| Gao Kemin | |
|---|---|
| Země | |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Gao Keming ( čínsky : 高 克明; aktivní 1008-1053) byl čínský umělec.
Gao Keming byl velmi důležitou postavou v uměleckém životě raného období Sung. Pocházel z Jiangzhou (Shanxi), ale přesné datum jeho narození není známo. Není známo, od koho malbu studoval, nejsou známy ani rané fáze jeho kariéry. Historické zdroje ho okamžitě popisují jako malíře, který sloužil pod Renzongem (1022-1063), 4. císařem dynastie Song , v hodnosti daizhao. V této hodnosti vedl malířské oddělení na Hanlinově akademii , tedy nejen vykonával císařské zakázky, ale také řídil administrativní činnost, podílel se na utváření a chodu katedry. Do Akademie byl přijat pod heslem „Dazhong Xiangfu“ (1008-16) a za zvláštní zásluhy mu bylo uděleno purpurové roucho – zvláštní čestné znamení, které císař udělil ne každému vynikajícímu mistrovi.
Existují historické zprávy o aktivitách Gao Kemina jako dvorního malíře. Jedním z prvních císařových úkolů bylo malování interiérů paláce Huiqing. V roce 1032 dostal on a skupina malířů z Akademie příkaz k provedení 30 svitků. V roce 1034 císař Renzong pověřil mistra dokončením krajin věnovaných čtyřem ročním obdobím, s nimiž si Bo Guozi nedokázal poradit. V roce 1048 se Gao Keming zúčastnil velkého projektu, na kterém pracovali další umělci: vytvoření cyklu děl k dílům Yang Yi a Mi Shu o historii a životě císařových předků; v důsledku toho bylo začátkem roku 1049 napsáno deset svitků s portréty pod názvem „Obrazy úředníků císařské vlády“, které odrážely všech sto bodů v historii Yang Yi a Mi Shu, vyprávějících o životě císaři od Taizu po Zhen Zong .
Gao Keming byl přátelský s Yan Wengui a Chen Yongzhi. Byli pravděpodobně jeho nejbližšími asistenty ve všech aktuálních záležitostech katedry malby. Jeho žákem byl Liang Zhuxin, který používal kompoziční a technické techniky Gao Keminga.
Podle popisů zdrojů byl Gao Keming skromný a tichý člověk, který preferoval komunikaci s přírodou před městskou společností. Mohl se dlouho toulat lesy a poli, pozorovat a studovat přírodu a svá pozorování na hedvábí následně zpaměti reprodukoval. Krajina byla jeho oblíbeným žánrem a právě v této oblasti zaznamenali starověcí historici umění jeho zvláštní úspěchy. Krajinomalba byla ve své době silně ovlivněna dílem Guo Xi (1020-1090), ale Gao Kemin, celkově v tomto „mainstreamu“, dokázal vyvinout svůj vlastní individuální styl zobrazování. Guo Ruoxu, historik a umělecký kritik z 11. století, poznamenává, že „Miniaturní krajiny, kterými maloval kulaté vějíře a obrazovky, byly obzvláště dobré.“ Mistrův způsob však z pohledu tohoto kritika „byl příliš zručný a pilný v detailech, postrádal kouzlo vzdušné lehkosti“.
Původní díla Gao Keminga se dodnes nedochovala. Kopií jeho děl je málo. Moderní badatelé poznamenávají, že rafinovanější způsob zobrazování stromů v jeho krajinách se vzdaluje drsnému realismu, který byl charakteristický pro práce Guo Xi nebo Li Cheng (pravděpodobně to byla tato „krása“, kterou Guo Ruoxu neměl rád). Přesto nikdo nepochybuje o umělcových brilantních počinech při zobrazování zasněžené krajiny. Nazpívané kopie jeho krajin na fanoušcích nesou stopy Ma-Xiaova stylu, ale nelze dnes vědět, zda se jednalo o překrytí umělce nebo vynález samotného Gao Keminga.
(na základě Jamese Cahilla „Index raných čínských malířů a obrazů: Tang, Sung a Yüan“ University of California Press. 1980, str. 105–106)