Giacomo da Vignola

Giacomo da Vignola
ital.  Jacopo Barozzi da Vignola
Datum narození 1. října 1507 [1]
Místo narození
Datum úmrtí 7. července 1573 [1] (ve věku 65 let)
Místo smrti
Země
obsazení architekt , spisovatel
Děti Giacinto Barozzi [d]
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Giacomo Barozzi da Vignola (Il Vignola; vlastním jménem Jacopo de Barozzi; 1507–1573) byl manýristický architekt z Boloně , který vyzval Palladia a Serlia na titul nejvlivnějšího mistra pozdní renesance. Jeho ústřední díla - kostel Il Gesu v Římě a Villa Farnese v Caprarola  - připravily půdu pro formování barokního stylu .

Vignola se vzdělával ve svém rodném městě a odešel do Říma, aby studoval u Sangalla a načrtl starožitnosti, aby ilustroval nové vydání Vitruvia . Na pozvání Františka I. cestoval na 18 měsíců (v letech 1541-43) na královský dvůr ve Fontainebleau , kde se údajně sblížil se Serliem a Primaticciem . Po svém návratu do Říma vstoupil do služeb papeže Julia III ., pro kterého spolu s Giorgiem Vasarim a Bartolomeem Ammannatim postavili v letech 1551-1555 vilu Giulia podle vzoru starořímských vil .

V 50. letech 16. století, pod vedením Michelangela , Vignola postavil dvě malé kopule na katedrále sv. Petra a po smrti mistra vedl práce na katedrále. Ve stejné době postavil kostel Sant'Andrea na Via Flaminia ,  první, ve kterém kupole získala protáhlý oválný tvar . Dalším Vignolovým krokem k baroku byl kostel Santa Anna dei Palafrenieri , jehož půdorys je celý vepsán do oválu. Kromě toho Vignola sloužil jako sekretář Vitruviánské akademie .

Konečně v roce 1568 Vignola zahájil práce na kostele, který byl v dějinách architektury často napodobován - Il Gesu, hlavní chrám jezuitského řádu . Pro vytvoření iluze rozlehlého vnitřního prostoru Il Gesù propojil boční kaple s centrální lodí . Po Vignolově smrti chrám dokončil Giacomo della Porta . Model celistvého architektonického prostoru navržený Vignolou se stal jedním z modelů barokní architektury.

Po tři sta let evropští architekti studovali řádový systém podle Vignolova pojednání „ Pravidlo pěti řádů architektury “ (1562). Stejně jako Palladiova pojednání se Vignolova kniha stala hlavním zdrojem, z něhož se renesanční architektura učila mimo Itálii.

Život a práce

Narodil se v malém městě vévodství Modena - Vignole . Svou kariéru začíná v Bologni , kde maluje a zároveň kreslí pro intarzie na soukromé zakázky . Malování však podle jeho vlastního přesvědčení nebylo jeho povoláním [3] . Projevoval velký zájem o architekturu a v souvislosti s tím studoval pravidla perspektivních staveb.

V roce 1530 se Vignola přestěhoval do Říma, kde nějakou dobu studoval u Baldassare Peruzziho a studoval antické památky. Ve stejné době začal pracovat na pojednání „ Pravidlo pěti architektonických řádů “ (italsky: Regola delli cinque ordini d'architettura). Na doporučení papežského architekta Melichiniho vstupuje Vignola na Vitruviánskou akademii (Accademia vitruviana della Virtù), kterou pak povede v době rozkvětu své tvůrčí činnosti.

V roce 1540, po setkání s architektem francouzského krále Františka I. spolu s Francescem Primaticciem, odjel Vignola do Francie, kde spolu se Sebastianem Serliem pracovali na stavbě paláce ve Fontainebleau. Kromě toho Vignola vyrábí bronzové kopie a odlitky antických soch.

Po návratu do Bologni v roce 1543 postavil Vignola na čtyři roky (1543-1547) několik malých budov, včetně Palazzo Bocchi, Frocca a Casa Massei. Všechny jsou zcela originální svou architektonickou organizací, jejich vnější vzhled se vyznačuje jednoduchostí provedení, plány jsou většinou symetrické.

Ve stejné době se Vignola zúčastnil soutěže na vytvoření projektů fasád pro nedokončenou baziliku San Petronio , stavbu splavného kanálu z řeky Pád do Boloně a mostu přes řeku Samogia.

