| Charles Despio | |
|---|---|
| Charles Despiau | |
| | |
| Datum narození | 4. listopadu 1874 |
| Místo narození | Mont-de-Marsan , Francouzská třetí republika |
| Datum úmrtí | 28. října 1946 (71 let) |
| Místo smrti | Paříž , Francouzská čtvrtá republika |
| Státní občanství | Francie |
| Studie | |
| Styl | starověk |
| Patroni | Auguste Rodin |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Charles Despiau ( fr. Charles Despiau ; 4. listopadu 1874 , Mont-de-Marsan – 28. října 1946 , Paříž ) je francouzský sochař, jeden z největších portrétistů 20. století.
Narodil se v rodině štukatéra a od dětství viděl, v co se dá proměnit obyčejná sádra. Po získání stipendia vstoupil na Pařížskou školu dekorativních umění ( 1891 ), kde studoval u výrobců mramoru Hectora Lemaire a Venika Karpeaua. O dva roky později přešel na Školu výtvarných umění, kde studoval tři roky. Poté navštívil ateliér G. Schnegga, kde se setkal s J. Popelem a R. Vleríkem.
Od roku 1898 začal vystavovat na Salonu francouzských umělců. V roce 1907 vystavil v Salonu sochu s názvem "Poletta" - hlavu dívky, které se velmi líbil starý pán Rodin . Následujícího dne Rodin napsal mladému umělci a pozval ho na své místo jako sochařův asistent, aby přeložil mistrova díla do mramoru. Bylo těžké pracovat pro takového mistra jako Rodin a neztratit svou individualitu, ale Despio to dokázal. Po roce 1918 Rodin opouští a věnuje se výhradně sochařskému portrétu. 150 soch za život – zdá se to málo, ale každá socha je mistrovským dílem.
Navenek nebyl život umělce plný událostí. Pracoval den za dnem, zlepšoval své dovednosti, důsledně dosahoval celistvosti plastické formy a klasické jasnosti a jemnosti modelování. Jeho sochy se vyznačují nenapodobitelnou hrou světla a stínu, odstíny uměleckého obrazu. Někdy to ve svém vysokém významu připomíná starověký archaismus.
Ve 20. a 30. letech 20. století je dobře patrný klasicizující počátek Despiových soch. Emoce a psychologismus pro něj nejsou to hlavní, zaměřuje se na harmonickou celistvost obrazu. V této době vytvořil celovečerní sochy „Apollo“ a „Dionýsos“ a galerii ženských portrétů. Toto je „Eva“ (1925) – přemýšlivá, těžká, s rukou zvednutou k hrudi, připomínající románskou sochu, částečně jednoduchá, až primitivní, „Assia“ (1937) – ostrá, moderní, dívčí postava je viděna jako sportovní, cílevědomá. Despio hledá a nachází harmonii lidského těla, ale zároveň jsou jeho sochy portréty-stavy, celým světem osudů a postav.
V. Starodubová píše, že „smysl jeho estetické pozice by se dal definovat jako návrat ke klasice, chápaný nikoli ve smyslu použití antické mytologie a plastické frazeologie antického umění, ale ve vztahu k člověku, v chápání úkolů umění při hledání ideálu moderny“ [1 ] .
Leon Deser, autor monografie o sochaři, který se s Despiem dobře zná, píše, že při práci se umělec buď přibližuje k modelu (a vždy vyřezával jen z modelu), pak se vzdaluje, prochází kolem ní, zkoumá struktura hlavy, přikrčí se, aby bylo vidět přechod brady na krk. Despio změnil osvětlení, zatímco studoval obličej. Na rozdíl od Rodina, který ze sochy vědomě udělal fragment figury, Despio ji vytesal podle všech zákonů architektonické úpravy, s maximální přesností koreluje všechny části těla. Někdy vyrobil 9 verzí jedné sochy, nejprve z hlíny, pak ze sádry. Pro překlad do bronzu vyrobil Despio voskový model, který před litím znovu pečlivě vypracoval. Pokud byl model přeložen do kamene, opět nová interpretace.
Na začátku druhé světové války dostává Despio zakázku na zhotovení sochy Apollóna , vysoké šest metrů, která měla být instalována na náměstí před pařížským muzeem moderního umění . Despio bude na této soše pracovat do konce života, ale nikdy ji nedokončí (umělec se nemohl rozhodnout v otázce drapérie - zda sochu zavřít nebo ji nechat nahou). Despiova práce na soše Apollóna byla zmařena zatčením a deportací jeho modelu po kapitulaci Francie a německé okupaci. V roce 1941 nabídl německý sochař Arno Breker Despiovi cestu do Německa a slíbil propuštění 100 vězňů, včetně jeho modelu. Despio souhlasil a spolu s dalšími umělci jako André de Segonzac , Paul Landowsky , Henri Bouchard, Paul Belmondo, Kees van Dongen , Maurice de Vlaminck , André Derain a Othon Friesz se vydali na týdenní „studijní cestu“ do Berlína. galerie , muzea, ale i úřad Nové říše [2] .
Cesta, která zjevně sloužila propagandistickým účelům, rozhodujícím způsobem formovala Despiovu pověst kolaboranta . Kromě toho v roce 1942 organizuje pařížskou výstavu Arno Brekera , píše a katalogizuje ji. Po skončení války byl Despio rozhodnutím purifikační komise odsouzen k dvouletému zákazu vystavování . Navzdory četným pozitivním svědectvím je umělec na ulici zasypán výhrůžkami a nadávkami. Charles Despio znervózní, žije v ústraní. 28. října 1946 zemřel a byl pohřben ve své vlasti v Mont-de-Marsan.
V roce 1968 bylo v Mont-de-Marsan otevřeno Muzeum Despio-Vlericka se sbírkou francouzského sochařství z první poloviny 20. století.