| Jekatěrina Vazem | |
|---|---|
| Jméno při narození | Matilda Ottovna Vazem |
| Datum narození | 25. ledna 1848 |
| Místo narození | Moskva , Ruské impérium |
| Datum úmrtí | 14. prosince 1937 (89 let) |
| Místo smrti | Leningrad , SSSR |
| Státní občanství | Ruská říše → SSSR |
| Profese | baletní tanečnice , učitelka baletu |
| Roky činnosti | 1867-1937 |
| Divadlo | Velké divadlo (Petrohrad) , Mariinské divadlo |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Ekaterina Ottovna Vazem ( 13. ledna [25], 1848 , Moskva - 14. prosince 1937 , Leningrad ) - ruská baletní tanečnice, primabalerína Mariinského divadla , učitelka baletu . Rodné jméno je Matilda. Podle prvního manžela Grineva, podle druhého - Nasilova.
Jekatěrina (Matilda) Vazem se narodila 13. (25. ledna) 1848 v Moskvě [1] [2] .
Do petrohradské divadelní školy přišla v roce 1857 jako malá dívka a nebyla zapsána jako většina dětí na státní náklady, ale mezi několik „vlastních“ žáků se školným 500 rublů ročně, kteří neměli ani jedno“ státní podpora“ nebo „vládní stůl“. Jen o šest let později byla přemístěna na veřejné místo, které se objevilo ve škole [3] . Jejími učiteli byli L.I.Ivanov - v nižších ročnících, A.N.Bogdanov - ve středních a vyšších ročnících studovala u francouzského tanečníka E. Hugueta, který působil v Rusku v letech 1848 až 1869 a vychoval galaxii ruské klasiky baletky. V roce 1867 absolvovala Petrohradskou divadelní školu [4] .
Po absolutoriu byla přijata do petrohradského baletního souboru (tj. do skupiny, kde byl někdo součástí cirkusu nebo divadla) císařských divadel , debutovala 10. září 1867 v baletu Najáda a rybář choreograf J. Perrot v partě Naiads , Matteo - P. A. Gerdt [5] . O rok později zaznamenala úspěch debutem v baletu Malý hrbatý kůň (Puniyho balet) | Malý hrbatý kůň aneb Carská panna od A. Saint-Leona a od roku 1874 zaujala první místo v divadle. [6] . Mezi její jevištní partnery patřili P. A. Gerdt (stálý taneční partner ve škole i na velké scéně), A. F. Vergina , A. N. Kemmerer , K. I. Kantsyreva , N. K. Bogdanova .
Repertoár Jekatěriny Ottovny obsahoval 22 částí, z nichž hlavní části některých baletů pro ni speciálně složil Marius Petipa [1] . E. O. Vazem ve svých Zápiscích baletky napsala: „Za sedmnáct let svého pobytu na jevišti, jak to v divadle uváděli, jsem „držela“ pouze 28 různých baletů“ [7] . Mezi její rané party: sólové tance - Galya (" Zlatá rybka ", choreograf A. Saint-Leon ), " Corsair " (1868, choreografové J. Perrot a J. Mazilier ), sólové tance - " The Pharaoh's Daughter " (1870, choreograf M. I. Petipa; od roku 1871 - role Aspicie ), role Battleyho v baletu "Trilby" (choreograf M. I. Petipa, 1871), hlavní role v baletech "Catarina, dcera loupežníka" (1872), " Camargo " (1872).
Od počátku 70. let 19. století začala baletka přijímat vlastní benefiční představení a postupně vstupuje mezi primabaleríny petrohradské scény. 31. ledna 1871 se konalo benefiční vystoupení tří umělců: A. F. Vergina, P. A. Gerdta a E. O. Vazem. Pro toto trojité benefiční představení nastudoval Marius Petipa baletní představení „Dvě hvězdy“, jehož jednoduchý děj spočíval v tom, že Apollo nemůže vybrat nejlepší ze dvou hvězd, aby jí udělil zlaté jablko, a v důsledku toho jablko rozdělí napůl. „ Buridanova muka“ (nebo Parisova, která si nemohla vybrat nejkrásnější bohyni Olympu) Apollóna ztvárnil P. A. Gerdt a v podobě dvou hvězd se samozřejmě objevily dvě baletní hvězdy - zanícení rivalové na jevišti.
V roce 1873 byly zvýšeny platy hlavních tanečníků Mariinského baletu. V baletních kronikách „Náš balet (1673-1899)“ z roku 1873 citoval kritik A. A. Pleshcheev kuriózní fakta: „Rok skončil pro některé umělce příjemnou událostí: byly zvýšeny platy a honoráře za představení. Takže Vazem místo 5 rublů. jednorázově jmenoval 25 rublů, Kemmerer místo 15 rublů. - 25 rublů, Shaposhnikova přidala 100 rublů. k platu a jmenoval 5 rublů. jednorázově…“ [8] .
Baletní dovednosti Ekateriny Vazem byly nezpochybnitelné a brzy obdržela oficiální pozvání na baletní scény v New Yorku a Philadelphii . Ředitelství císařských divadel však baletku nenechalo na turné po Spojených státech a nabídlo za to výhodné podmínky: od roku 1874 podepsal E. Vazem po deseti letech služby tříletou smlouvu s „platem 6 000 rublů a výkony po 35 rublech, roční plnění poloviční dávky a tříměsíční dovolená s údržbou » [3] . Ne každý měl tak vysoký plat: řekněme moskevská prima ze stejného období Anna Sobeshchanskaya dostávala desetkrát méně - 600 rublů ročně a Minkusova sazba byla 4 000 rublů ročně [9] .
