Baleárský dům

Balearic house ( ang.  Balearic house ), balearic beat ( ang.  Balearic beat ) nebo prostě balearic - byl původně spojením hlavních směrů taneční hudby mezi DJs, které se objevilo v polovině 80. let. [1] [2] Později se stal názvem specifičtějšího stylu elektronické hudby , který byl populární v polovině 90. let. Baleárské ostrovy byly tak pojmenovány, protože byly oblíbené u evropských nočních klubů a u pravidelných plážových večírků na Baleárských ostrovech , mezi které patří Ibiza , oblíbená turistická destinace. Některé kompilace taneční hudby byly označovány jako „zvuky Ibizy“, ačkoli na ostrově lze slyšet mnoho dalších agresivnějších a rytmičtějších forem taneční hudby.

Pozadí

Britští DJs Trevor Fang, Paul Oakenfold a Danny Rampling se v roce 1987 stali hlavními tvůrci baleárského housu (pokud byla zapojena Británie) na dovolené na Ibize . Jak víte, byli seznámeni s hudbou v nočním klubu Amnesia prostřednictvím DJ Alfreda, který byl původem z Argentiny a žil tam. [3] [4] DJ Alfredo (vlastním jménem Alfredo Fiorto ) elektronicky míchal žánry taneční hudby, [4] jehož styl měl kořeny v indických hypnotizujících rytmech Woodentops , mystické rockové kapely the Waterboys , primordial house , Europopu a zvláštnost Petera Gabriela a Chrise Rey . Po návštěvě jiných klubů na ostrově, které hrály zhruba stejnou hudbu, včetně klubu Pacha a Ku , se Oakenfold a jeho přátelé Trevor Fang a Jan St. Paul vrátili do Londýna , kde se neúspěšně pokusili otevřít noční klub v baleárském stylu Funhouse. [5] . Po návratu na Ibizu v létě 1987 si Oakenfold pronajal vilu, kde hostil velké množství Jayových přátel , včetně Dannyho Ramplinga , Johnnyho Walkera a Nicka Hollowaye. Oakenfold se po dovolené vrátil do Londýna a znovu zavedl baleárský styl do nočního klubu na jihu Londýna s názvem „Project Club“. Zpočátku do klubu přišli ti, kteří byli na Ibize a znali baleáry. Byli to ti, kdo si dali extázi a oblékli se do pytlovitých barevných šatů, byli to tito ostrovní veteráni, kteří propagovali baleárskou subkulturu na britských klubových scénách. V roce 1988 dal Oakenfold Baleárskému domu druhý nádech života v pondělí večer na akci nazvané „Spectrum“, která přinesla baleárský koncept širšímu publiku. [6] Podle časopisu Dance Music Report to bylo v roce 1988, kdy byl Baleárský dům poprvé viděn v USA . [7]

Styl

Baleárský dům se liší od house, italo house nebo deep house , měřeno R&B (méně než 119 úderů za minutu) tím, že má bubny, malé bubny a hi-haty (často produkované bicím automatem Roland TR-808 ) naprogramované na určitou úroveň. neuspěchané tempo; plus soul , latina, africká hudba, funk a dub v určitém způsobu provedení; a technika tvorby vypůjčená z jiných stylů taneční hudby, které byly v té době populární. Občas byly přítomny vokály, ale většina hudby byla instrumentální. Nechyběl ani zvuk strunných nástrojů jako kytara a klavír. Tento styl, spojený především se specifickými perkusemi, které nakonec vyšly z módy, upadl v nemilost a jeho repertoár byl odsunut do obecnějších žánrů „ chill-out “ a „ downtempo “.

Baleárský housový styl byl podle svých tvůrců na rozdíl od britských fanoušků popsán jako příležitost pro DJe hrát řadu stylů současně, od začátků nového beatu až po první remixy popu. písně, díky čemuž jsou baleárské sety DJe v hudebním směru nejenergičtější. Zatímco veřejnost mimo Ibizu většinou popisovala baleárský dům jako hudební styl, na ostrově panovala všeobecná shoda, že nejde o žánr sám o sobě a že jeho kombinace by měla být zamítnuta a normy by se měly odvolávat. Samo o sobě je to volná reprodukce vinylové inspirace, když ji DJ může vyjádřit na gramofonech díky svému technickému talentu. Dnes si kvůli stylovému dělení v elektronické taneční hudbě troufají někteří propagandisté ​​a DJs rozšířit škálu stylů, čímž hrozí ztráta identity a zákazníků. DJ Alfredo stále tvrdí, že mezi DJs na Ibize je velká rozmanitost, ale obecně se přístup k párování, stejně jako terminologie, vstřebal do oblasti chill-outu.

Někteří se stále domnívají, že Ibiza má svůj osobitý „zvuk“, včetně hudby Jense Gada , jednoho z tvůrců Enigmy , a jeho nového mixovaného chill-out/world music projektu Achillea , který byl nahrán ve studiu v kopcích s přehled Ibizy. [8] Hudební sbírka Global Lounge Sessions: The Balearic Sound of Ibiza , vydaná v roce 2002, a série vydání Sequoia Groove Buddha-Lounge pokračují dodnes. [9] Charakteristickým znakem house a určitým výběrem downtempa není stará varianta baleárského domu jako takového. Někteří dávají přednost použití termínu Baleárské v obecnějším smyslu, nicméně používají tyto styly.

Viz také

• Roger Sha

Poznámky

• Brewster, Bill; Broughton, Frank. Last Night A DJ Saved My Life: Historie diskžokeje  (anglicky) . - Revidované a revidované vydání (pouze Spojené království). — Vydavatelství titulků, 2006. - ISBN 978-0-7553-1398-3 .

1. ↑ Gilbert, Jeremy; Pearson, Evane. Diskografie: Taneční hudba, kultura a politika zvuku . Routledge. 1999. ISBN 0-415-17032-X . „Hudba, která přešla do acid house a rozvinula kulturu, byla také různorodá; různé zvuky „Baleárského domu“, které jej pomohly dát dohromady, nevytvářely vlastní hudební žánr, ale vytvořily mimo jiné hroznou směs: hip-hop, house, středomořský pop a indie rock. Zcela nesourodé hudební kousky se dočasně objevily v playlistech DJs vedle sebe. Hudba míchala několik tanečních forem, které se objevily po diskotéce, spojující americké a evropské taneční kousky. Přestože byl house dominantním stylem, šíření stylů a podžánrů, které se vydaly vlastními cestami, alespoň na krátkou dobu uvedlo taneční parket do rytmu."
2. ↑ Evans, Helena. Out of Sight, Out of Mind: An Analysis of Rave culture Archived 7. dubna 2008 na Wayback Machine . Wimbledon School of Art, Londýn. 1992. „Byly to luxusní kluby na Ibize: Pacha , Amnesia , Glory's a Manhattans, kde vznikl Balearic house. Kombinace hudebních forem pro DJe byla tak rozmanitá, jako Public Enemy a The Woodentops vytvářeli elektrickou hudbu, velmi taneční, daleko od relaxace.“
3. ↑ Kaplan, CD, Grund, JP & Dzoljic, MR (1989) Extáze v Evropě: úvahy o epidemiologii MDMA. Instituut voor Verslavingsonderzoek, Rotterdam.
4. ↑ 1 2 Bush, John (2001), Bogdanov, Vladimir, ed., All Music Guide to Electronica: The Definitive Guide to Electronic Music [Paul Oakenfold entry] , Backbeat Books 
5. ↑ Paul Oakenfold | Stop Breathe Bump . Získáno 14. listopadu 2013. Archivováno z originálu 2. prosince 2013. (neurčitý)
6. ↑ Reynolds, Simon. Generation Ecstasy: Do světa techna a rave kultury. Routledge. 1999. ISBN 0-415-92373-5 .
7. ↑ Paoletta, Michael. Zpět na základy  // Zpráva o  taneční hudbě :časopis. - 1989. - 16. prosince. . „Kromě repetitivního rytmu a samplování se v roce 1988 objevil také hip house, acid house, deep house ve stylu garáže/zanzibaru, nový jack swing, wold beat, balearic house a ground. Některé z těchto hudebních žánrů přišly a odešly dříve, než byste mohli říct „cool“, zatímco jiné se těší z úspěchu.“
8. ↑ Jens Gad a diskografie Achillea . Získáno 14. listopadu 2013. Archivováno z originálu 14. dubna 2009. (neurčitý)
9. ↑ Sequoia Groove chilloutové kompilace ovlivněné Ibizou Archivováno 14. dubna 2009 na Wayback Machine , včetně série Buddha-Lounge

Odkazy

• In Search of Balearic – článek Billa Brewstera z roku 2008 pro DJhistory.com
• "12" edit - Popis stylu a hudby jejích hlavních představitelů

Slovníky a encyklopedie	Britannica (online)