Ladění kytary

Umožňuje mnohem přesnější ladění, protože přesnost pražců není vždy dostatečná.

1. Ladění 1. struny se provádí podle zvuku ovládání - zvuku ladičky  - nebo podle zvuku již naladěného hudebního nástroje.
2. 6. struna je naladěna tak, aby její harmonická na 5. pražci zněla shodně s 1. strunou.
3. 5. struna se naladí tak, aby její harmonická na 7. pražci zněla shodně s 1. strunou, a poté se mírně přitáhne, aby došlo k úderu o frekvenci 0,372 Hz (jeden úder za 2,7 sekundy).
4. 4. struna je naladěna tak, aby její harmonická na 7. pražci zněla shodně s harmonickou 5. struny na 5. pražci a poté je mírně dotažena tak, aby došlo k úderu o frekvenci 0,497 Hz (jeden úder za 2,01 sekundy).
5. 3. struna je naladěna tak, aby její harmonická na 7. pražci zněla shodně s harmonickou 4. struny na 5. pražci a poté je mírně dotažena, aby došlo k úderu o frekvenci 0,664 Hz (jeden úder za 1,51 sekundy).
6. 2. struna je naladěna tak, že její harmonická na 5. pražci zněla téměř shodně s harmonickou 1. struny na 7. pražci, ale jen tak krátká, aby bylo slyšet úder o frekvenci 1,12 Hz (jeden úder za 0,9 sekundy) .

Při ladičce A („la“) se nejprve ladí 5. struna (harmonická na 5. pražci v souzvuku s ladičkou), poté 1. a 6. a poté 4., 3. a 2. struna.

S dobrým sluchem, s nashromážděnými dostatečnými zkušenostmi, se obejdete bez přijímání harmonických, chytání úderů podtónů ve zvuku otevřených strun.

Vzhledem k tomu, že změna napětí strun vede k deformaci těla kytary a rozladění zbývajících strun, doporučuje se kytaru ladit ve 2-3 iteracích, z nichž první lze provést bez temperamentu (bez pečlivého počítání tepové frekvence ).

Redukované ladění

Snížené (tedy nižší než běžné ladění EADGBe) ladění slouží pro pohodlnější hraní v určité tónině, případně pro získání nižšího „těžkého“ zvuku. Zejména mnoho rockových kytaristů miluje tzv. Drop-tunings, která jsou pojmenována přidáním k "Drop" noty na 6. struně, která klesne o 1 tón pod první (například: Drop C = CGCFAd). Chcete-li přepnout z klasického ladění na snížené, všechny struny kytary se na určitý interval sníží (například pro změnu na ladění Drop C je třeba uvolnit prvních pět strun o jeden tón a šestou o dva tóny ). Pro snížení ladění kytary o více než tón může být nutné změnit struny za silnější z důvodu oslabení jejich napětí. Také pro ladění pod B (B) se používají převážně barytonové kytary .

Vyvýšené formace

Zvýšením ladění kytary, zejména klasické kytary, může dojít k poškození nástroje [2] , ale i ke zranění v důsledku náhlého prasknutí přetažené struny.

Kapodaster lze použít ke zvýšení ladění . Pokud je přesto nutné kytaru doladit, doporučuje se vyměnit struny za tenčí.

Otevřít C

Jedním z charakteristických rysů je snadná extrakce hlavních durových akordů. Jednoduchý barre na 2. pražci dá "Re", 4. - "Mi", 5. - "F" a tak dále. Otevřené řetězce vám dají "C".

Drop D

Tento systém se liší od klasické šesté struny snížené o tón . Často ji používají hardrockoví hudebníci na elektrickou kytaru , protože usnadňuje hru kvintových akordů ( anglicky power-chord ) a byla pro ni napsána i některá díla klasické kytary (v tóninách D dur a D moll) .  

Drop C

Používá se k produkci ještě nižšího a "těžšího" zvuku na elektrické kytaře. Na rozdíl od klasického ladění jsou všechny struny kromě šesté naladěny o stupeň níže a šestá struna  je naladěna o dva kroky .
Stejně jako ladění Drop D se používá pro hraní kvintakordů.

Double Drop-D

Ladění je podobné jako u Drop D, až na to, že první struna je snížena o tón. Pro vyladění z klasického ladění se první a šestá struna sníží o tón .
V tomto ladění tvoří horní čtyři otevřené struny kytary akord G dur, což usnadňuje hru se skluzem . Dvojitý pokles D často používal umělec Neil Young .

