| Camillo Boito | |
|---|---|
| Datum narození | 30. října 1836 [1] [2] [3] […] |
| Místo narození | |
| Datum úmrtí | 28. června 1914 [1] [3] (ve věku 77 let) |
| Místo smrti | |
| Země | |
| Místo výkonu práce | |
| Alma mater | |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Camillo Boito ( italsky Camillo Boito ; 30. října 1836 [1] [2] [3] […] , Řím [4] [3] - 28. června 1914 [1] [3] , Milán [4] [3] ) - italský architekt a inženýr , historik a teoretik umění, výtvarný kritik, publicista.
Narozen v Římě v rodině miniaturisty a portrétisty Silvestra Boita ( It. ). Matka - polský aristokrat Jozef Karsnitskaya (rozená hraběnka Radolinsky ). Jeho mladším bratrem je Arrigo Boito , italský skladatel a básník , který se proslavil jako autor libreta k operám Giuseppe Verdiho Otello a Falstaff .
Camillo Boito studoval v Padově architekturu na Benátské akademii . Začal se zajímat o studium středověké architektury, vyučoval architekturu na Benátské akademii, ale jeho projevy proti rakouským úřadům ho donutily v roce 1856 přestěhovat se do Toskánska .
Ve Florencii psal Boito články pro časopis Spectator ( Lo Spettatore ), byl uměleckým kritikem pro časopisy Twilight ( Il Crepuscolo ), Italská ilustrace ( Illustrazione Italiana ), Polytechnic ( Il Politecnico ), Nová antologie ( La Nuova Antologia ). Od roku 1860 je Camillo Boito profesorem architektury na Brera Academy of Fine Arts v Miláně . Spolupracoval s řadou milánských časopisů. Od roku 1865 byl profesorem na Vysokém technickém institutu v Miláně .
Jako architekt působil především v Padově . Zabýval se restaurováním baziliky Palladio neboli Palazzo della Ragione (Palazzo della Ragione), rekonstrukcí oltáře kostela Sant Antonio od Donatella (jeho rekonstrukce je dodnes kontroverzní), navrhl Casa di riposo per musicisti, nebo Casa Verdi , odpočívadlo pro hudebníky v důchodu. , v Miláně (1885-1896). Stavbu financoval Giuseppe Verdi. Na stejném místě, v kryptě kaple, byl v roce 1901 pohřben velký skladatel. Camillo Boito vytvořil fasády kostela Santa Maria Assunta ( It. ) a nemocnice v Gallarate (provincie Varese ). Boito psal romány a povídky; sbírka jeho povídek byla vydána v roce 1891. Od roku 1898 byl druhým ředitelem Poldi Pezzoli Art Museum v Miláně.
Účastnil se národního literárního a uměleckého hnutí Scapigliatura , zasazoval se o národní jednotu Italů, za posílení „národního stylu“ v architektuře, malířství a sochařství Italského království vytvořeného v roce 1861 . Věřil, že národní klasika, včetně umění římského starověku a italského středověku a moderního neoklasicismu , by mohla sloužit jako estetický a ideologický základ pro novou jednotu národa.
Na prvním kongresu architektů a inženýrů Italského království, který se konal v Miláně v roce 1872, byl Boyt zvolen členem komise pověřené vypracováním agendy na hlavní téma: vytvoření „národního stylu“. Komise formulovala tři hlavní zásady pro národní architekturu:
Od roku 1880 byl Camillo Boito členem Královské komise založené k vyhodnocení výsledků soutěže o nejlepší návrh Vittoriano , pomníku krále Viktora Emanuela II . Soutěž v roce 1884 vyhrál architekt Giuseppe Sacconi . Ostré diskuse vyvolalo místo, kde byl pomník postaven v samém centru Říma, vedle Kapitolu . Obrovský honosný monument byl postaven ne bez vlivu Boitových představ o „národním stylu“ [6] .
Boito byl zastáncem metody „filologické obnovy“, věřil, že historické a architektonické památky by měly zůstat se všemi doplňky a změnami, které na těchto památkách provedl sám život a změny prostředí. Tuto „historickou patinu “ nazval „velkolepým bahnem času“ (splendido sudiciume del tempo). Boito se postavil proti metodě „stylistické restaurování“, rekonstrukcím a renovaci historických památek a jejich „očištění“ od zkreslení na základě svévolných představ umělce-restaurátora, kterým byl Eugene Viollet-le-Duc ve Francii . Považoval takovou metodu za falzifikaci, podvod současníků, ale ještě více potomků, protože znemožňuje odlišit původní detaily od následných modifikací. Jsou-li nutné restaurátorské práce, musí být provedeny tak, aby byly doplňky rozeznatelné a nemohly být zaměněny s původními díly. Během IV. kongresu inženýrů a architektů, který se konal v Římě v lednu 1883, inicioval Camillo Boito přijetí 1. italské charty pro restaurování (Prima Carta del Restauro) architektonických památek. Charta dále přispěla k utváření původní italské „cesty restaurování“ (una via italiana al restauro), jakéhosi kompromisu mezi anglickou školou protirestaurátorského hnutí založeného na myšlenkách Johna Ruskina a francouzskou „stylistickou restaurátorská“ škola Viollet-le-Duc [7] . Principy Charty byly následující:
V roce 1911 se Camillo Boito zúčastnil mezinárodní výstavy v Turíně věnované 50. výročí sjednocení Itálie a požadoval definici národního stylu v umění Itálie [8] .