| Depresivně-sebevražedný black metal | |
|---|---|
| Směr | extrémní kov |
| původ |
black metal |
| Čas a místo výskytu | konec 90. let / začátek 2000 , Skandinávie |
Depresivně-sebevražedný black metal ( Eng. Depressive Suicidal Black Metal; DSBM ), také známý jako depresivní black metal ( Depressive Black Metal ) nebo sebevražedný black metal ( Suicidal Black Metal ), je hudební žánr, běžný trend v black metalu , který se vyznačuje zvláštní dlouhou a smyčkovou strukturou skladeb, monotónností, „bzučícími“ kytarami, někdy „přízvukovými“ klávesami. Někteří interpreti se vyznačují rychlým tempem a hysterickým způsobem výkonu ( Abyssic Hate , Nyktalgia , Silencer , Malvery), pro ostatní naopak nízké tempo a celkově hypnotická atmosféra ( Xasthur , Trist , ColdWorld , Defaillance ). Hlavním typem zpěvu je shrike. Vokalisté se s pomocí výkřiků soustředí na zakončení taktu. Obvykle nejsou žádná kytarová sóla. Bicí znějí pomalu a apaticky a v některých skladbách chybí. Výbuch se téměř nepoužívá, používá ho jen několik interpretů a extrémně zřídka - v těch nejvrcholnějších okamžicích.
Tisk a odborná literatura uznávají kapely jako Burzum , Manes , Strid a Bethlehem jako hlavní předchůdce depresivně-sebevražedného black metalu. Burzum je považován za projekt, který inicioval žánr. Hudební styl jeho stejnojmenného debutového alba se vyznačuje „pomalejším odměřeným rytmem, který odráží výkřiky, jednoduché údery bubnů a kytarové linky, které se později staly převládajícími na depresivní black metalové scéně“, což se liší od black metalu stejné generace. [2] . Novinář Rock Hard Wolf-Rüdiger Mühlmann považuje třetí album skupiny, Hvis lyset tar oss , za „průkopníka takzvaného sebevražedného black metalu“ [3] . Podle novináře, fotografa a autora Diala Pattersona vděčí Burzum „za svou historickou cestu […] jedinečnému talentu jediného skladatele Varga Vikernese , smutku a touze uniknout“ [4] . Raní představitelé žánru jako Nortt , Shining a Silencer potvrzují svou přímou inspiraci Burzum a Hvis lyset tar oss . Nortt mluví o „přímém hudebním založení“ [5] . Niklas Kvarforth z Shining tvrdil, že Burzum má také centrální vliv na styl kapely [6] . Kytarista Silenceru Andreas Casado "Leere" také řekl, že byl inspirován Hvis lyset tar oss pro jeho hru na kytaru [7] .
Patterson také uvádí Manes jako vlivného předchůdce DSBM. Popisuje první demo skupiny, Maanens natt , jako „hluboce atmosférickou cestu chladnými severními nocemi […] melancholických arpeggií kombinovaných s rychlými rytmickými/trhanými rytmy“ [8] . Takto vytvořená atmosféra tvoří různé složky DSBM. Kvarforth a Scott "Malefic" Conner z Xasthur se později připojili k Manesovi na dalších nahrávkách jako hosté [8] . Kvarforth zdůrazňuje lidské emoce ve stylu Shining [6] .
Patterson také připočítá Strid, jednu méně známou norskou kapelu, jako dalšího předchůdce žánru [9] . Jejich demo End of Life , vydané v roce 1994, a eponymní Strid EP , vydané na Malicious Records , nabízejí „metodologické a tematické inovace, které položí základy DSBM“ [10] .
Německá dark metalová kapela Bethlehem je považována za skutečného průkopníka žánru v hudebních časopisech jako je Decibel . Podle Alberta Mudriana byla první alba skupiny „katalyzátory pro vývoj nezávislejšího žánru [DSBM], který odmítl mnoho výstředností spojených s black metalem a [který] vedl k novým obzorům“ [11] . Štítek kapely, Prophecy Productions , je založen výhradně na depresivním black metalu [12] . Podle Pattersona se skupina již zdála „hrozná, vyčerpaná a hluboce zakořeněná“ [13] . Betlém, který by od začátku vykopl kategorii "black metal" a který tento termín také zpopularizoval, využívá i jiná než obvyklá náplň žánru, jako je satanismus nebo nenávist. Betlém používá „vnitřní rozjímání“ [13] .
Od druhé poloviny 90. let se objevili různí umělci a kapely, kteří svůj styl a ideologii, generovanou black metalem, připisovali sebevražedným nebo depresivním textům.
Mezi prvními, kteří se zaměřili na sebevražedná a depresivní témata, byla kanadská kapela Malvery a švédská kapela Silencer . Obě skupiny používají texty o sebepoškozování, sebevraždě a depresi. Z hudebního hlediska se znatelně liší. Zatímco Malvery se zaměřuje spíše na death metalovou kytarovou hru a perkuse , Silencer se zaměřuje spíše na black metal s občasným použitím kytar a čistých pian. Pro časopis Metal Storm jsou vokály obou kapel „jedinečné“ a „revoluční“.
