Kód SPARS je třímístný abecední klasifikační systém vyvinutý na počátku 80. let 20. století společností Professional Audio Recording Services Society ( SPARS ) pro komerční vydání kompaktních disků (CD), k označení aspektů procesu záznamu a reprodukce zvuku, k rozlišení mezi použitým analogovým/digitálním zařízením.
Tři pozice kódu odkazují na tři fáze vytváření zvukového záznamu – nahrávání, mixování / mixování a mastering . První dvě pozice mohou být kódovány jako "A" pro analogové nebo "D" pro digitální ; třetí pozice (mastering) je na digitálních CD vždy "D". Schéma nebylo původně zamýšleno pro použití na digitálních balených médiích: bylo také k dispozici pro použití v kombinaci s analogovými vydáními, jako je vinyl nebo kazeta (kde koncový znak by byl „A“), ale toto nebylo nikdy uvedeno do praxe; nyní jsou tímto způsobem označena CD a jakákoli digitální média .
Systém byl poprvé použit v roce 1984 společností PolyGram [1] . Kvůli zvyšující se složitosti nahrávacích a míchacích procesů vyvinutých během první dekády používání kódu se v roce 1991 SPARS rozhodl zrušit souhlas s těmito kódy, protože se jim zdál kód příliš zjednodušený a neodrážel přesně složitost typického kódu. použité procesy nahrávání a míchání. Nicméně, mnoho gramofonových společností pokračovalo v používání kódu a SPARS se rozhodl znovu schválit SPARS kód v roce 1995 . [2]
Hlavním omezením kódu je, že se vztahuje pouze na typ použitého zařízení a nebere v úvahu jiné zařízení použité k vytvoření záznamu. Například během kroku míchání (prostřední písmeno v kódu) bylo možné mnoho záznamů DDD ve skutečnosti převést z digitálního na analogový, smíchat na analogovém mixážním pultu, ale převést zpět na digitální a zaznamenat digitálně, čímž se v odpovídající části dostane D. kódu. Kromě toho je u mnoha položek přidány efekty nebo části různých položek, což vytváří další zmatek v kódu.
Kvalitní reprezentaceBez ohledu na kvalitu nahrávky se mnoho CD s klasickou hudbou DDD prodává za výrazně vyšší cenu než jejich protějšky ADD stejného díla, a to kvůli takzvané prémii spojené s novou technologií digitálního nahrávání. Například nahrávka Beethovenovy Symfonie č. 3 od G. von Karajana , analogová nahrávka ze 70. let, která vyhrála en:Grand Prix du Disque (francouzská cena za nahrávku), se prodává za výrazně méně než digitální nahrávka stejné dílo z 80. let 90. let, i když nová nahrávka nezískala velký ohlas u kritiky.