Guo Xi

Stabilní verze byla zkontrolována 8. října 2021 . Existují neověřené změny v šablonách nebo .
Guo Xi
Datum narození 1020 [1] [2] [3] […]
Místo narození
Datum úmrtí 1090 [1] [2] [3] […]
Místo smrti
Země
Žánr krajina
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Guo Xi ( čínsky : 郭熙, pinyin Guō Xī ; cca 1020 - cca 1090) byl čínský umělec z éry Song.

Guo Xi, nejlepší čínský krajinář 11. století, vstoupil do dějin umění jako dovršení tradice monumentální monochromní krajiny, pocházející od svých předchůdců - Guan Tonga , Li Chenga , Fan Kuana , Juirana .

Životopis

O životě umělce se dochovalo jen málo informací. Jeho současník, čínský teoretik a kritik malby Guo Ruoxu ve svém pojednání „Poznámky o malířství: Co viděl a slyšel“ z roku 1082 o něm uvádí následující: „Guo Xi, původem z Wen v Heyang. Nyní zastává pozici Yixue [5] v imperiálním oddělení Shuyuan. Maluje krajiny zimního lesa. Ukazuje jak zručnost a rozmanitost, tak i hloubku kompozice. Přestože neustále studuje Ying-qiu (jiné jméno pro Li Cheng) a obdivuje ho, dokáže vyjádřit i své vlastní pocity. Obrovské obrazovky a vysoké stěny (s jeho obrazy) jsou mnohem pevnější (než jejich předchůdci). V současné generaci (umělců) je jediný. [Na začátku své vlády dostal Si-ning císařský rozkaz namalovat plátno pro malý sál. Natřel centrální dveře, Li Zongcheng a Fu Daoyin namalovali boční panely. Všichni se snažili do konce (vyjádřit) nejniterněji, ale pan Fu měl štěstí, že jeho partnery byli Guo a Li.]“ [6]

Jiné starověké zdroje potvrzují, že Guo Xi studoval u Li Chenga , předčil ho, vytvořil si vlastní styl a vlastnil štětec tak plynule, jak jen to bylo možné. Maloval stěny paláců a vytvořil obrovské krajiny, vytvořené jedním černým inkoustem . Tato speciální, tradiční čínská malířská technika vyžaduje velkou zručnost v provádění, vlastnictví štětců různého kalibru, různých inkoustů. Vyžaduje také bezchybnou aplikaci stěru, protože nanesený inkoust již nelze opravit. Dobrá krajina provedená pouze černým inkoustem je stejně dobrá jako barevná krajina, v níž jsou brilantně provedené kresby některých evropských mistrů 16. a 18. století často lepší než mnohé z jejich vlastních obrazů. Guo Xi absorboval všechny technické dovednosti svých předchůdců a posunul umění krajiny na novou úroveň.

Umělec začal svou kariéru za vlády císaře Renzonga (1022-1063). Neexistují žádné informace o jeho rané práci, historické důkazy nalézají Guo Xi již v hodnosti Yixue. Pravděpodobně se v 60. letech 19. století stal ředitelem císařského malířského oddělení ( Hanlinská akademie ), a to zcela zaslouženě, neboť mezi umělci vynikal jak jako praktik, tak jako teoretik a jako učitel, který hlásal nový přístup k malování. Kromě toho byl Guo Xi členem oddělení kaligrafie a měl hodnost daizhao [5] .

