl umělce [32] . V. P. Sysoev poznamenal, že nedostatky, kterým kritici umění věnovali pozornost po seznámení se s obrazem (mezi nimi zaznamenal tradiční a narativní povahu spojenou s detailní kresbou prvků zápletky a prostředí), postupem času ustupují do pozadí. ve srovnání s životní a uměleckou hodnotou obrazu [33] .
Obraz "Štafeta na prstenu" B "" v různých letech byl prezentován na sovětských pohlednicích. Jedna taková pohlednice (černobílá) byla vydána v roce 1948. Na zadní straně byl text: „The All-Union Art Exhibition of 1947 by the artist A. A. Deineka „Relay Race““. Existovala také přirážka pro plnění [34] . V roce 1978 bylo plátno reprodukováno na barevné pohlednici, z nichž jedna je ve sbírce Státního sportovního muzea . Autoři anotace v internetovém katalogu Ministerstva kultury Ruské federace konkrétně uvádějí, že obrázek a tedy i pohlednice zobrazují přenos závodu smíšených štafet (muži a ženy běží společně). Na zadní straně pohlednice je text: „A. A. Deineka (1899-1969). Štafeta na prstenu "B", 1947, olej na plátně. 198×297 . Státní Treťjakovská galerie“. Část tohoto textu je duplikována v dalších dvou jazycích [35] . V roce 2018 vyšla další pohlednice v edici Moskva v obrazech a grafice. Pohlednice byla kolorovaná, značená a jednostranná [36] .
| Obrazy Alexandra Deineky | |
|---|---|
| |