Nattramn od Silencera zdůrazňuje důležitost křiku a Amer Le Chateau od Malvery zdůrazňuje důležitost utrpení a neklidu. Le Chateau spáchá sebevraždu v roce 1999. Pod ním vzniklo Malveryho první album Mortal Entrenchment in Requiem . Říká se, že Nattramn utekl z psychiatrické léčebny po vydání prvního alba Silencer Death Pierce Me v roce 2001 a údajně spáchal vraždu [2] [14] [15] . Objevily se další zvěsti o designu alba. Na obrázku je Nattramn, pravděpodobně celý od krve, s maskou a nerovnými obvazy na rukou, z nichž trčí nohy prasete. Na základě tohoto zobrazení se Nattramn „mučil [...] a nakonec si amputoval ruce, aby je vyměnil za prasečí nohy“ [16] . Patterson považuje Silencer za jednu z prvních moderních formací DSBM, do značné míry nezávislé na drbech obklopujících zpěváka, a připisuje skupině důležitou roli ve vývoji a utváření žánru [17] .
Po kontroverzi o zmizení Kvarfortha v roce 2006 a koncertu Shining v Halmstadu v roce 2007, během kterého na sebe Kvarforth použil žiletky, se žánru dostalo zvýšené pozornosti a dostalo se mu většinou negativního přijetí ze strany mediálního humbuku na metalové scéně [18] . Wolf-Rüdiger Mühlmann mimo jiné v recenzi na Rock Hard přímo související s provedením alba Shining V - Halmstad označil Kvarfortha za "sračku s charakterem kreténa" a skupinu za "úplné idioty" [19] . Výsledný humbuk kolem Kvarforth, Shining a DSBM vedl ke zvýšené aktivitě mezi novými i starými umělci. Okolnost, která byla nazývána trendem v black metalu na pódiu [2] .
Navzdory nárůstu popularity mezinárodních DSBM kapel jako American I'm in a Coffin a Happy Days , Canadian Sombres Forêts , Australian Austere and Woods of Desolation , Italian Forgotten Tomb , Swedish Hypotermia , Norwegian Joyless , French Mourning Dawn , Český Trist , německý Total Negation a dánský Make a Change… Kill Yourself , žánr byl často považován za menší fenomén v metalu [20] . Žánrový kronikář Dial Patterson to však nazývá „jeden z nejpopulárnějších projevů mnohostranného black metalu“ [21] .
Z některých zavedených extrémních metalových umělců, jako jsou Zingultus , Graupel a Endstille , byl depresivní black metal kritizován jako „kňučení“ a „emo shit“, které se nehodí k původnímu postoji black metalu [22] . Patterson také věří, že DSBM přitahuje publikum, které by se bez subžánru o black metal nezajímalo [21] .
Až do poloviny roku 2010 byla DSBM kreativita dále vyčerpána. Jak popularizace žánru v průběhu let stoupala, docházelo ke stále větší standardizaci ve vnímání žánrového pojetí, které neodpovídá rozmanitosti skupin, které styl iniciovaly a popularizovaly. Patterson uvádí kapely jako Abyssic Hate , Lifelover , Xasthur a Forgotten Woods jako příklady dřívější rozmanitosti stylů . Za tuto stagnaci bylo obviňováno stále snížené vnímání. Nové kapely byly často obviňovány z plagování slavných jmen. Kromě toho se v recenzích dotklo mnoha napodobenin populárních zástupců [24] [25] .
Shoda stylu spočívá v obsahu námětu deprese , sebedestrukce , sebedestruktivního chování a sebevraždy . Tato témata lze nalézt v textech, formách aranžmá a výkonech interpretů. Někteří zástupci jsou náchylní k sebepoškozování , až k mrzačení v procesu popravy [14] .
Hudba je částečně založena na stylu norských black metalových kapel druhé vlny, ale kvůli nedostatku satanského obsahu, který je u mnoha umělců DSBM vlastní black metalu, obecně do tohoto žánru nepatří [26] . Žánrové zprávy toto rozlišení často opomíjejí. Někteří umělci DSBM na tento problém upozornili tím, že výslovně uvedli příslušnost své vlastní hudby k satanismu jako základní ideologii black metalu. Patterson tento dojem zdůrazňuje a vidí DSBM a jeho představitele v podobné pozici jako post-black metaloví umělci. Hudba má sice „charakteristiky původu žánru“, ale staví je do jiného kontextu, „aby vytvořili něco zcela nového kulturně a hudebně“ [21] .
DSBM se zabývá především tématy deprese, temné stránky světa, osamělosti , smrti , sebevraždy, sebepoškozování a misantropie ve vztahu k atmosféře běžně vnímané jako melancholie, smutek, deprese a zoufalství.
