Anatolij Dmitrijevič Golovňa | ||||||||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Datum narození | 20. ledna ( 1. února ) 1900 | |||||||||||||
Místo narození |
Simferopol , Tauridská gubernie , Ruská říše |
|||||||||||||
Datum úmrtí | 25. června 1982 (ve věku 82 let) | |||||||||||||
Místo smrti | Moskva , SSSR | |||||||||||||
Státní občanství | SSSR | |||||||||||||
Profese | kameraman , filmový teoretik, scénárista , pedagog | |||||||||||||
Směr | socialistický realismus | |||||||||||||
Ocenění |
|
|||||||||||||
IMDb | ID 0326670 | |||||||||||||
Mediální soubory na Wikimedia Commons |
Anatolij Dmitrijevič Golovňa ( 1900 - 1982 ) - sovětský kameraman , filmový teoretik, pedagog. Hrdina socialistické práce (1980). Ctěný umělecký pracovník RSFSR (1935), doktor umění (1966). Vítěz dvou Stalinových cen (1947, 1951). Člen KSSS (b) od roku 1944 .
Narodil se v roce 1900 v Simferopolu a v raném věku ztratil svého otce. Studoval v německé kolonii, ve které jeho strýc působil jako učitel. Po říjnové revoluci působil ve Svazu mládeže v Chersonu , odkud byl poslán sloužit v Čece [1] .
V kině pracuje od roku 1925. V roce 1926 absolvoval operátorské oddělení Státního celního výboru . Od 1934 - učitel na VGIK , od 1939 - profesor . Doktor umění (1966).
V 60. letech vyučoval kameru na ředitelském oddělení Vyšších kurzů pro scenáristy a režiséry [2] [3] . A. D. Golovnya zemřel 25. června 1982. Byl pohřben v Moskvě na hřbitově Donskoy [4] .
První manželkou od roku 1923 je herečka Lyubov Ivanova, dcera Oksana, od roku 1934 se Lyubov Ivanova stává manželkou ředitele Mosfilmu B. Ya. Babitsky .
Manželka a spoluautorka mnoha kamerových prací - Tamara Grigorievna Lobova . Vnučka - Evgenia Viktorovna Golovnya , pravnučka - Ekaterina Golovnya (generální ředitelka studia dokumentárních filmů "Golden Tape Studio" Archivní kopie z 10. srpna 2017 na Wayback Machine
Pracoval jako asistent kameramana pro A. A. Levitsky (film "Ray of Death" ).
Mistrovo dílo vzniklo ve spolupráci s režisérem V. I. Pudovkinem . Hned ve svých prvních dílech se snažil oprostit od klišé staré kamerové školy, osvojil si přitom novou montážní metodu natáčení s dynamickou změnou plánů a úhlů, která umožňovala aktivně odhalit autorův postoj. k materiálu a dodávají obrazu na obrazovce zvláštní expresivitu.
Natáčení filmu "Matka" ho postavilo do čela mistrů sovětského kamerového umění. V mnoha ohledech, v návaznosti na tradice realistické malby, se A. D. Golovnya snažil najít takovou formu rámu, aby všechny jeho prvky odhalily obsah epizody s maximální expresivitou. Tento trend se jednoznačně projevil v originalitě zkracujících konstrukcí, které určovaly novost divákova vnímání. Přes štiplavost barev (obraz je postaven na krátkém tonálním rozsahu a kontrastu velkých světelných bodů) dosahuje kameraman velké expresivity, organicky vetkává obrazovou linii filmu do dramatické látky. Krajina hraje významnou roli v emocionálním zabarvení obrazu. Mistrovské krajiny umocňují náladu a ideologický obsah epizod a zároveň dodávají filmu jako celku ruskou národní příchuť.
A. D. Golovnya v budoucnu hojně využíval odvážných výrazových obratů filmové kamery, metod optické deformace a usiloval o maximální dynamiku kompozice snímku. Životní pravda je základem kreativity operátora.
Tematické stránky | ||||
---|---|---|---|---|
Slovníky a encyklopedie | ||||
|