Glebová, Taťána Nikolajevna

Taťána Nikolajevna Glebová
Datum narození 28. března ( 10. dubna ) 1900 [1] [2]
Místo narození
Datum úmrtí 4. března 1985( 1985-03-04 ) (84 let)
Místo smrti
Země
Žánr Malba , grafika
Studie Gymnázium M. N. Stoyunina
Petrohradská konzervatoř
Styl ruská avantgarda

Taťána Nikolajevna Glebová ( 28. března [ 10. dubna ] 1900 [1] [2] , Petrohrad - 4. března 1985 , Peterhof , Leningrad ) - sovětská výtvarnice, malířka, grafička.

Životopis

Narodil se v Petrohradě ve šlechtické rodině . Otec N. N. Glebov , strýc - A. N. Glebov . Babička z matčiny strany - spisovatelka A.P. Baryková , prababička - spisovatelka M.F. Kamenskaya , pradědeček - spisovatel P.P. Kamensky , prapradědeček - umělec Fjodor Tolstoj .

Studovala na gymnáziu M. N. Stoyunina .

V letech 1918-1921. žila se svou rodinou na panství Korotnevo [3] (Andreytsevo) v okrese Mologa v Jaroslavské oblasti. Studovala na Rybinské hudební škole; strávil zimu 1920-1921 v Rybinsku.

Na jaře 1921 se vrátila do Petrohradu a vstoupila na konzervatoř . Setkala se s hudebníky M. V. Yudinou a I. A. Braudem , kteří se stali jejími přáteli na mnoho let. V roce 1922 odešla z konzervatoře a začala pracovat jako výtvarnice ve Státní porcelánce. M. V. Lomonosov.

Od roku 1924 studovala v soukromém ateliéru u A. I. Savinova . V roce 1925 se obrátila na výtvarníka Pavla Filonova s ​​žádostí, aby ji přijal za studentku; Následující rok začala pracovat pod jeho vedením.

V roce 1927 navrhla spolu s týmem „Masters of Analytical Art“ (MAI) pod vedením P. N. Filonova Tiskárnu v Leningradu. K výzdobě hlavního sálu namalovali T. N. Glebová a A. I. Poret malebný panel na jedno plátno, vertikálně rozdělené na dvě části. Panel A. I. Poreta se jmenoval „Žebráci a děti bez domova“, panel T. N. Glebové „Vězení“. Výstava MAI měla velký úspěch.

„Moje dílo „Vězení“ ... nebo „Mopr“, jak jej nazval P. N. Filonov, jsem psal v letech 1927 až 1928 při návrhu Leningradského domu polygrafie skupinou studentů Pavla Nikolajeviče, „Mistři of Analytické umění“. Plátno bylo rozděleno na dvě poloviny. Můj je vlevo. Na pravé straně Alisa Poret napsala „Žebráci a děti bez domova“. Když se Tiskárna přestěhovala na jiné místo, díla byla vrácena autorům. Sdíleli jsme náš obrázek, protože Alisa Poret se přestěhovala do Moskvy a já jsem zůstal v Leningradu“ [4] .

Panel T. N. Glebova "Vězení" je uložen ve sbírce barona Thyssen-and-Bornemisza v Madridu. Panel A. I. Poret „Žebráci a děti ulice“ je uložen v soukromé sbírce. V roce 1928 se Glebova zúčastnila výstavy týmu MAI na Akademii umění, v letech 1928-1929 - výstavy obrazů a soch "Moderní leningradské umělecké skupiny" v Domě kultury. Gorkij.

V roce 1931 namalovala T. N. Glebova obraz „Dům v sekci“ (jiný název je „Sekce našeho domu“), vysoce ceněný P. N. Filonovem. Na malbě tohoto obrazu se podílela i výtvarnice Alice Poret, která však v roce 1946 část, kterou namalovala, odřízla z plátna a její místo pobytu není v současnosti známo. [5] . Dílo „Dům v řezu“, které napsala T. N. Glebova v roce 1989, se dostalo do sbírky Jaroslavlského uměleckého muzea [6] .

V letech 1932-1933 se zúčastnila výstavy "Umělci RSFSR po dobu 15 let" ve Státním ruském muzeu a ve Státní Treťjakovské galerii (dílo "Sekce našeho domu"). V roce 1932 se spolu s dalšími členy MAI podílela na návrhu vydání finského eposu Kalevala .

