Apoxyomenos ( dr. řecky Ἀποξυόμενος - škrábající se) - druh starořecké sochy znázorňující postavu sportovce , který se po soutěžích čistí strigilem (škrabkou) od směsi písku, prachu, špíny a potu.
Nejznámějším dílem tohoto typu je Apoxyomenos od vynikajícího starověkého řeckého sochaře z druhé poloviny 4. století před naším letopočtem. před naším letopočtem E. Lysippus Sicyon , vytvořený v bronzu v roce 330 př.nl E. Plinius starší označil bronzovou sochu Apoxyomena za hlavní dílo Lysippa. Pliniova přírodní historie uvádí, že římský generál Mark Vipsanius Agrippa postavil sochu Lysippa v jeho podmínkách , kterou postavil v Římě kolem roku 20 př.nl. E. Později se do sochy zamiloval císař Tiberius natolik, že ji „přenesl do své ložnice a nahradil ji jinou sochou, ale římský lid se s tím nedokázal smířit natolik, že v divadle křičel a požadoval, aby Apoxyomeny vrátit na své původní místo“ [1] . Bronzový originál Lysippa se nedochoval. Nejlepší z pozdějších replik pentelského mramoru je v Museo Pio-Clementino ve Vatikánu . Byl objeven v roce 1849 při vykopávkách v římské oblasti Trastevere (na pravém břehu Tibery).
Lysippus byl dvorním sochařem Alexandra Velikého . Jeho styl odpovídal duchu doby velkých makedonských výbojů 4. století. před naším letopočtem E. Vyjadřuje dynamiku, kult síly a moci. Socha Apoxyomena (i s přihlédnutím k možným nepřesnostem pozdější repliky) se vyznačuje protáhlými proporcemi, charakteristickými pro estetiku relativně pozdního období starověkého umění: neobvykle malá hlava, v rozporu s „kánonem Polykleitos“ krátký trup, dlouhé nohy a relativně tenké paže. Protáhlé proporce , neklidné siluety a naturalistické detaily jsou rysy helénistického umění. Ve srovnání s díly Lysippa se postavy vytvořené Polykletem během vrcholného klasického období (polovina 5. století př. n. l.) zdají být těžké, jako jeho slavné contrapposto . Sám sochař však podle Pausaniase tvrdil, že „neměl žádné jiné učitele, kromě přírody a sochy“ Doryforos „od sochaře Polykleita “ [2] .
Historici umění nezůstali bez povšimnutí zvláštností takzvaného „nastavení postavy“, charakteristické pro Lysippovo dílo. B. R. Vipper napsal: „Místo velkých, ostře ohraničených rovin Doryphoru... Inscenace Apoxyomena se vyznačuje lehkostí. Nohy má velmi široce rozkročené, nespočívá celou vahou těla na jedné noze jako Doryfor, ale snadno balancuje, jako by se kýval z jedné nohy na druhou a zdá se, že se chystá změnit polohu. Je to tato pomíjivost, proměnlivost, kterou cítíme v soše Apoxyomena, tato pohyblivá rovnováha, která představuje hlavní dobytí Lysippa. Socha, dodává Whipper, „nemá téměř žádný hlavní úhel pohledu“, jeden z hlavních znaků sochařství klasického období, volně se „pohybuje v prostoru“ a v tomto smyslu lze „Lysippa nazvat nejčistším“ plastem“ všech mistrů řeckého sochařství“ [3] . Zbývá dodat, že ve většině římských replik tento rys Lysippovy kreativity chyběl a nosná noha Apoxyomena se zdá být jednoduše nesprávně nastavena. Plinius poznamenal, že Lysippus „říkal“, že zatímco jiní umělci „vytvářeli lidi takové, jaké skutečně jsou, on je stvořil tak, jak se zdáli“ [4] .
Plinius také zmiňuje použití tématu Apoxyomenos jinými sochaři, zejména svým studentem Daedalem ze Sicyonu. V roce 1896 byly v Efezu nalezeny fragmenty (234 jednotlivých fragmentů) bronzové sochy, které jsou nyní v Kunsthistorisches Museum ve Vídni . Zobrazuje sportovce, který si čistí ruce od prachu a potu. Pravděpodobně jde o dílo samotného Polykleita [5] .
Zcela zachovanou bronzovou sochu Apoxyomena se strigelem v levé ruce nalezl Rene Wooten v severní části Jaderského moře , mezi ostrovy Vele Orule a Kozyak, poblíž ostrova Lošinj ( Chorvatsko ) v roce 1996 . Socha ležela na mořském dně, pokrytá houbami a mořskými usazeninami. Všechny části sochy jsou zachovány, i když hlava se od těla odlomila. Socha má výšku 192 cm a je kopií starověké řecké (II-I století před naším letopočtem) sochy Apoxyomena od Lysippa. Socha byla poprvé vystavena v Mimarském muzeu v Záhřebu jako „ chorvatský Apoxyomenos “. V současnosti je trvale umístěn v Muzeu Apoxyomena v Mali Lošinj (Chorvatsko), ve speciálně zrestaurovaném Starém paláci [6] .
Replika neznámého mistra neoatické školy ze sbírky Medicejských je uložena v galerii Uffizi ve Florencii. Spolu s celými sochami uchovávají světová muzea také fragmenty starověkého Apoxyomena. V Ermitáži v Petrohradě je kopie hlavy nalezená v 19. století. [7] .
Další bronzová hlava z počátku 18. století byla ve sbírce Bernarda Naniho v Benátkách (dnes v Kimbell Art Museum , Texas), předpokládá se, že byla nalezena na Peloponésu . Hlava, stejně jako hlava chorvatských Apoxyomenů, má rty vykládané mědí a oči sklem, barevným kamenem a mědí. Dalších půl tuctu fragmentů plastik typu Horvath-Kimbell je v různých sbírkách a jde o varianty replik původního Lysippa, což svědčí o jeho mimořádné oblibě.
Sádrové odlitky sochy byly žádané na uměleckých akademiích různých zemí jako učební pomůcka, takže byly replikovány ve velkém množství, včetně muzeí. Jedno z těchto odlitků na konci 90. let 19. století spolu s dalšími mistrovskými díly starověkého a západoevropského sochařství objednal IV. Cvetajev pro budoucí Muzeum výtvarných umění v Moskvě.
Verze Apoxyomena podle sádrového odlitku uchovávaného na Císařské akademii umění vznikla technikou galvanokopie v roce 1851 v dílnách německého mistra I. A. Hamburgera v Petrohradě . Spolu s dalšími „galvanizovanými kopiemi“ byla plastika instalována v Kateřinském parku Carskoje Selo na Žulové terase, postavené podle projektu L. Ruska v letech 1808-1810 [8] .
Apoxyomenos. 19. století Mramor. Vatikán
Apoxyoménés z Efesu. Bronz. Muzeum Efezu. Hofburg, Vídeň
chorvatský Apoxyomenos. II-I století. před naším letopočtem E. Mali Lošinj, Chorvatsko
Odlitek sochy v Muzeu výtvarných umění. A. S. Puškin, Moskva
Tónované obsazení. Muzeum výtvarných umění. A. S. Puškin, Moskva
„Památník padlým“. C. Bazzani. 1932. Macerata, Itálie (březen)
"Carskoye Selo Apoxiomen". 1851. Galvanizace. Žulová terasa, Catherine Park of Carskoye Selo