Diletskij, Nikolaj Pavlovič

Nikolaj Pavlovič Diletskij (kolem 1630 , Kyjev  - ne dříve než 1681 , Moskva ) - ukrajinský a ruský hudební teoretik, skladatel [2] . Autor hudebně-teoretického pojednání „Hudební gramatika“, které mělo velký vliv na rozvoj hudební vědy v Rusku.

Životopis

Nikolaj Diletskij se narodil kolem roku 1630 v Kyjevě. V roce 1675 [3] promoval na vilenské jezuitské akademii (dnes Vilniuská univerzita ), kde pravděpodobně studoval na Fakultě svobodných umění. V témže roce předložil magistrátu panegyrický esej „Zlatá tóga“ ( polsky Toga złota ) a vytvořil první vydání „Hudební gramatiky“ [3] . Přilnul k pravoslavné víře [4] .

Po roce 1675 Diletskij zřejmě přijel do Moskvy [4] . V roce 1677 ve Smolensku pracoval na druhém vydání Hudební gramatiky, komponoval sborovou hudbu a pravděpodobně také vyučoval zpěváky ( Smolensk osvobozený od Poláků potřeboval sborovou kulturu [4] ).

Od roku 1678 žil Diletskij v Moskvě, v domě jáhna Ioannikiuse Koreneva . V moskevském období pokračoval v revizi hudební gramatiky, zabýval se korekcí vedení hlasu v každodenních písních (nasvědčuje tomu poznámka „mastered by Diletsky“, nalezená v samostatných sbírkách hudby), podílel se na úpravách „Klíč porozumění“ od Tichona Makarievského (který je zmíněn v jedné z verzí Gramatiky), složil chrámovou hudbu (jedna z bohoslužeb se nazývá Moskva). Existoval názor, že Diletskij působil i jako ředitel Stroganovského sboru [5] , ale nenašel se o tom žádný přesvědčivý důkaz [4] .

Po roce 1681 je osud Diletského neznámý [3] .

Práce skladatele

Diletsky je autorem hudebních skladeb ve stylu partesque na liturgické (církevně slovanské) texty, včetně nedělního kánonu (o Velikonocích), tří cyklů Služeb Božích (jeden pro čtyřhlasý sbor a dva pro osmihlasý sbor), partesny koncerty „Vstoupil jsi do kostela“, „Izhe Your image atd., Cherubic Hymn .

Teoretické pohledy

Diletského hudební gramatika je vynikající hudební a teoretické pojednání 17. století. V. V. Protopopov vybral tři vydání tohoto díla [6] :

• první , napsaný ve Vilnu v roce 1675 v polštině; rukopis je ztracen;
• druhý , vyrobený ve Smolensku v roce 1677 na objednávku úředníka dumy Timofey Litvinova. Nese název „ Gramatika hudebního zpěvu aneb známá pravidla v hudební slabice “. Jde o ruský překlad prvního (polského) vydání; sestává ze dvou částí: první poskytuje nejjednodušší informace pro zpěváky, druhá obsahuje prezentaci teorie kompozice.
• třetí , vytvořený v Moskvě. Jde o adaptaci druhého vydání pojednání pro potřeby a podmínky moskevského hudebního života. Zachoval se ve dvou verzích - 1679 a 1681.
  • Ve verzi z roku 1679 (NIOR RSL . F. 173.I. No. 107) se pojednání nazývá „ Myšlenka hudební gramatiky, kterou nejprve sestavil Nikolaj Diletskij ve Vilně a později ji přeložil do slovanského jazyka. dialektu ve vládnoucím městě Moskvě . Rukopis vděčí za svůj vzhled „pilnosti a horlivosti významné osobnosti Grigorije Dimitrieviče Stroganova “ [7] . Kritické vydání vydání z roku 1679 (faksimile a přepis), připravené V. V. Protopopovem , vydané v roce 1979 v základní řadě „ Památky ruského hudebního umění “.
  • Ve verzi z roku 1681 nemá Diletského dílo žádný název. Je to zkrácená verze verze 1679. Tento text (bez překladu do ruštiny a bez přepisů antické notace do moderního) připravil k tisku S. V. Smolensky a vydal (posmrtně) v roce 1910; Publikaci předchází krátká předmluva editora.

Vydání pojednání z roku 1681 je někdy považováno za jeho nezávislé (čtvrté) vydání. Takže na začátku 20. století se S. V. Smolensky domníval [8] , na počátku 21. století byl podobný výklad zaznamenán v edičním článku Velké ruské encyklopedie [2 ] .

Revize z roku 1681 má sedm částí:

1. O hudbě
2. O písmenech pevných
3. O konkordantech, tedy o konkordantech. O dispozici
4. O stvoření
5. O kontrapunktu
6. O přispěvatelích [9]
7. Zapomenuté věci. O vynálezu. O dispozici. O irmologionu novinky. O exordii. O zesílení. O tónech. O bemolárních tónech. Ke čtenáři. Obraz mistrova učení ke zpěvu mozkových dětí. O případu vytvoření [10] . Sborové obrazy

Každý oddíl je zakončen veršem [11] [3] . Autor ve snaze o maximální přístupnost ilustruje své postuláty četnými ukázkami z vlastní hudby, ale i z děl moskevských (Tikhon Makarievsky, Ivan Kalenda, Nikolaj Zamarevič) a polských ( Marcin Mielczewski , Jacek Ruzhitsky ) skladatelů 17. století. [2] .

Ústřední místo v knize zaujímá poučné představení způsobů koncertní kompozice. Autor „Gramatiky“ doporučuje skladatelům vycházet z textu, který má být zhudebněn; právě text pomáhá „vyřezávat“ formu díla [12] . Vzhledem k tomu, že skladba je založena na principu kontrastního srovnání mohutného zvuku sboru a „koncertu“ – samostatné skupiny sólistů (zpravidla tříhlasé), je vhodné text předem rozdělit na fragmenty a rozdělit mezi sbor a sólisté. Jako příklad si autor bere slova hymny „ Jednorozený syn “: „ Jednorozený syn – probuď koncert, svévolný – všichni, vtělení – koncert, a Věčné panny – všechny, ukřižované – koncert , oslaveno - vše, cupno " [13] .

Podrobné pokrytí bylo nalezeno v "Gramatice" teorií dur a moll. Diletsky rozlišuje tři modální nálady : „radostný“, „žalostný“ a „smíšený“ [14] , což je identické s durovým , mollovým a proměnlivým režimem . Protože v době, kdy se traktát objevil, tato jména ještě nebyla teoreticky stanovena, Diletského vysvětlení jsou popisná: hudba v dur „vzrušuje k pobavení“, v mollové tónině „litovat“, „smíšené“ - nyní jednomu, pak druhému, „jako zpěv Irmoly, který podněcuje Bohem inspirovanou radost“ [15] .

Dalším neméně důležitým počinem Diletského je nastolení melodického začátku ve skladbě. Pojednání a manuály západoevropských teoretiků vycházely z teorie kontrapunktu , která předepisovala vynález druhého (třetího atd.) hlasu pro daný cantus firmus . Diletsky okamžitě navrhuje volný rytmický pohyb hlasů: začíná melodickými pohyby pro sekundu, třetí, čtvrtou a kvintu, přičemž počáteční interval postupně rozšiřuje. Autor tuto metodickou techniku ​​vymyslel sám, aniž by se uchýlil k doporučením knižních průvodců. Diletsky navíc podal vůbec první popis kruhu kvint , který doporučuje jako prostředek tonálního rozvoje skladby [2] . Ve vydání traktátu z roku 1679 je kruh kvint označen jako „kolo“ (viz obrázek), ve vydání z roku 1681 jako „ colo of Musikia“ [16] [17] [18] [19] .

O širokém veřejném ohlasu Diletského pojednání svědčí značný počet seznamů v ruštině a ukrajinštině (celkem je známo 26) [2] .