Umělec vytvořil svá první velká díla v císařském paláci, maloval paravány a dělicí stěny s monumentálními krajinami. V roce 1068 , za vlády císaře Shenzong (1067–1085), umělec namaloval pro palác Xiaodan střední část třílistového paravánu zápletkou na téma císařových činů spáchaných za jeho života (boční křídla namalovali Li Zongcheng a Fu Daoyin). Spolu se svým kolegou Cui Bo se Guo Xi stává osobním umělcem císaře Shenzong, který nejen plní jeho příkazy, ale ve svých dílech odráží vkus a preference svého patrona. Odborníci poznamenávají, že vkus tohoto osvíceného císaře byl širší, bohatší a rozmanitější než vkus jeho jedenáctého syna, císaře-umělce Hui-zonga (1100-1126), který se dostal k moci 15 let po smrti svého otce. Guo Xi ve svém pojednání Poznámky o vysoké podstatě lesů a potoků píše, že rozjímání o divokých pramenech a skalách je pro dokonalého člověka obyčejným potěšením. Bylo nepravděpodobné, že by císař Shenzong mohl často v soukromí rozjímat nad divokou přírodou – tomu bránila zaneprázdněnost státními záležitostmi a vzácné výlety do terénu doprovázela početná družina. Je zcela pochopitelné jak touha císaře být „dokonalým člověkem“, tak roli, kterou v této touze sehrály krajiny Guo Xi, které nahradily přírodu.

Guo Xi velmi ctil Li Cheng. Od svých krajin se naučil nejen použití štětce, ale také kompoziční řešení a konstrukci prostoru. Není divu, že se brzy ztotožnil se svým učitelem; jejich jména byla kombinována, aby znamenala zvláštní tradici v obraze, který vytvořili. „ Škola Li-Guo “ se stala klasickou, císařem schválenou rozmanitostí krajiny a stala se oficiálním kánonem.

V 80. letech 19. století na počest svého syna Guo Si , který složil diplomovou zkoušku, namaloval Guo Xi zdi Konfuciova chrámu v okrese Wen. V chrámu vznikly čtyři krajinné kompozice, monumentální a majestátní, na které byl umělec obzvlášť hrdý. Dekorativně-monumentální nástěnné malby vytvořil Guo Xi v mnoha dalších chrámech a v budově malířského oddělení. Básník Su Wu věnoval své básně monumentálním krajinám mistra, ve kterých napsal, že „...v Jasperově síni, ležící proti obrazům Guo Xi, se cítíte jako mezi zelenými lesy...“.

V letech 1078-1085 vytvořil Guo Xi v jednom z taoistických chrámů 12 monumentálních krajin, z nichž každá byla vysoká asi 7 metrů. Podle popisu jeho velmi znalého současníka Huanga Shangua se do stěn chrámu vtiskly grandiózní a majestátní krajiny - s horami, potoky řek a vodopády. V roce 1087 věnoval Huang Shangu dílu Guo Xi poetické dílo, ve kterém si všiml „bystrého oka“ umělce; i přes svůj pokročilý věk mohl mistr stále při hře se štětcem přenášet světlo. Mnoho srdečných řádků věnoval umělci slavný básník Su Shi ve svých básních pro svůj obraz „Podzimní hory“.

Badatelé díla Guo Xi se domnívají, že až do konce svého života aktivně pracoval v malířském oddělení. Po smrti mistra se však k moci dostal císař Chuej-cong (1100-1126), který byl sám vynikajícím umělcem . „Staromódní“ díla Guo Xi nijak nekorespondovala s jeho novým vkusem a představami o malbě, takže naprostá většina děl tohoto vynikajícího mistra, především dekorativní a monumentální malby, byla zabílena a většina svitky byly zničeny. Deng Chun , který žil ve 12. století , autor knihy Notes on Painting, uvádí, že na začátku 12. století Guo Xiovy krajiny vyšly z módy, umění se stalo komorním a intimním, přednost dostali umělci, kteří malovali květiny a ptactvo. Jeden ze svitků Guo Xi byl jednoduše položen na stůl a umělcova díla, která dříve zdobila palác, byla nahrazena novými. Deng Chunův otec požádal, aby mu dal obrazy Guo Xi, a dostal k tomu nejvyšší povolení. Čas však plynul, vše se opět změnilo a dílo pozoruhodného Sungova krajináře začalo být opět vysoce ceněno.