Umělkyně Janet Silk popisuje komplex témat jako mnohostranný, v souladu s různými sebevražednými motivy a činy. V DSBM, říká, hraje ústřední roli aspekt rituální očisty prostřednictvím utrpení. Podle Silka kladou interpreti publiku ústřední otázky o životě a smrti, víře ve svobodnou vůli. Neustálá konfrontace s tématem sebevraždy posluchači připomíná možnost volby pro nebo proti životu [27] .
„Obdiv a úcta k těm, kteří překonávají ‚vůli žít‘ pro tělo a k těm, kteří se rozhodnou stát se pány osudu“ – Janet Silk [27]
Nortt zejména zařazuje depresivní atmosféru a texty související s umíráním, smrtí a sebezničením do tradice satanské ideologie black metalu [28] . Na druhou stranu Kvarforth odmítl kategorizaci „black metal“ ve své kapele Shining , která je pro DSBM stěžejní, kvůli nedostatku satanských textů. Kvarfort se přitom považuje za uctívače ďábla. Na základě svých myšlenek v Shining, přítomnosti a ideálů skupiny Kvarforth zdůrazňuje negativitu, kterou je třeba vyjádřit [29] .
"Nešlo o vypálení kostela, šlo o zkurvení života, pokud chcete zažít skutečnou negativitu" - Niklas Kvarforth [30]
Účelem takto pojaté hudby je zničit vůli k životu šířením nenávisti, sebenenávisti a šílenství [31] . Termín sebevražedný black metal také sahá až ke Kvarforthu [32] [33] . Poté, co však mnoho kapel prezentovalo DSBM různými způsoby a podle jeho názoru chtěly v DSBM „vyjádřit svou lítost nad sebou samými tím, že používají svou hudbu jako mizernou formu terapie“, od tohoto termínu ustoupil. Jeho původním záměrem bylo použít hudbu jako zbraň proti posluchači k vytvoření nejistoty, agrese a autoagrese [33] . Dánský projekt Nortt sleduje podobný přístup, ve kterém texty a hudba zprostředkovávají temnotu a zkázu a „nezanechávají žádnou naději ani spásu než smrt“ [28] .
Mezi těmi, které Kvarforth kritizuje, jsou kapely jako Wedard , jejichž hudba říká, že „ačkoliv extrémně špatné depresivní pocity nezmizí“, existuje „také světlo na konci tunelu“ [34] . Zpěvačka Lifelover Kim Karlsson nazývá DSBM kreativním vyjádřením založeným na pocitech deprese [35] .
Obsah žánru je tedy v napjatém poli mezi katarzním projevem, hudbou jako zneklidňujícím útokem na recipienta a záštitou nad smrtí jako jedinou záchranou.
Mnoho interpretů DSBM je během svých koncertů náchylných k sebepoškozování, včetně Niklase Kvarfortha z Shining , Kim Karlsson z Lifelover a Hypothermia , hraběte von Baphomet z Psychonaut 4 . Kritici toto chování označují za pochybnou produkci a show [20] . Silk vidí první předzvěst tohoto performativního nastudování v DSBM, které přerušuje hranici mezi myšlenkami prezentovanými v textech a skutečnými akcemi. Sebedestruktivní chování v DSBM podle ní odkazuje k ideologické nadstavbě black metalu a oslavuje sebepoškozování a sebedestrukci jako jeho výraz [27] . Silk naznačuje, že tato inscenace má zaujmout publikum konfrontačním způsobem a překonat tak bariéru mezi publikem a umělcem [36] .
Podle obsahu a výkonů jsou k přebalu alba často použity ilustrace sebevražedných zranění nebo údajných sebevražd.
Styl je často vnímán jako jednoduchý. V popředí je atmosféra, která je zčásti vytvořena použitím zkreslení zesilovače a přechodů tmavého prostředí . Tempo je považováno za pomalé a zpěv jsou sníženy. Existují delší, minimalistické fáze, stejně jako běžné nezkreslené kytary [2] . Hudba DSBM je však založena na širokém spektru black metalu. Většina žánru využívá syrovou techniku raného Burzum a opakující se riffy norského black metalu druhé vlny. Vokály se pohybují od skřeků typických pro norský black metal až po řeč, ječení a další výrazy, které jsou popisovány jako křičení, křik a pláč [37] [38] . Často je na hlas aplikován efekt ozvěny [2] . Většina hráčů má tendenci hrát střední až pomalou rychlostí. Občasné překryvy s doomem a black doom metalem až po pohrební doom [39] jsou možné . V souladu s tím je bubnování pro mnoho hráčů považováno za snadné. I když má někdy údery, většina úderů sestává z pomalých, jednoduchých rytmů [2] . Styl je často reprezentován jednotlivými projekty, někdy s využitím bicího automatu [39] [40] . Mnoho skladeb zvažovaných dlouho pro black metal je drženo pomalu a atmosféricky, používá samply a delší ambientní pasáže, stejně jako používá klávesy a synteticky vložené varhany nebo smyčcové nástroje [37] [38] [39] .