Drop B

Používá se pro některé oblasti těžké hudby. U šestistrunné kytary laděné v klasickém ladění (EADGBE) se prvních pět strun sníží o jeden a půl kroku a šestá o dva a půl kroku. Výsledkem je stupnice (začínající od šestého řetězce): BF# BEG# C# [3]

Drop A

Používá se pro některé oblasti těžké hudby. U šestistrunné kytary laděné v klasickém ladění (EADGBE) se prvních pět strun sníží o dva a půl kroku a šestá o tři a půl kroku. Výsledkem je ladění (začínající od šesté struny): AEADF# B [3]

DADGAD

Ladění nejčastěji používané v lidové hudbě . Protože otevřené struny neobsahují tercii, je systém vhodný pro hudbu bez jasně definované barvy dur-moll, tedy tzv. modální hudba. Byl vynalezen britským kytaristou Davidem Grahamem, aby bylo snazší hrát na noty nahrané pro housle nebo dudy [ 4] a popularizoval ho Francouz Pierre Bensusan.
Pro přestavbu na systém „DADGAD“ z klasického je nutné snížit první , druhou a šestou strunu o tón .

TÁTA

Ladění „Papa-Papa“ je nejvhodnější pro použití v lidové hudbě (keltština) a pro hraní partů rytmické kytary v „těžkých“ (alternativní hudba) ve 4 tónech najednou. Pro přestavbu na systém „DADDAD“ z klasického je nutné snížit první , druhou a šestou strunu o tón . a naladit třetí v souzvuku se čtvrtým .

Otevřít D

V tomto ladění tvoří otevřené struny akord D dur. Používá se především na slide kytary .
Pro přebudování na toto ladění z klasického se první , druhá a šestá struna sníží o tón , třetí o půltón .

Existuje i varianta ladění Open D-moll, kdy je třetí struna naladěna na tón F malé oktávy.

Otevřít G

V tomto ladění tvoří otevřené struny akord G dur (obdoba ruské sedmistrunné kytary ).
Pro přestavbu na systém „Open G“ z klasického , jsou první , pátá a šestá struna snížena o tón .

"Nové standardní ladění"

Také známý jako "Crafty tuning". Stupnice vyvinutá hudebníkem Robertem Frippem a jím používaná od roku 1983. Na rozdíl od klasického „ čtvrtinového “ ladění se ladění Roberta Frippa blíží smyčcovým nástrojům , přičemž druhá, třetí a čtvrtá struna jsou laděny podobně jako housle . [5] Ladění v tomto ladění může vyžadovat změnu spodních strun za tlustší a horní za tenčí.

"Alternativní formace Cross A"

EAEAEA "Sitar A" je alternativní nízké ladění. Připomíná mi zvuk indického sitáru. Skvělé pro vytváření indické (orientální) hudby.

Systematické systémy

Při systematickém ladění je všech šest strun rozmístěno stejně . To znamená, že libovolnou prstokladovou šablonu lze po hmatníku posouvat nahoru a dolů stejným způsobem, jako lze po hmatníku posouvat normální barre akord.

Menší třetiny [6]

D#-C-A-F#-D#-C

Struny laděné v mollových terciích tvoří zmenšený akord. Jedná se o velmi těsné ladění, protože všech šest strun je naladěno s přesností na jedno desetinné místo. To je vzdálenost, na kterou může většina dospělých natáhnout prsty na klaviatuře, a akordy bývají v úzkých místech, stejně jako na klaviatuře.

Na rozdíl od klavíru však akordy v tomto ladění často obsahují více kopií jedné noty. Není to nutně špatné. Zvuk dvou tónů je vždy odlišný a zdvojené tóny se navzájem „posilují“, stejně jako zdvojené struny dvanáctistrunné kytary dodávají „choralismus“ a hloubku. Při drnkaní nebo drnkaní na akord mohou zdvojené tóny vytvořit jedinečný efekt, podobný zvuku mandolíny s dvojitými strunami.

Hlavní tercie [6]

G#-E-C-G#-E-C

Toto ladění by se dalo nazvat „Open C Augmented“, protože obsahuje dvě oktávy rozšířené „C“ triády. Má tedy vlastnosti otevřeného nastavení popsaného výše. Zároveň má také vlastnosti výše popsaného systematického nastavení.