Práce

Dochovalo se dvanáct obrazových svitků, které tradice spojuje se jménem Guo Xi, nicméně za autentické lze podle řady odborníků považovat pouze tři. Mezi nimi je nepochybným mistrovským dílem "Předjaří" (Gugong, Taipei). Tento obraz o rozměrech 158×108 cm byl namalován v roce 1072 pro císaře Shenzong a ponechává si titul. Jak už to v čínské malbě bývá, obraz má symbolický význam – není to jen nádherně provedená krajina, ale metafora brzkého probouzení jara, s prvními potůčky a prvními pocity, které člověk při tomto prožívá. čas - neurčitá touha a opojné očekávání nadcházející radosti. Malba je provedena v Guo Xiově charakteristickém „detailním stylu“, který se liší od stylu jeho velkého předchůdce učitele Li Chenga. Umělec v něm používá štětce různých velikostí, různé řasenky, které nanáší ve více vrstvách, ukazuje svobodu použití štětce, což je případ zkušeného mistra v nejlepších letech. Obraz je standardem čínské národní krajiny.

Dodnes se dochovaly také horizontální svitky vytvořené Guo Xi. Například „Podzim v údolí řeky“ ( Freer Gallery , Washington) pokrývá obrovské panorama krajiny, jiné jako „Stromy a plochá vzdálenost“ ( Metropolitní muzeum umění , New York) nebo „Skalnatá pláň se vzdálenými horizont“ ( Gugong , Peking) nemají šířku pokrytí, ale skvěle zprostředkovávají prostorovou hloubku.

Guo Xi - teoretik

Guo Xi vyjádřil a zapsal své představy o malbě. Z těchto útržkovitých poznámek sestavil jeho syn Guo Si pojednání s názvem Poznámky o vysoké podstatě lesů a potoků (Linquan gaozhi ji) [7] , které předložil císaři. Pojednání se skládá ze dvou částí – „Poučení o horách a vodách“ a „Tajemství malby“. K těmto dvěma kapitolám přidal Guo Si svůj vlastní krátký doslov „O malování“. Podle pojednání umělec považuje obraz za jakýsi psychologický portrét autora, zdůrazňující vznešený význam umělcovy osobnosti a ušlechtilosti. To znamená, že umělec zdůrazňuje potřebu dokonalosti osobnosti mistra. Za další důležitý aspekt malířského díla považuje poezii, přičemž uvádí frázi patřící neznámému autorovi: „Poezie je beztvará malba; malba je tvarová poezie." "Tajemství krajiny" odhaluje Guo Xi stejným způsobem jako v pojednání svého předchůdce Li Chenga . Oba teoretici se řídí principy krajinářského umění, které formuloval Tang básník a malíř Wang Wei (701-761). Jejich spisy jsou něco jako komentáře k textu prototypu vytvořeného Wang Wei. Guo Xi ve svém pojednání odhaluje tajemství prostorové konstrukce svitku (byl to Guo Xi, kdo rozvinul teorii takzvaných „tří vzdáleností“ - sanyuan , - v jedné krajině jsou tři části v různé míře propojeny vzdáleně od divák). To byl ve stručnosti teoretický základ Guo Xi, který kázal, když měl na starosti malířské oddělení na Hanlinské císařské akademii .

Poznámky

  1. ↑ 1 2 Si Kuo // http://en.isabart.org/person/86132
  2. ↑ 1 2 Guo Xi 郭熙 // Umělecký - 2009.
  3. ↑ 1 2 곽사 // Soubor korejského úřadu  (korejština)
  4. ↑ Čínská biografická databáze 
  5. ↑ 1 2 Yixue a daizhao jsou hodnosti udělené na Imperiální akademii. Členové Akademie byli zařazeni do hodnosti úředníků a dostávali plat. Systém pozic se skládal ze čtyř úrovní: Gongfeng – „sestávající z družiny Akademie, zastupující“, Daizhao – „čekání na císařské instrukce“, Zhihou – „uctivě čeká“, Yixue – „učení“.
  6. ↑ Citováno. Na základě knihy: Guo Ruo Xu. "Poznámky k malbě: co viděl a slyšel" - M.: Nauka, 1978.
  7. ↑ Pojednání bylo publikováno v knize „Masters of Art on Art“ Volume I, M. Art, 1965.

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Slovníky a encyklopedie