| Sebastian Bourdon | |
| Venuše a Aeneas . Asi 1636-1638 | |
| Plátno, olej. 45,5 × 54,5 cm | |
| Státní muzeum Ermitáž , Petrohrad | |
| ( Inv. GE-2112 ) |
"Venuše a Aeneas" - obraz francouzského umělce Sebastiana Bourdona ze sbírky Státního muzea Ermitáž .
Obrázek ilustruje epizodu popsanou Virgilem v Aeneidě (VIII, 608-627): Venuše sestoupila z mraků a předala svému synovi Aeneasovi brnění ukované Vulkánem :
Že někdy Venuše letěla v éterických oblacích,
nesla Dar Aeneovi a ve skrytém údolí, když viděla
Syna od všech daleko za teplou řekou,
vyšla mu bohyně naproti a řekla následující slovo:
„Tady to je, slíbený dar, Vulcan byl vytvořen uměním,
Můžete nyní zavolat arogantním Lavrentianům jakéhokoli
Bez váhání bojovat, nebojí se statečného Turna.
Když to řekla, objala Kiferei, svého milovaného syna
, a položila před něj pod dub zářivou zbroj.
(VIII, 608-616; z latiny přeložila S. A. Osherova )
V pravém dolním rohu jsou červenou barvou nanesena čísla „1708“ – odpovídají číslu, pod kterým byl obraz zapsán do prvního rukopisného katalogu Ermitáže, zahájeného v roce 1797. Na zadní straně jsou černou barvou napsána čísla „4595“ - pod tímto číslem byl obraz zapsán do inventáře Ermitáže , sestaveného v roce 1859; také na zadní straně plátna je červená vosková pečeť od F. Tronchina. Na horní příčce nosítek je černou tužkou napsáno „# 323“ - pod tímto číslem byl obrázek uveden v inventáři F. Tronchina [1] .
Raná historie obrazu není známa, ale předpokládá se, že byl vytvořen kolem roku 1636-1638 a namalován pod vlivem Poussina. Zejména podle N. K. Serebryannayi mohl Bourdon během svého pobytu v Itálii dobře vidět Poussinův obraz „Venus Passing Arms to Aeneas“ ze sbírky princů z Cellamare (v současné době v Art Gallery of Ontario [2] ) [ 3] . Po roce 1755 byl obraz v Crozatově sbírce a v roce 1772 jej spolu s celou touto sbírkou prostřednictvím F. Tronchina získala císařovna Kateřina II . pro Ermitáž [1] . Vystaveno v Zimním paláci v místnosti 278 [4] .
V inventáři Ermitáže v roce 1859 je jako autor obrazu uveden Bon Boulogne , ale ve všech následujících publikacích nebylo Bourdonovo autorství zpochybňováno. A. A. Neustroev při popisu umělecké galerie Ermitáž navrhl, že obraz spolu s dalším Bourdonovým obrazem „Srpen před hrobem Alexandra Velikého“ by mohl být náčrtem neznámého velkého obrazu a také zaznamenal vliv Poussina. na této práci [5] .
N. K. Serebryannaya, popisující obrázek, poznamenává:
…umělec převádí smyslné obrazy Poussina do zdrženlivějších forem a interpretuje je ve studené klasické barevnosti. <...> Možná, jak poznamenal Tuillier, tak vytříbená barevnost, zdůrazněná elegance obrazů, měkká kresba postav vyhovovala potřebám milovníků umění Mazarinovy doby , na jejichž zakázkách byl umělec v prvních letech velmi závislý. po svém návratu z Říma [3] .