La donna è mobile (doslova z italštiny "Žena je vrtkavá", v nejznámějším ruském překladu - "Srdce krásek je náchylné ke zradě") - árie ("píseň", canzone ) vévody z Mantovy od Giuseppe Verdiho opera " Rigoletto " (1851) na libreto Francesca Maria Piave. Ironií je, že vévoda, nečitelný a nevěrný obdivovatel dam, si stěžuje na ženskou nestálost (v ruském překladu je to zdůrazněno slovy „ale já je podvádím první“), svůdce Gildy, sv. dcera titulního hrdiny Rigoletta. Na konci posledního dějství zazpívá vévoda znovu tuto árii - pochází z krčmy, a to znamená tragické vyvrcholení: Rigoletto, když slyší jeho hlas, si uvědomí, že Sparafucile neskončil s libertinou, a zjistí, že Gilda se stala obětí k atentátníkovi.
Jedna z nejznámějších tenorových árií na světě. Enrico Caruso , Beniamino Gigli , Jussi Bjerling , Aureliano Pertile , Giacomo Lauri-Volpi , Mario Lanza , Giuseppe di Stefano , Nicolas Gedda , Mario del Monaco , Franco Corelli , José Carreras , Plácido Pa Leonid Sodobinity získali popularitu Lucia . , Sergey Lemeshev , Ivan Kozlovsky , Juan Diego Flores a mnoho dalších.
Ruský volný překlad „Srdce krásek je náchylné ke zradě“ (někdy je druhé slovo uváděno jako „krásky“) patří libretistovi Pjotru Kalašnikovovi a poprvé byl uveden v inscenaci „Rigoletto“ 6. listopadu 1878.
La donna a mobil. Melodie, která doprovází tato slova v Rigolettově árii [sic], je stejná, jakou začíná druhé téma 1. věty Mozartovy sonáty. Bez seznámení se s Mozartovou sonátou je člověk přesvědčen, že nemůže existovat žádné jiné pokračování této melodie než ony melodické „věty“, které doprovázejí qual pium' al vento, tedy - muta da sento [sic] ... atd., nemohou být. Verdiho figurace jednoho a téhož tématu jsou ve svém sledu vnímány jako existující celek s určitou logickou nutností. U Mozarta je tato „věta“ brána přesně jako taková, jako „teze“, ke které je v následujících taktech protikladem „antiteze“; v budoucnu se teze a antiteze rozvíjejí v rozsáhlých „obdobích“ – a znovu: to vše zní jako jedna fráze, postavená se stejnou vnitřní nutností. Vysvětlit tuto nutnost, objevit zákonitosti této zvláštní individuální logiky znamená právě pochopení metafyzického charakteru Mozarta a Verdiho.
— P. M. Bitsilli [1]Vévodova píseň byla opakovaně citována a je citována v literatuře, divadle a kině.