V roce 1926 se začala věnovat knižní grafice, vytvořila ilustrace pro první dětskou knihu. Spolupracoval s Leningradským a Moskevským nakladatelstvím. Ve spolupráci s Poret navrhla mnoho knih. Od roku 1928 do roku 1941, před začátkem války, se přátelila s básníky A. I. Vvedenskym a D. I. Kharmsem .

V roce 1931 navrhla operu The Meistersingers R. Wagnera v Divadle Malé opery . Pokračovala v práci jako divadelní a filmový umělec až do roku 1943. Začátkem roku 1934 se tvůrčí spojení Glebova a Poret rozpadlo.

V roce 1941, po vypuknutí války, zůstala v Leningradu, přečkala první blokádní zimu. Vedla si deník [7] a každodenní tvůrčí práci. V prosinci 1941 pohřbila svého otce a svého učitele P. N. Filonova, na jaře 1942 přišla o matku, která zemřela při evakuaci.

V létě 1942 byla evakuována do Alma-Aty . Během evakuace hodně pracovala a účastnila se výstav. Provdala se za umělce V. V. Sterligova (1900-1973). Do Leningradu se vrátila na konci roku 1945.

V padesátých letech napsala mnoho obrazů, ale vystavovala je velmi zřídka. Během těchto let se spřátelila s umělcem V.P. Yanovou (Traugot) , E.K. Livshitsem , Y.S. Druskinem , V.N. Petrovem .

V 60. letech 20. století vyvinul V. V. Sterligov nové strukturální a plastické základy pro figurativní jazyk malby. T. N. Glebova se s ním podělila o dílo v nové umělecké formě. V letech 1963-1966 sdružila spolu se Sterligovem podobně smýšlející umělce do školy Staro-Peterhof.

V roce 1968, po mnohaletém úsilí T. N. Glebova, V. V. Sterligova, P. Ya. Zaltsmana , byla v Leningradu otevřena první poválečná výstava P. N. Filonova. [8] Pro tuto událost T. N. Glebová napsala paměti o svém učiteli: „Jak jsme se učili od P. N. Filonova.“ [9] V 70. letech také napsala paměti o M. V. Yudině (1973), A. A. Akhmatovové (1975) , D. I. Kharmsovi (1975-1976).

V letech 1971-1973 pořádala Glebová společně s V. V. Sterligovem "bytové" výstavy ve svém ateliéru ( Leninova ulice , 52, apt. 43). V roce 1973 ovdověla, ale nadále podporovala tuto výstavní činnost až do roku 1985.

T. N. Glebova zemřela 4. března 1985. Byla pohřbena na hřbitově Novo-Troitskoye (Babigonskoye) ( Peterhof ).

Kreativita

V letech 1926-1941. Glebova pracovala podle analytické metody P. N. Filonova, aniž by se vzdala své individuality. Zvažovala jeho základní principy a až do konce života se od nich neodchýlila.

„Dílo T. N. Glebové je mi drahé tím, co si v umění vážím a co hledám – syntézu malebných ctností, originalitu myšlení a cítění na jedné straně a hluboký smysl pro život, pravdu a upřímnost na straně jedné. jiný. Myšlenková samostatnost, neúplatnost a samozřejmě talent zaručují jejím dílům dlouhou životnost.

- (V.V. Voinov) . [deset]

.

V tvorbě Glebové dominují tři témata. Prvním tématem ve 20. letech 20. století byly žánrové scény: pouliční muzikanti, nehody na ulici i doma, dětský pohřeb, dámské koupele, kadeřnice, dětské hry, rvačky a hádky, vraždy, obchod na trhu, postižení a další městské scény.život.

Druhým tématem tvorby Taťány Glebové je „člověk a jeho budoucí změna“. Umělec maluje četné portréty, některé z nich nejsou malovány s vnější, ale s „vnitřní podobností“. Umělec také zobrazuje proměny tváří, maluje hlavy mramorových soch („Gatchina“), dřevěné plastiky („gotické madony“), pohanské bohy („ospravedlnění pohanství“), tváře z raně křesťanských mozaik, fayumské portréty.