Poznámky

1. ↑ 1 2 Jensen C. R., Jevgenij Vorob'yov Diletskij [Děletskij, Dilezki], Nikolay - 2001. - doi: 10.1093/GMO/9781561592630.ARTICLE.07795
2. ↑ 1 2 3 4 5 BDT, 2007 .
3. ↑ 1 2 3 4 PE, 2007 .
4. ↑ 1 2 3 4 Protopopov, 1989 .
5. ↑ Findeisen, 1928 , str. 327.
6. ↑ IDR, 1993 , str. 227-228.
7. ↑ NIOR RGB. F. 173.I. č. 107. L. 1.
8. ↑ Smolensky, 1910 , str. VIII.
9. ↑ Jsou myšleny melodické intervaly.
10. ↑ tj. kadence .
11. ↑ Metalov, 1897 .
12. ↑ IDR, 1993 , str. 229.
13. ↑ Smolensky, 1910 , str. 92.
14. ↑ Smolensky, 1910 , str. 60.
15. ↑ Smolensky, 1910 , str. 60-61.
16. ↑ Metalov, 1897 , str. 1737-1738.
17. ↑ Preobraženskij, 1897 , s. 406.
18. ↑ Smolensky, 1910 , str. 3 159 161.
19. ↑ IDR, 1993 , str. 227.

Rukopisy děl a edice

• "Hudební gramatika" od Nikolaje Diletského, rukopis z roku 1679 (NIOR RSL. F. 173.I. No. 107) (digitální faksimile)
• „Musicia“ od diakona Ioannikiuse Koreneva a „Musician Grammar“ od Nikolaje Diletského, rukopis z poslední čtvrtiny 17. století (NIOR RSL. F. 173.III. č. 54) (digitální faksimile)
• "Hudební gramatika" od Nikolaje Diletského / S. V. Smolensky . - Petrohrad. : Typ. M. A. Alexandrova, 1910. - 174 s. (digitální faksimile)
• Nikolaj Diletskij. The Idea of ​​​​Musikian Grammar // Publikace, překlad, výzkum a komentáře V. V. Protopopova . Moskva, 1979 ( Památky ruského hudebního umění . Vol. 7)

Literatura

• Vagner G. K. , Vladyshevskaya T. F. The Art of Ancient Russia / G. K. Wagner , T. F. Vladyshevskaya . - M .: Umění , 1993. - 255 s. — 30 ​​000 výtisků.
• Gerasimova-Persidskaya N. A. Diletsky // Ortodoxní encyklopedie / Ed. Patriarcha moskevský a celé Rusi Alexij II . - M . : Ortodoxní encyklopedie , 2007. - T. XIV. - S. 694-698. — 752 s. - 39 000 výtisků.  - ISBN 978-5-89572-024-0 .
• Diletsky, Nikolaj Pavlovič // Velká ruská encyklopedie  / Ch. vyd. Yu. S. Osipov . - M .  : Velká ruská encyklopedie , 2007. - T. 8. - S. 749. - 768 s. - ISBN 978-5-85270-338-5 .
• Metallov V. M. Staré pojednání o teorii hudby, 1679, sestavil Nikolaj Diletskij z Kyjeva // Ruské hudební noviny . - 1897. - Č. 12.
• Preobraženskij A.V. Ze slovníku ruského církevního zpěvu: Diletskij nebo Dyletskij, Nikolaj Pavlovič // Ruské hudební noviny . - 1897. - č. 3.
• Protopopov V. V. "Hudební gramatika" od Nikolaje Diletského // Ruské myšlení o hudbě v 17. století / V. V. Protopopov . - M . : Hudba , 1989. - 94 s. - 4000 výtisků.
• Findeizen N.F. Stručný přehled sboristů, skladatelů a teoretiků 16.–17. // Eseje o dějinách hudby v Rusku od starověku do konce 18. století. - M. - L . : Státní nakladatelství, hudební odvětví, 1928. - T. 1/3. - S. 325-336. — 364 s.
• Jensen ČR Teoretické dílo Muscovy z konce sedmnáctého století: Grammatika Nikolaje Diletského a nejranější okruh kvint // JAMS 45 (1992), s. 305–31.
• Jensen ČR, Vorob'yov Y . Diletsky, Nikolay (Pavlovich) // Grove Music Online, ed. L. Macy (Paywall)

Tematické stránky	diskotéky MusicBrainz
Slovníky a encyklopedie	Velký Rus Velký Rus Brockhaus a Efron Malý Brockhaus a Efron Muzikál Riemann Ortodoxní Ruský životopisný Britannica (online)
V bibliografických katalozích GND : 118888951 ISNI : 0000 0001 1106 7006 LCCN : n80146118 NKC : osd20211103665 NTA : 129009148 NUKAT : n2006083869 VIAF : 121771031 WorldCat VIAF : 121771031