První balet speciálně inscenovaný pro Vazema je Motýl (1874, choreograf M. I. Petipa). A přestože kritici inscenaci hodnotili spíše chladně, byly zaznamenány inovativní nápady choreografa a technické schopnosti interpreta.
Prvním účinkujícím večírků se stal E. Vazem: "Butterfly" (choreograf M. I. Petipa), Angela ("Bandits", hudba Ludwig Minkus), Nikiya (" La Bayadère ", 1877), Dcera Sněžných ("Dcera the Snows", 1879, choreograf M. I. Petipa), Roxana („Roxana, krása Černé Hory“ (choreograf M. I. Petipa), jedna ze dvou hvězd („Two Stars“, choreograf M. I. Petipa). Mimo jiné role: Naiad („ The Naiad and the Fisherman“, choreograf Jules Perrot , Galya („Zlatá rybka“, hudba Ludwig Minkus, choreograf A. Saint-Leon), Aspicia („ Faraonova dcera “), Giselle („ Giselle “ od A. Adama ), (" Virgo Danube " od A. Adany), Paquita (" Paquita "), Fenella ("Fenella" od D.-F. Obera ), Niziya ("Král Kandavl", choreograf M. Petipa) atd.
T. E. Kuzovleva napsal: „Filigránská technika Vazem byla standardem klasického tance své doby“ [1] . Její dovednost se vyznačovala chladným-vznešeným způsobem tance, virtuozitou . „Nedostatkem tanečnice byl chlad, její tvář zůstávala lhostejná k tomu, co se dělo na jevišti. Pronikavé, duchovní teplo uměleckého zobrazení - to Vazem postrádalo, “tato slova odrážela obecný názor na výkon baletní části Niziya a mnoha dalších rolí [3] .
Baletní kritik A. A. Pleshcheev napsal, že se nevyznačovala ani tak mimickými schopnostmi, jako „přesností a mimořádnou silou v tanci, sebevědomím ve dvojitých kolech, dokonalými ocelovými špičkami a uměleckým zpracováním nejmenších detailů“.
Je známo, že baletka vystupovala i na moskevském jevišti v baletech Paquita, Zoraja, Mauretánka ve Španělsku a Noc a den (poslední jmenovaný balet byl složen speciálně u příležitosti korunovace Alexandra III . [3] ). Tam ale podala malý výkon. A to díky tomu, že v roce 1883 car podepsal dekret o reformě moskevského baletu, podle kterého byla část moskevského souboru penzionována a část se přestěhovala do Petrohradu. Balerína ve svých pamětech o představeních v Moskvě hovořila o dekadentní náladě, která na moskevském jevišti vládla, a tedy o nedostatečné organizaci – včas neodevzdané kostýmy, vyloženě nestřídmost publika a vše ostatní, co narušovalo ztělesnění na jevišti.
Začátkem roku 1884 tančila roli Nikiyi v Minkusově La Bayadere [ 2] , což bylo její poslední plné vystoupení.
Benefiční představení Jekatěriny Vazemové na rozloučenou, pro které si vybrala scény ze svých oblíbených baletů: Faraonova dcera, Zbojníci, Paquita a Camargo [3] , se uskutečnilo 16. února 1884 [10] . Slavnostně jí byly předány různé dary, včetně vavřínového věnce , na jehož tkaných stuhách byla vyšita léta její práce v Mariinském divadle: „1867-1884“. Od umělců baletního souboru dostala baletka stříbrný věnec s vyrytými názvy 20 baletů, ve kterých tančila. Petersburg Newspaper and Theatre World [3] napsal o benefičním představení a slavnostním vyřazení z jeviště vynikajícího tanečníka .
Dva roky po odchodu z jeviště začala Vazem vést střední ženské třídy petrohradské divadelní školy a nahradila v této pozici Mariuse Petipu [11] . Učila od roku 1886 do roku 1896. Ve své pedagogické činnosti se Vazem zasazovala o podporu mládeže [12] . Mezi studenty: sólistky Mariinského divadla Anna Pavlova (v nižších ročnících [13] ), Olga Preobrazhenskaya , Matilda Kshesinskaya , Agrippina Vaganova [1] . Mezi dalšími žákyněmi: Vera Trefilova [14] , Lyubov Yegorova [15] , Elsa Ville [16] a Maria Skorsyuk [3] .
Nezvykle přísná, náročná, okamžitě ohromila studenty, kteří byli ve třídě L. I. Ivanova zvyklí na nezájem a naprostou lhostejnost.
— A. Ya. Vaganova [17] [3]V roce 1896 byl Vazem propuštěn „kvůli zavedení nového systému ve výuce baletních tanců“ a začal dávat soukromé hodiny. Po revoluci vedla soukromé hodiny [4] , poté byla znovu pozvána učit. Vzpomínky na tyto lekce zanechal umělec M. M. Mikhailov , který s ní trénoval .
Jekatěrina Ottovna Vazem je vzácným příkladem baletky 19. století, která po sobě zanechala své paměti – Zápisky baletky z petrohradského Velkého divadla. 1867-1884" [3] . Tyto paměti nadiktovala svému synovi, baletnímu kritikovi Nikolaji (Nil) Ivanoviči Nasilovovi (1887-1942), již v pokročilém věku. Kniha vyšla v roce 1937 a stala se žádanou, protože v témže roce bylo na Leningradské choreografické škole otevřeno oddělení baletního mistra [3] . Druhé přepracované a aktualizované vydání memoárů vyšlo v roce 2009 [3] . Vazemovy paměti jsou cenné tím, že odrážejí atmosféru, která panovala v divadlech Velkého a Mariinského divadla sv [3] .
Jekatěrina Ottovna Vazem zemřela 14. prosince 1937 v Leningradu [1] .