Třetí téma Glebové sama definuje jako „mystika náboženství“. Zahrnuje „ikonovou propast“ jejích děl z 20.–30. let 20. století a vážná náboženská a filozofická díla posledních let jejího života. Umělec zobrazuje „barevně vyjádřené propasti“, „diverzifikované prostory“ a „duchovní geometrii“. V poválečném období v tvorbě Glebové zaujímá důležité místo jejich obraz přírody, krajiny. Podporuje Filonovovu myšlenku „organického spojení“, ale rozvíjí ji zvláštním způsobem.

Od začátku 60. let Taťána Glebová sdílela myšlenku Vladimíra Sterligova o „článkové bytosti vědomí umělce.“ Umělkyně to nepovažovala za rozpor s principy Pavla Filonova, které považovala za základní pro sebe a který celý život vytrvale používala. Ve spolupráci se Sterligovem se Glebová podílela na vytváření a rozvoji strukturálních a plastických základů figurativního jazyka malby. Zkombinovala Filonovovu analytickou metodu s principy nového nadbytečného prvku, přímo souvisejícího se Suprematismem Kazimira Maleviče. Toto spojení dvou zdánlivě vzájemně se vylučujících učení o umění odlišuje umění Taťány Glebové.

V myšlence poháru a kopule, kterou objevil Sterligov, Glebová ocenila „jakési architektonické posílení chaosu“ a staví svá díla na novém chápání prostoru. Miskovitý prostor, sférický, křivočarý, barevně vyjádřený, vytváří prostorovou strukturu jejího díla. Druhou důležitou část myšlenky Vladimíra Sterligova - prvořadý význam barvy podpořila a rozvinula Taťána Glebová k dokonalosti. Malování se pro ni stalo realizovanou příležitostí „pozorovat existenci vesmíru v barvách“. Všechny kvality barev, které jsou vlastní plastickému prostoru objevenému Sterligovem, jsou v dílech umělce neustále přítomny.

Díla vytvořená Glebovou v posledních desetiletích jejího života jsou zcela originální. Umělec toto období nazývá: „volné užívání všeho a pohled do minulosti s objektivním posouzením“. V jejích dílech se rozvíjejí mysticko-náboženská témata, objevuje se nový stav „dotýkání se božského vědomí“. Rozvíjí se symbolika (křesťanská) barvy a formy. Umělkyně propojuje své objevy v umění s hloubkou svého duchovního života. Objevy jsou spojeny s tématem „skrytá geometrie“, „duchovní geometrie“; odhaluje ji hlouběji a nachází v ní „létající formy“ a barevné propasti vznikající z „čistě duchovního vidění“. Symbolické obrazy zaplňují prostor děl Taťány Glebové.

Nejvýznamnější obrazy T. N. Glebové (předválečné období):

Malířské a grafické práce (poválečné období):

Hudební motivy:

Nejznámější dílo T. N. Glebové v porcelánu:

Taťána Glebová a Daniil Kharms

V letech 1927-1928. T. Glebová se setkala s básníky A. I. Vvedenským a D. I. Charmsem. Ilustrovala básně D. I. Kharmse během jejich společného působení v Detgizu, v časopisech „Chizh“ (1940, č. 4) a „Ježek“ (1931, č. 19-20). V roce 1929 ilustrovala knihu Daniila Kharmse „Ivan Ivanyč Samovar“, která zůstala nevydaná [12] Spolu s A. I. Poretem v období 1929 až 1932 navrhla čtyři dětské knihy A. I. Vvedenského. Ve třicátých letech 20. století namaloval malebný portrét D. I. Kharmse.

V roce 1931 fotograf P.P. Mokkeevsky pořídil sérii fotografií - „živé obrázky“. „Tatyana Glebova a Alisa Poret .. natočily něco jako filmy, tiché a nehybné: vybrali si děj (rámeček z filmu nebo kompozici slavného obrazu nebo vymysleli inscenaci „pro čistou krásu“), vytvořili podmíněné kulisy, oblékl kostýmy, nalíčil a natočil. Glebová působila jako divadelní umělkyně již na počátku třicátých let, a tak své profesionální zkušenosti uplatnila v těchto „filmech“. [13] D. I. Kharms se podílel na natáčení jedné z těchto sérií: „Nerovná manželství“, fotografie s účastí Daniila Kharmse vypadají úplně jinak než ostatní: jsou komponovány podle principu alogismu, shodují se s principem Kharmsovy práce a lze ji považovat za „obrazovou ruskou absurditu. [čtrnáct]

Glebova udržovala přátelské vztahy s Vvedenskym a Kharmsem až do jejich zatčení v roce 1941. [patnáct]

V 70. letech 20. století napsal krátké paměti o Daniilu Kharmsovi [16] a vytvořil jeho grafický portrét.

