| Venuše Esquilinová . 50. léta | |
| Mramor . Výška 1,55m | |
| Kapitolská muzea , Řím | |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons |
„Venuše z Esquiline“ ( italsky: Statua di Venere Esquilina ) je konvenční název pro starověkou sochu Venuše z helénistického období, pravděpodobně neoattické školy z 1. století před naším letopočtem. před naším letopočtem E. Znázorňuje mladou bohyni před koupáním (v jiné verzi - kněžku bohyně Isis [1] . Její tunika je hozena na džbán. Ruce jsou ztracené, pravděpodobně je zvedly, aby jí svázaly vlasy. Tenká, mírně manýrovaný plast je charakteristický pro italské mistry tehdejší neoattické školy [2] Socha byla nalezena při vykopávkách na pahorku Esquiline v Římě, odtud název.
Socha byla objevena v roce 1874 na Piazza Dante na kopci Esquiline v Římě, pravděpodobně v části, kde se nacházela Horti Lamiani [3] , jedna z císařských zahrad, místo proslulé nálezy antického sochařství. V 16. a 17. století zde byli nalezeni „Niobidové“, varianta sousoší „ Laocoön a jeho synové “, busta císaře Commoda s atributy Herkula a „ Diskobola “.
Po roce 1870 zde začaly intenzivní stavební práce v souvislosti s přestavbou Říma, hlavního města sjednocené Itálie [4] . Od roku 1997 je nalezená socha vystavena v muzeu Centrale Montemartini v Římě , které je součástí komplexu Kapitolských muzeí [5] . Paže sochy byly ztraceny, zřejmě při pádu sochy.
Historik Licino Glori ( italsky Licinio Glori ) navrhl v roce 1955, že se jedná o portrét Kleopatry VII . V tomto ohledu je obraz kobry na nádobě vedle Venuše interpretován jako posvátný uraeus egyptských faraonů. V roce 1994 porovnal Paolo Moreno ( italsky Paolo Moreno ) rysy Venuše se sochařskými portréty Kleopatry, uchovávanými v Berlíně a ve Vatikánských muzeích , a také s obrazy královny na mincích, a dospěl k závěru, že přinejmenším je mezi nimi určitá podobnost..
V Louvru je zachováno torzo, opakování Venuše Esquilinové - ukázka díla neoattické školy sochaře Pasitela .
Clark uvádí, že Venuše z Esquiline je stejně jako torzo Louvru replikou ztraceného starořeckého originálu, bronzové sochy. Jak výzkumník poznamenává, přidání Venuše Esquiline je stále daleko od ideálu klasického období:
„Nicméně ona [Venuše] je žádoucí, kompaktní, proporcionální, ve skutečnosti byly její proporce vypočteny na jednoduché matematické stupnici. Jednotkou měření je hlava. Její výška je sedm hlav, vzdálenost mezi jejími ňadry, od hrudníku k pupku a od pupku k polovině nohou, je jedna hlava“ [6] .
Podle Robinsona:
„Esquilinská Venuše je anomální dílo, protože zatímco tělo je modelováno se smyslností, která téměř překračuje linii oddělující nahého od nahého, hlava je vyrobena s archaickou tíhou ve stylu první poloviny pátého století. “ [7] .
V desetiletích po objevu inspirovala Esquilinská Venuše mnoho umělců k přestavbě. Nejznámější z nich jsou obrazy Lawrence Alma-Tademy „Sculptor's Model“ (1877) a Edward Poynter's Diadumene (1884). Na obou plátnech je vyobrazena žena, která si svazuje vlasy pruhem látky (podobně jako Diadumen ). Pointer obnovil pózu na základě skutečnosti, že část malíčku levé ruky sochy zůstala na zadní straně hlavy. Podle umělkyně Venuše zvednutou levou rukou podpírala vlasy a pravou navíjela látku.