Fiktivní svět

Fikční vesmír [1] , fikční svět  je strukturální prvek uměleckého díla, který určuje jeho ontologii [2] :

Přijímáme jako axiom, že celé světy jsou konstruovány v různých žánrech literatury [3] .

Klasifikace

Kategorizace světa jako fiktivního je předmětem sporů. Neshody se týkají jak fikce světa jako celku, tak jeho rysů. Podle některých vědců mohou být světy skutečné, fiktivní a smíšené – fiktivní s prvky reality (realistické – v Lemu). Naproti tomu Schmid, Doležel a další kategoricky popírají právo na existenci smíšeného světa, neboť každý reálný prvek, který se ocitne ve fiktivním prostředí, se stává jeho vlastním fiktivním protějškem. Za předpokladu existence smíšených světů by měly zahrnovat díla založená na skutečných událostech, avšak s fiktivními autorskými doplňky [4] .

Určuje fiktivnost světa podle literárních kritiků buď sám autor (Searle), čtenář (Jeanette), nebo text (Hamburger). Posledně jmenovaný názor se těší nejmenší podpoře mezi odborníky, kteří se shodují, že neexistují žádné objektivní znaky fiktivního světa. Pro klasifikaci světa se navrhuje použít vnější projevy fikce, také odlišné z pohledu různých skupin specialistů: označení autora (Serl); úmyslné opomenutí, zničení orientace, jakož i takové kontextové znaky, jako je publikace v určité sérii nebo v určitém nakladatelství (Martinez, Scheffel); "paratexty" - nadpisy, věnování, předmluvy (Jeanette); použití minulého času slovesa pro nadcházející události (Hamburger). Mezi nejčastější znaky fikce patří popis cizích myšlenek, který je v reálném světě nemožný nebo vyjádřený ve formě domněnek, a izolovanost světa díla, která neobsahuje odkazy na nějaké skutečné prvky, ale používá jejich vnitřní fiktivní protějšky [4] .

Podle klasifikace Rogera Cailloise mají fiktivní světy následující rozdělení [5] :

Stanislav Lem tuto klasifikaci rozšiřuje a doplňuje o koncept determinismu : pohádka má podle něj úplné předurčení, neboť dobro v ní vždy vítězí nad zlem, a to ji odlišuje od skutečnosti; mýtus , jako druh pohádky, má také předurčení, ale jiného plánu: činy hrdinů se podřizují vůli nejvyššího osudu, a ne jejich vlastním tužbám; fantasy je moderní druh pohádky, ve které je povoleno odklonění od předurčení a výskyt náhodných faktorů, které brání triumfu dobra. Formální zařazení díla do žánru sci-fi přitom nemusí odpovídat jeho skutečnému zařazení: mnoho údajně fantastických světů by mělo být klasifikováno jako fantasy nebo pohádka [5] .

Zákony

Robert McKee poukazuje na to, že hlavní vlastností fiktivního světa je jeho vnitřní konzistence : zavedená pravidla tohoto světa by se neměla měnit a události, které se odehrávají, se musí řídit stejnými principy příčiny a následku [6] . Stanislav Lem poznamenává, že fiktivní svět nemůže v průběhu práce změnit svou příslušnost k pohádce, hororové literatuře nebo sci-fi. Autor je povinen vysvětlovat, co se děje v jeho světě, stejně a nenechat to, co se děje v jeho světě, bez vysvětlení. Pokusy o přesun z jedné třídy fikčního světa do druhé dělají z díla parodii, protože tento přesun působí na pozadí existujících literárních příkladů a je zvažován pouze v kontextu jejich oponování [5] . McKee i Lem také poznamenávají, že výchozím bodem pro vytvoření fiktivního vesmíru je skutečný svět [5] , zatímco McKee také odhaluje problém vytváření sekundárních světů - založených na těch existujících, a nikoli pouze na základě reality [7] .

Fiktivní světy se však vyznačují logickými nesrovnalostmi. Například ve světě románů J. R. R. Tolkiena Pán prstenů existuje „Problém orlů“ – možnost doručit Prsten všemohoucnosti do Orodruinu pomocí orlů (na konci knihy zachránit hrdiny z Mordoru ), o čemž se ani nemluvilo [8] . Dalším příkladem nesrovnalostí je vesmír Star Wars , který, jak se vyvíjela a objevovala díla různých autorů, začal hromadit vnitřní rozpory. K vyřešení tohoto problému byla vytvořena databáze kontinuity Holocron Star Wars , obsahující události všech děl vesmíru uspořádaných ve fiktivním čase a prostoru. Pokud se najdou rozpory, dají buď logické vysvětlení, nebo je dílo vyjmuto z kánonu [9] . Nicméně v dubnu 2014 byly téměř všechny licencované tituly vydané ve vesmíru Star Wars před tímto datem prohlášeny za nekanonické novými vlastníky franšízy.

Viz také

Poznámky

  1. ↑ Lingvistika řeči. Mediální stylistika / Redakční rada: Dr. Philol. věd, prof. G. Ya. Solganik, Dr. Philol. věd, prof. N. I. Klushina, Ph.D. filol. vědy, doc. V. V. Slavkin, Ph.D. filol. vědy, doc. N. V. Smirnova. - 2., vymazáno .. - M . : FLINTA, 2013. - S. 150. - 528 s. - ISBN 978-5-9765-1466-9 .
  2. ↑ Stanislav Lem . Struktury // Sci-fi a futurologie. . "Druhou strukturou díla je struktura reprezentovaného světa."
  3. ↑ Stanislav Lem . Srovnávací ontologie sci-fi // Sci-fi a futurologie.
  4. ↑ 1 2 Schmid, Wolf. Naratologie . - Litry, 2013. - 608 s. — ISBN 9785457068216 .
  5. ↑ 1 2 3 4 Lem, 1970 .
  6. ↑ McKee, 2011 , str. 78-79.
  7. ↑ McKee, 2011 , str. 76-77.
  8. ↑ Orli létají! Aneb jak mohl skončit Pán prstenů . Svět fantazie . Získáno 27. září 2014. Archivováno z originálu 3. května 2013.
  9. ↑ Co je to holocron?  (anglicky) (20. července 2012). Získáno 28. září 2014. Archivováno z originálu 2. prosince 2014.

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  V bibliografických katalozích