Rodina

Otec - Nikolaj Nikolajevič Glebov (1864-1941), inženýr, zemský aktivista, majitel a akcionář elektráren (včetně Elektrosila v Petrohradě), zakladatel ruské elektrické akciové společnosti Dynamo (Moskva) v roce 1913. Člen strany Ústavní demokraté ústředního výboru , člen Státní rady Ruské říše, autor řady filozofických děl; [17] přítel V. I. Vernadského (1917-1941). Starším bratrem N. N. Glebova byl průmyslník Andrej Nikolajevič Glebov .

Matka - Maria Sergeevna Baryková (1875-1942); babička - Anna Pavlovna Baryková (1840-1893), básnířka; prababička - M. F. Kamenskaya (1817-1898), spisovatelka; praděd - P. P. Kamensky , spisovatel; prapradědeček - hrabě Fjodor Petrovič Tolstoj (1783-1876), umělec, profesor, místopředseda Akademie umění.

Sestry - Anna Nikolaevna Mikhailovskaya (1897-1981), básnířka; Lyudmila Nikolaevna Glebova (1917-1990), básnířka a výtvarnice. [osmnáct]

Manžel (od roku 1943) - Vladimir Vasiljevič Sterligov (1904-1973), umělec.

Knižní ilustrace

[dvacet]

Knihy ilustrované T. N. Glebovou ve spolupráci s A. I. Poretem

[dvacet]

Kolektivní dílo MAI

Zarážky: T. Glebová, A. Poret. Titulní strany: vlevo - A. Poret, vpravo - T. Glebová. Ilustrace T. Glebová: titulní strana za předmluvou; spořič obrazovky "Narození Väinemöinena"; úvodní obrazovka na str. 56; nemocný. stránkované na str. 72-73; spořiče obrazovky na str. 77, 119, 141.

Adresy v Petrohradě

Od roku 1914 žila se svými rodiči v domě Asociace pánví - na rohu ulice Basseinaya. a Grechesky Ave ( ul . Nekrasova , 58 a 60 ) .

V letech 1928 až 1933 žila a pracovala ve stejném bytě s umělkyní Alisou Poret: 16 International Ave , apt. čtyři.

Od roku 1924 do roku 1928, stejně jako od roku 1933 do roku 1942 a od roku 1945 do roku 1966 žila se svou rodinou v Bolshoy pr . PS, 98, apt. třicet.

Od roku 1966 do roku 1985 žila na adrese: New Peterhof , Ozerkovaya st. 49, budova 2, apt. 55.

Na jaře 1971 získala tvůrčí dílnu na adrese: P. S., Leninova ulice , 52, apt. 43, kde působila až do března 1985.