Od roku 1547 Vignola, již známý mistr, staví několik kostelů v okolí Říma, včetně kostela v Mazzano, Santa Cristina (italsky chiesa di Santa Cristina), San Oresto a Madonna del Piano (italsky chiesa di Madonna del Piano). Po barokních tendencích zde stále není ani stopy. Vignola využívá jednoduché plány, zdrženlivé kompozice a minimum dekorativních prostředků.

Giacomo Barozzi zemřel v Římě v roce 1573. V roce 1973 byly jeho ostatky znovu pohřbeny v Pantheonu v Římě.

Villa Giulia

V letech 1550-1555 Vignola opět pracoval v Římě, především na stavbě a úpravě vily papeže Julia III. - tzv. Villa Giulia . Spolu s Vignolou pracovali na příkaz papeže Bartolomeo Ammanati a Giorgio Vasari .

Architektonický celek vily tvoří několik uzavřených prostor a soubor uzavřených dvorků s portiky, komorní nymfea s jezírky a zahradou, propojených různými průchody a schodišti. Z prvků, které tvoří soubor vily, je nejklidnější a nejblíže klasice vnější fasáda hlavní budovy, jejíž výzdoba obsahuje hlavní prostředky architektonického designu: polosloupy, pilastry, výklenky a rustikální prvky. . Zbývající části stěny jsou ponechány téměř hladké. Takové nerovnoměrné rozložení kompozičních prostředků i dynamika malebně se měnících scénických perspektiv celého souboru jsou znaky barokních tendencí. Navíc Vignolova záliba v neobvyklých prvcích a křivočarých obrysech (obloukové a oválné půdorysy), jak se zdá, spojuje architekta s kurzem manýrismu, kterému však jeho dílo (na rozdíl od mínění některých badatelů) nemůže být připsáno [4] .

Nedaleko Villa Giulia postavil Vignola v roce 1554 malý kostel Sant'Andrea via Flaminia (italsky chiesa di Sant'Andrea sulla via Flaminia). Jeho hlavní průčelí vypadá, „jako by na hladkém povrchu stěny byla provedena jasně nakreslená kresba antického portiku“. Obdélný objem chrámu byl však poprvé korunován oválnou kupolí [5] . V interiéru kostela byly lodě zataraseny hradbami. Následně, v době šíření baroka, se takové dynamické plány rozšíří.

Kolem roku 1555 začíná Vignola projektovat vilu Farnese na Palatinu a realizuje se v oblasti krajinářské architektury. Z grandiózního souboru se zachoval pouze vstupní portál a horní kašna.

Villa Farnese v Caprarola

V roce 1559 dostal Vignola od kardinála Alexandra Farneseho zakázku na stavbu hradu Caprarola u Viterba. Zpočátku na tomto projektu pracoval Antonio Sangallo mladší, ale stavbu se mu nepodařilo dokončit. Hrad Caprarola u Viterba je jednou z nejznámějších staveb Vignoly v oblasti palácové architektury. Do roku 1573, když si Vignola zachoval původní pětiúhelníkový půdorys hradu s kruhovým nádvořím na základech skutečné pevnosti, dal mu podobu přepychového obydlí palácového typu.

Palác je významnou ukázkou manýristické architektury kompozičního typu „palazzo in fortezza“ ( italsky  Palazzo in Fortezza  – palác v pevnosti). V prvním projektu byla vila pro případ nepřátelského útoku umístěna na pětiboké pódium „skalního“ typu ( italsky  roccia ) s mohutnými baštami v rozích pětiúhelníku. Vignolovy plány počítaly se stavbou pětiúhelníku kolem kruhového nádvoří s kolonádou. Nádvoří se dvěma patry prstencových klenutých ochozů krytých klenbami kontrastuje s přísnou vnější podobou zámku. Do druhého patra vede pět točitých schodišť, včetně hlavního, „královského“ (Scala Regia), které vede do hlavních komnat. Její kompozice dokonale vyjadřuje barokní myšlenku věčného pohybu. Další systém širokých schodů spojuje zámek s venkovním parkem a elegantním zahradním altánem - "casino" ( italsky  kasino  - malý dům). Není náhodou, že B. R. Vipper nazval Vignolu „architektem-krajinářem a spolu s tím architektem velkých mas“. Vila „je zároveň ztělesněním drsné, nedobytné pevnosti, velkolepého, volně se rozprostírajícího paláce a útulné vily v lůně přírody. Izolovanost renesančních paláců se zde snoubí s barokním rozsahem“ [6] .

Toto období Vignolovy tvorby je tedy charakterizováno kombinací hlubokého zájmu o antickou klasiku a zaváděním protobarokních architektonických technik. Architekt učinil významný krok ve vývoji nových typů staveb - vily určené k rekreaci, venkovského hradního paláce a nového typu církevní stavby.

Dalším grandiózním, ale nedokončeným dílem je Palazzo Farnese v Piacenze. Tento projekt, který začal v roce 1558 Cesare Paciotti, byl předán Vignolovi poté, co byla stavba omezena kvůli Paciottiho přestěhování do Francie.

Po smrti Michelangela v roce 1564 Vignola pracoval na stavbě dvou malých kupolí baziliky svatého Petra. Aby mohly být Michelangelovy plány ztělesněny bez jakýchkoli změn, pozoroval Giorgio Vasari na příkaz papeže postup prací.

Kostel Il Gesu

V roce 1568 bylo zahájeno Vignolovo nejslavnější dílo na poli církevní architektury – hlavní kostel jezuitského řádu Il Gesù (italsky chiesa del Sacro Nome di Gesù). Architekt záměrně opouští centrické schéma vrcholné renesance a opět se vrací k bazilikálnímu typu raně křesťanských kostelů v Římě. Po Vignolově smrti stavbu dokončil Giacomo della Porta v roce 1584. Skladba Il-Gesu se na dlouhou dobu stala kánonem pro chrámy jezuitského řádu, budované po celé Evropě [7] a v koloniích.

Jedním z posledních Vignolových děl je malý kostel Santa Anna dei Palafrenieri (italsky Chiesa di Sant'Anna dei Palafrenieri), jehož stavba začala v roce 1572. Zde architekt opět experimentuje s oválnou kopulí, tentokrát ji umístí nad oválnou loď.

Fontány

Ve Vignolově tvůrčí praxi zaujímají zvláštní místo jeho fontány (na Piazza della Rocca ve Viterbu, v Bagnaia atd.). „Neobyčejně rozmanité designem i formou, často jemně kontrastující přísně tektonickou kompozici s dynamikou proudící vody“ [8] , zdařile hrají na téma perpetuum mobile a umožňují cítit znaky dynamického baroka.

Teoretické spisy

Z teoretických děl Vignola bylo nejznámější jeho pojednání „Pravidlo pěti architektonických řádů“ (italsky Regola delli cinque ordini d'architettura), které je založeno na důkladném studiu antických památek a pojednání Vitruviova . Praktičnost a jednoduchost prezentace tohoto díla vedla k jeho oblibě mezi architekty až do poloviny 19. století. Pojednání bylo poprvé publikováno v Římě v roce 1562.

Další důležité Vignolovo pojednání, Praktická pravidla perspektivy (italsky Le due Regole della prospettiva pratica), vydal posmrtně v roce 1583 Ignazio Danti.

Celkové skóre

Navzdory tomu, že v některých případech vedl stavbu některých staveb ve spolupráci s jinými mistry, dokázal Vignola zachovat svůj osobitý styl, jasně rozlišitelný v jeho dílech, která se vyznačují klasicky jasnými a vyváženými kompozicemi.

Vignolovo dílo je „v mnoha ohledech stále blízké klasickým principům renesance, ale mnohé z mistrových kompozičních technik se rozšířily až později. V barokní architektuře tak byly vyzvednuty dynamické kvality a hluboký vývoj kompozic, jeho schopnost pracovat s velkými architektonickými hmotami a přísná logika jeho řádových kompozic hrály velkou roli v architektuře klasicismu v celé Evropě .

Chronologie života a hlavních děl

Poznámky

  1. ↑ 1 2 RKDartists  (holandština)
  2. ↑ Německá národní knihovna , Berlínská státní knihovna , Bavorská státní knihovna , Rakouská národní knihovna Záznam #11925011X // Obecná regulační kontrola (GND) - 2012-2016.
  3. ↑ Bartenev. I. A. Architekti italské renesance. - M .: B. S. G. - PRESS, 2007. S. 285.
  4. ↑ Tamtéž. S.232.
  5. ↑ Lisovský V. G. Architektura renesance. Itálie. - SPb.: ABC - klasika, 2007. S.463.
  6. ↑ Vipper B. R. Zápas proudů v italském umění 16. století. 1520-1590. - M .: Nakladatelství Akademie věd SSSR, 1956. - S. 97-99
  7. ↑ Il Gesu
  8. ↑ Obecné dějiny architektury ve XII. dílech. Svazek V. Ed. V. F. Markuzona. -M.: Nakladatelství literatury o stavebnictví, 1967. S.238.
  9. ↑ Tamtéž. S.238.

Odkazy

Zdroje

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie