Role kalhot

Kalhotová role (část kalhot)  je termín hudebního divadla, především operního. Znamená roli v jevištním díle, kterou vzhledem ke zvláštním požadavkům na autorem předepsaný hlasový rozsah ztvárňuje žena oblečená v mužských šatech.

V opeře se tímto pojmem označují všechny mužské party určené pro ženské hlasy. Nejčastěji kalhotovou roli - teenager nebo mladík - ztvárňuje mezzosoprán nebo kontraalt [1] . Mluvíme konkrétně o mužských rolích: role s převleky, například Leonora ve " Fidelio " nebo Gilda ve třetím dějství " Rigoletto " nejsou kalhotové role. Populárními příklady kalhotových rolí jsou často hrané partie Cherubina (" Figarova svatba "), Octaviana (" Rosenkavalier "), Jeníčka (" Jeníček a Mařenka "). Mezi kalhotové role patří také Orfeus („ Orfeus a Eurydika “) , ačkoliv tato část byla původně napsána pro kastráta., a ve francouzské verzi pro kontratenor .

Nehudební divadelní inscenace nevyžadují hlasový rozsah, a proto obecně neobsahují kalhotové role v tom smyslu, jak jsou chápány v opeře. Existují mužské role psané pro ženy nebo obvykle hrané ženami (např. Peter Pan), lze je považovat za zvláštní druh kalhotových rolí. O volbě ženské herečky do mužské role však ve většině případů nerozhoduje text hry, ale konkrétní režisérovo rozhodnutí: z toho, že Sarah Bernard kdysi hrála Hamleta , se nestal kalhoty. role. Pojem „kalhotová role“ se také nevztahuje na role, kdy se žena vydává za muže nebo používá k přestrojení mužský kostým.

Historie

První profesionální herečky se objevily na veřejné scéně v roce 1660 a nahradily oblékané chlapce Shakespearovy éry. Opravdové ženy mluvící bez zábran dialogy a ukazování se na pódiu byly novinkou a přitahovaly diváky. Ještě větší zvědavost přitahovaly ženy v mužských šatech na pódiu. Na konci 17. století byla téměř čtvrtina rolí v divadle pro ženy v přestrojení. Téměř každá herečka té doby se alespoň jednou objevila na jevišti v pánském oblečení [2] . Aby zaujaly veřejnost, byly kalhotové role dokonce vkládány do starých děl.

V opeře se skladba rolí, které jsou tradičně považovány za kalhotové, neustále mění v závislosti na vkusu publika. V rané italské opeře bylo mnoho předních operních partů napsáno pro kastráty, muže kastrované před pubertou as velmi silným a vysokým hlasem. Když se tradice kastrace zpěváků začala vytrácet, skladatelé napsali hrdinské mužské party pro mezzosopránový rozsah. Někteří zpěváci se na takové role specializovali, jako Marietta Alboni a Rosamund Pisaroni [1] . Dnes mnoho rolí vyhrazených kastrátům vykonávají muži. Důvodem byla rostoucí obliba kontratenorů a tím i vývoj metod pro výuku a výcvik vokalistů s velmi vysokým hlasem.

Rozhodnutí, zda do role například mladého prince Orlovského v Netopýrovi pozvete muže nebo ženu , zůstává na tvůrcích operního představení. Tito i jiní zpívají tuto část. Orlovský v podání mezzosopranistky vypadá jako žena, ale zní jako mladý muž. Pokud roli hraje kontratenor, postava vypadá jako muž, ale zní jako žena. Tento rozpor se stává ještě zřetelnějším, pokud jsou jako v této operetě vokální čísla doprovázena mluvenými dialogy.

Kalhoty strany

Role sukně

Pojem „role kalhot“ úzce souvisí s opačným pojmem „role sukně“. Odkazuje na ženskou postavu, kterou hraje zpěvačka, obvykle pro komický nebo vizuální efekt. Takové role jsou mnohem méně časté než role kalhot. Role v sukni pocházejí z doby, kdy bylo ženám zakázáno vystupovat na jevišti - například v náboženských mystériích . Skladatelé vytvořili mnoho ženských rolí během tohoto období jako role sukně pro kastráti (například Mandana a Semira v opeře Leonarda Vinciho Artaxerxes).

V pozdějších operách role sukně obvykle představují staré ženy nebo ošklivé nevlastní sestry. Britten má například role v sukni („ Curlew River “, blázen), Prokofjev („ Láska ke třem pomerančům “, kuchař). Roli čarodějnice v opeře Jeníček a Mařenka napsané pro mezzosoprán dnes často ztvárňuje tenorista, který ji zpívá o oktávu pod autorovým textem. Mužské role Jeníčka, Sandmana a Sandmana v této Humperdinckově opeře přitom musí hrát ženy.

Travesti

V operní praxi se termínem „ travestie “ (z italštiny  travesti , převlečený) označují mužské i ženské role, pokud je hrají herci opačného pohlaví [5] .

Poznámky

1. ↑ 1 2 Budden J. Kalhotky část.
2. ↑ Howe, Elizabeth (1992). První anglické herečky: Ženy a drama 1660-1700. Cambridge: Cambridge University Press.
3. ↑ Tři ženské role v operetě - Madame Puartapé, Madame Madou a Madame Berfondue - hrají muži: tenor a dva barytonisté
4. ↑ Části Davida a čarodějky hrají kontratenoři
5. ↑ Budden J. Travesty.

Literatura

• breeches role // Oxfordská encyklopedie divadla a performance / Edited by Dennis Kennedy. - Oxford University Press, 2003. - ISBN 978-0-198-60174-6 .
• Maus, Katharine Eisaman (1979). „'Playhouse Flesh and Blood': Sexuální ideologie a herečka restaurování“ . New York: Harcourt Brace Antologie dramatu (1996).
• Pearson, Jacqueline (1988). Múza prostituovaná: Obrazy žen a ženských dramatiků 1642-1737 . New York: St. Martinův tisk.
• Laurence Senelicka. Šatna: Sex, tažení a divadlo . - Londýn: Routledge, 2000. - 540 s. - ISBN 0-415-15986-5 .
• Ellen MacDonald-Kramer. Ženy v kalhotách: Velmi stručná historie bizarní operní  tradice . La Folia (leden 2014). Staženo: 18. ledna 2016.