Díla jsou ve sbírkách

Odkazy

Literatura

Poznámky

  1. ↑ 1 2 RKDartists  (holandština)
  2. ↑ 1 2 Tat'yana Glebova // Grove Art Online  (anglicky) / J. Turner - [Oxford, Anglie] , Houndmills, Basingstoke, Anglie , New York : OUP , 1998. - ISBN 978-1-884446-05- čtyři
  3. ↑ V současné době je obec pod vodou vodní nádrže Rybinsk
  4. ↑ T. N. Glebová. Dodatky k pamětem Filonova. // Experiment / Experiment: Journal of Russian culture. č. 16: Šestnáct pátků: Druhá vlna leningradské avantgardy. LA (USA), 2010. Část 2, str. 446.
  5. ↑ E. Spitsyna. Svět nekonečna. // Tamtéž, kap. 2, str. 320. Viz též: „Pokoj M. V. Yudiny je vyobrazen na obrázku, který jsme malovali společně s Alicí Poretovou. Fragmenty tohoto obrázku byly zachovány po blokádě se mnou. T. N. Glebová. Vzpomínky M. V. Yudiny.// Tamtéž, 2. část, S. 462.
  6. ↑ Tamtéž, kap. 1, str. 510.
  7. ↑ T. N. Glebová. "Kresli jako kronikář": (Stránky blokádního deníku) / Publ. a komentovat. L. N. Glebovoy; úvodní slovo a připravit se. text V. Perts // Umění Leningradu. (L.), 1990, č. 1. S. 28-40; č. 2. S. 14-28. Viz také odkazy na Glebovou v blokádních memoárech P. Ya .
  8. ↑ NEBO GRM, f. 212, jednotka hřbet 41.
  9. ↑ Glebova T. N. Vzpomínky Pavla Nikolajeviče Filonova / Publ. E. F. Kovtuna // Panorama umění. Problém. 11. M., 1988. S. 108-127.
  10. ↑ T. N. Glebova: Brožura a katalog výstavy. L., 1981.
  11. ↑ Petrov Vsevolod Nikolaevič (30. léta 20. století) // Ruská portrétní galerie . Získáno 3. dubna 2012. Archivováno z originálu 1. července 2013.
  12. ↑ Kniha vyšla v Detgizu v roce 1930 s ilustracemi V. M. Ermolaeva.
  13. ↑ E. Spitsyna. / "Svět nekonečna". / Šestnáct pátků: Druhá vlna leningradské avantgardy. Experiment / Experiment: Journal of Russian Culture. č. 16: Za 2 hodiny LA (USA), 2010. svazek 2, s.321.
  14. ↑ Tamtéž.
  15. ↑ Pavel Zaltsman. "A pak začala hrozná blokádová zima..." http://magazines.russ.ru/znamia/2012/5/za12.html Archivovaná kopie z 19. července 2012 na Wayback Machine
  16. ↑ T. Glebová. O Daniilu Kharmsovi. (1975-1976) / Šestnáct pátků: Druhá vlna leningradské avantgardy. Experiment / Experiment: Journal of Russian Culture. č. 16: Za 2 hodiny LA (USA), 2010. Vol. 2, s. 467-469
  17. ↑ Glebov N. N. Coordinates: Úvod: [Essays on the theory of knowledge and thinking]. SPb.: Typ. Yu Mansfeld, 1908; Souřadnice Glebov N. N. T. [1]-2. SPb.: Typ. Yu Mansfeld, 1911-1915
  18. ↑ L. N. Glebova - výtvarnice (akvarelistka), grafička, hudebnice. Dva roky studovala na Leningradské konzervatoři ve varhanní třídě u I. A. Brauda; poté studovala na katedře sochařství na Akademii umění (SPb GAIZhSA pojmenované po I. E. Repinovi). Kvůli válce byla nucena přerušit studium. blokádu přežil. Po evakuaci a návratu do Leningradu pracovala ve speciálních vědeckých a restaurátorských výrobních dílnách Leningradu a podílela se na restaurování Oranienbaumu. Po válce pracovala jako sochařka a jako divadelní výtvarnice v dílnách loutkového divadla E. S. Demmeniho v Leningradu. Básník, překladatel z němčiny. Její básně zůstaly nepublikované. Napsala paměti o své rodině, některé z nich byly publikovány: Glebova L. Babiččiny příběhy // Mologa. Rybinsk, 1999. Vydání. 4. S. 102-118.; Šestnáct pátků: Druhá vlna leningradské avantgardy. // Experiment / Experiment: Journal of Russian culture. č. 16: Ve 2 částech LA (USA), 2010. S. vyhláškou.
  19. ↑ Zobrazit knihy od autora "Glebova Tatyana Nikolaevna" . Staženo 5. května 2020. Archivováno z originálu dne 7. března 2016.
  20. ↑ 1 2 Experiment / Experiment: Journal of Russian Culture. č. 16: Šestnáct pátků: Druhá vlna leningradské avantgardy. Publikaci připravila Elena Spitsyna: Za 2 hodiny. LA (USA), 2010. v. 2. S. 498-302.
  21. ↑ Obytný soubor spolku Basin (začátek), Moderní, Architekt Virrich E. F., Zazersky A. I., Bubyr A. F., Nekrasova ul., 58-60, Grechesky pr., 10-12, Fontannaya ul., 3-5 . Získáno 11. března 2013. Archivováno z originálu 2. listopadu 2012.
  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie