Bellett, Jean

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 18. června 2021; kontroly vyžadují 4 úpravy .
Jean Bellette
Datum narození 25. března 1908( 1908-03-25 )
Místo narození
Datum úmrtí 16. března 1991( 1991-03-16 ) [1] (ve věku 82 let)
Místo smrti
Země
Studie
Ocenění Cena sira Johna Sulmana [d]

Jean Bellette , provdaná Haefliger ( narozen  jako Jean Bellette , 25. března 1908  – 16. března 1991 ), byla australská umělkyně . Narodil se v Tasmánii a vystudoval v hlavním městě státu Hobart ; později studovala na Julian Ashton Art School v Sydney kde byla mentorkou Proctor V Londýně cvičila pod záštitou britských umělců Marka Gertlera a Bernarda Meninského .

Bellette byla známá modernistická umělkyně v Sydney jediná žena, která vyhrála cenu sira Johna Sulmana než jednou, v roce za For Whom the Bell Tolls a v roce 1944 za Ifigenia v Tauris . Stal se jedním ze zakladatelů Blakeovy ceny udělované za náboženské umění .

V roce 1935 se provdala za Paula Haefligera  - umělce a kritika. V roce 1957 se pár přestěhoval na Mallorku ; a přestože se Paul a Jean opakovaně vraceli do Austrálie, nepovažovali ji za svůj domov.

Raná léta a vzdělání

Bellett se narodil v Hobartu 25. března 1908 jako jedináček. Její matka byla umělkyně a její otec byl poštmistr. Ve věku 13 let vstoupila Jean do The Friends'School a později přestoupila na Hobart Technical College. Když se přestěhovala do Sydney stala se studentkou na Julian Ashton School ofJejí učitelkou byla Thea Proctor a jeden z jejích spolužáků - John Passmore - se  v budoucnu stal slavným impresionistickým malířem . Její akvarely byly představeny na studentské výstavě v roce 1934 , kde získaly pozitivní recenze od The Sydney Morning Herald . Tam se také seznámila s kritikem Paulem Haefligerem se v roce 1935 provdala Rok po svatbě odcestovali do Evropy , kde studovali figurativní umění na Westminster School of Art u Marka Gertlera a Bernarda Meninského . V roce 1938 byli Bellette a Paul zapsáni do pařížského Grande Chaumière [2] [3] .

Kariéra

Austrálie

Bellett a Haefliger se vrátili do Austrálie krátce před vypuknutím druhé světové války , kde uspořádali výstavu umění v Macquarie Gallery ( Sydney ). Tam se pár připojil k Sydney Art Group , do které patřili také William Dobell a Russell Drysdale . Bellett pravidelně pořádal výstavy, obvykle samostatné jednou za dva roky a společně každý rok. Její manžel pracoval jako kritik pro The Sydney Morning Herald po dobu 15 let [4] .

V roce 1942 Bellett obdržel sira Johna Sulmana to , komu zvoní hrana Byla jím znovu oceněna v roce 1944 za své dílo Ifigénie v Tauris (" Ruská Ifigénie v Tauris "); později porotce, který cenu udělil, poznamenal, že upřednostnil jiné dílo umělce, Electra , ale nesplňovalo požadavky na velikost. Poslední dvě díla byla mezi nemnoho napsaných ve 40. letech a inspirována tragédiemi Euripida , Sofokla a Homéra [5] .

Bellettovy obrazy byly pozoruhodné svými starožitnými náměty . V roce 1946 byly vystaveny nejméně na čtyřech různých výstavách. Kritici zvláště zaznamenali syntézu „impulzivního romantismu a pohodového klasicismu “, nazývajíce to „romantickým klasickým“ přístupem. Přesto se někteří recenzenti domnívali, že „obrazy opakují stejný vzorec“ a sama umělkyně podléhá profesionálnímu vyhoření . V roce 1948 se podílela na tvorbě jevištních kulis pro Shakespearovu hru " Perikles " [6] [7] [8] [9] .

V roce 1951 se umístil na druhém místě v soutěži Commonwealth Anniversary Art Competition , za Geoffrey Smartem Následující rok vyhrála soutěžní výstavu sponzorovanou Metro-Goldwyn-Mayer s Girl With Still Life [8] [10] [11] [12] .

Haefliger nikdy nepsal kritické články o práci své manželky, aby se vyhnul obvinění ze zaujatosti. Nicméně, jiní Herald kritici psali recenze jejích obrazů. Například v roce 1950 vyšel článek o její výstavě v galerii Macquarie, kde recenzent označil její dílo za „jedno z nejčerstvějších, co jsem viděl“, přičemž poznamenal: „...používá barvy smyslně a vášnivě, navíc jako barva, a ne jako barva."

O dva roky později recenzent navštěvující jednu z Bellettových samostatných výstav v Sydney napsal následující:

— Jeden z mála australských umělců, který kombinuje dobrou techniku ​​s barevnými emocemi. Zdá se, že při malování některých obrazů měla Bellette určité potíže při zobrazování australské krajiny. Jasné světlo vytváří formu, ale skrývá barvy - problém specifický pro její práci; to vše potlačuje drama a činí náladu ponurou. Některé scenérie, jako jsou kopce a mraky u č. 8 nebo poušť u č. 14, však vypadají velmi působivě. Lidské postavy vypadají obzvláště dobře, zejména ohleduplnost dívek, které přemýšlely o bezútěšné budoucnosti [13] ...

Původní text  (anglicky)[ zobrazitskrýt] je jedním z mála australských umělců u nás, který kombinuje pevnou techniku ​​s citlivým a bohatým citem. Zdá se, že v některých světlejších krajinách této výstavy se slečna Belletteová pokoušela vyřešit některé z konkrétních potíží malby australských krajin. Jasné, silné světlo má tendenci zploštit formu a vybělit barvu; problém, který se nehodí k dramatickému napětí a temným náladám, které jsou pro její tvorbu charakteristické. Vyžaduje to chladnější a nezaujatější přístup. Ale když najde krajiny podle svého vkusu, jako jsou drsné kopce a broukající mraky v No. 8, země chátrající erozí v č.p. 19, aneb pichlavá pustina „Rough Country“, No. 14, zachází s nimi velmi zručně a efektivně. Její figurální kresby jsou rozhodně prokreslené a pevně modelované. Dívky mají zamyšlenou důstojnost, jako by přemýšlely o břemenech a neradostech budoucnosti, kterou stráví jako karyatidy. Zátiší a interiér jsou obdivuhodným cvičením formální organizace, barvy jsou ponuré, ale syté.

Spolu s díly 12 australských umělců byly Bellettovy obrazy vystaveny na Council of Great Britain v Londýně v roce ; a později v dalších britských městech na Benátském bienále [14] . Předseda organizace Kenneth Mackenzie [13] [15] byl reakcí britských kritiků zklamán: více pozornosti věnovali národnosti umělkyně než jejímu dílu [16] [17] .

V roce 1955, Bellett pomohl založit cenu ctí náboženské umění , a sloužil jako její soudce po mnoho let [18] [8] [19] .

Mallorca

V roce 1935 skončil Hoefligerův mimomanželský poměr, který trval více než 10 let. On a Bellett opustili Austrálii, aby se rozvedli bez přílišné publicity, ale brzy se usmířili. Strávili rok v Paříži a pak se rozhodli usadit na Mallorce a koupili si dům v Deia . V roce 1964 namaloval Bellett Spells for Planting ; tento obraz zakoupila Art Gallery of New South Wales na výstavě v Melbourne . Mezitím Bellett, ačkoliv navštívila Austrálii, zde své práce téměř nevystavovala: bylo to způsobeno především rozvojem abstraktního expresionismu , monopolem několika galerií a rostoucí diskriminací žen. Přesto se jí podařilo zorganizovat několik výstav v Sydney a Melbourne , z nichž jedna se konala v roce 1964 v South Yarra Gallery ; její práce obdržela nadšené recenze od kritiků: Bernard Smith napsal v The Age , že si „nepamatuje podobnou výstavu v Melbourne takové kvality, jako je tato“ [20] [21] .

Bellett a Haefliger zůstali na Mallorce až do konce svého života a pravidelně cestovali do Itálie [22] . V roce 1976 si Bellett poranila zápěstí  , což byla její poslední umělecká výstava. Haefliger zemřel v březnu 1982 a jeho žena Bellette 16. března 1991 [23] [24] .

Paměť

Bellett odkázala svou chatu v Hill End National Parks and Wildlife Service s podmínkou, že tento dům bude využíván jako místo pro umělce bez domova [25] [26] [27] .

Od roku 2016 je Bellette jedinou ženou, která získala SulmanovuNěkteré z jejích prací jsou v současné době v Walesu , Jižní Austrálie , Západní Austrálie a dalších V letech 2004-2005 se konala velká retrospektivní výstava ukazující práci Belletta [28] [29] .

Poznámky

  1. Jean Bellette // Grove Art Online  (anglicky) / J. Turner - [Oxford, Anglie] , Houndmills, Basingstoke, Anglie , New York : OUP , 1998. - ISBN 978-1-884446-05-4
  2. Hodgson, Shirley Jean Bellette . Společník tasmánských dějin . Centrum pro tasmánská historická studia (2006). Získáno 18. 5. 2014. Archivováno z originálu 1. 6. 2019.
  3. Sydney Art School  (25. září 1934), s. 5. Archivováno 14. listopadu 2020. Staženo 29. května 2014.
  4. Dva mladí umělci v zahraničí  (28. září 1939), s. 18. Získáno 29. června 2014.
  5. Cena sira Johna Sulmana . Galerie umění Nového Jižního Walesu. Získáno 18. května 2014. Archivováno z originálu dne 18. dubna 2021.
  6. Obrazové rámy trpí manipulací při přepravě  (17. října 1946), s. 3. Staženo 1. července 2014.
  7. McCulloch, Alan . Čtyři umělecké výstavy  (2. 4. 1946), s. 8. Staženo 1. 7. 2014.
  8. 1 2 3 J. G. . Citlivé kresby  (13. 11. 1946), s. 5. Staženo 1. 7. 2014.
  9. František, Ivor . Nové obrázky zakoupeny do galerie  (27. července 1946), str. 3. Staženo 1. července 2014.
  10. Čl. Sydney Group  (30. srpna 1945), s. 8. Získáno 1. července 2014.
  11. Australian Artists' Intriguing Designs  (21. října 1947), s. 5. Získáno 1. července 2014.
  12. SUDS Plays Miss The Target  (13. září 1948), s. 2. Staženo 1. července 2014.
  13. 1 2 Gray, Anne Jean Bellette - Chorus bez Ifigenie (kolem roku 1950) (nepřístupný odkaz) . Hledání sbírek . Národní galerie Austrálie (2010). Získáno 8. června 2014. Archivováno z originálu 15. července 2014. 
  14. Lawson, Amanda (2005). „Spekulativní podnik: Současné umění, historie a Hill End“ . Kunapipi . 27 (1): 142. Archivováno z originálu dne 26. 3. 2018 . Získáno 2021-01-05 . Použitý zastaralý parametr |deadlink=( nápověda )
  15. Thorpe, Wendy. Archeologický průzkum. Haefliger's Cottage, Hill End. - National Parks and Wildlife Service, Department of Environment and Climate Change, 2008. - S. 13. - doi : 10.4227/11/50459F7BD4D0B .
  16. Výtvarná soutěž MGM  (29. 5. 1952), s. 4. Staženo 29. 5. 2014.
  17. Udělena umělecká cena 500 GBP.  (18. 8. 1951), s. 1. Staženo 29. 5. 2014.
  18. One-man Show Jean Bellette  (8. března 1950), s. 2. Získáno 29. května 2014.
  19. Umělecká show v Sydney je „stimulující“.  (14. listopadu 1950), s. 5. Staženo 1. července 2014.
  20. Klepac, Lou (červen 2012). „Dva krajané v Evropě“ (PDF) . Časopis Národní knihovny . 4 (2): 13. Archivováno (PDF) z originálu dne 2014-02-14 . Získáno 2021-01-05 . Použitý zastaralý parametr |deadlink=( nápověda )
  21. Kouzla pro výsadbu od Jean Bellette . Galerie umění Nového Jižního Walesu - sbírka . Získáno 16. srpna 2020. Archivováno z originálu dne 6. srpna 2020.
  22. Smith, Bernard . Obrazy k probuzení ducha všech, věk  (19. srpna 1964).
  23. McCulloch, Alan . Od vznešeného k směšnému, The Herald  (9. června 1971), s. 27.
  24. Thornton, Wallace . Umění: směs tehdy a nyní, The Sydney Morning Herald  (13. dubna 1966), s. 18.
  25. Haefligers Cottage (nepřístupný odkaz) . Oblastní umělecká galerie Bathurst . Regionální rada Bathurst. Získáno 22. června 2014. Archivováno z originálu 29. června 2014. 
  26. Jean Bellette . Hledání sbírek . Galerie umění Nového Jižního Walesu. Získáno 18. května 2014. Archivováno z originálu dne 13. srpna 2020.
  27. Bellette, Jean Girl's Head . Hledání sbírek . Národní galerie Austrálie (asi 1950). Získáno 18. 5. 2014. Archivováno z originálu 30. 5. 2014.
  28. Francie, Retrospektiva Christine Jean Bellette (odkaz není k dispozici) . Muzeum umění University of Queensland (2004). Získáno 18. 5. 2014. Archivováno z originálu 14. 7. 2014. 
  29. Sydney Group Art v DJ's gallery  (1. července 1951), s. 15. Získáno 29. června 2014.