| budova | |
| Dům G. A. Tarasova | |
|---|---|
| Vlevo je průčelí budovy podél Spiridonovky. Vpravo - fasáda podél Bolšoj patriarchální ulice; tam je uprostřed patrný tmavý oblouk, který sloužil jako hlavní vstup do nádvoří, a nad ním je zástavní objem v místě otevřené terasy. | |
| 55°45′44″ s. sh. 37°35′27″ východní délky e. | |
| Země | |
| Město | Presnensky okres |
| Architektonický styl | novorenesance |
| Architekt | I. V. Žoltovskij |
| Datum založení | 1909 |
| Konstrukce | 1909 - 1912 _ |
| Postavení | Předmět kulturního dědictví národů Ruské federace federálního významu. Reg. č. 771510281950006 ( EGROKN ). Položka č. 7701791000 (databáze Wikigid) |
| webová stránka | inafran.ru/node/294 |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Dům G. A. Tarasova v Moskvě na ulici Spiridonovka 30/1 je městský statek navržený v roce 1909 a postavený v letech 1909-1912 I. V. Žoltovským za účasti I. I. Nivinského , E. E. Lansereho a V. P. Trofimova (malba interiéru). Architektonická památka, předmět kulturního dědictví, první dokončené Žholtovského dílo v duchu italské renesance , na které se architekt držel až do konce svého života [1] .
Zákazníkem stavby je „ Jekatěrinoslavský obchodník“ Gavriil Aslanovič Tarasov , spolumajitel Manufakturního sdružení bratří Tarasovů se sídlem v Bojarském dvoře (dnešní Staraya Ploshchad ) [2] . G. A. Tarasov patřil k druhé generaci moskevských arménských milionářů [3] , kteří se do hlavního města přestěhovali po zahájení střetů na Kavkaze [2] . Nechvalně známý divadelník a filantrop Nikolaj Tarasov byl jeho synovcem [2] [4] . V roce 1907 získal G. A. Tarasov rozsáhlý pozemek na rohu Spiridonovky a Bolšoj patriarchální ulice ; jediný dřevěný dům na tomto místě stál podél červené linie Spiridonovky [1] .
Podle prvního projektu, jehož autor není znám, byl Tarasovův dům navržen v obvyklých klasických podobách [1] . Žoltovskij, který dostal od zákazníka úplnou svobodu při výběru stylu a formy [5] , odmítl následovat moskevské tradice a postavil Tarasovův statek - komplex domů, které zabíraly celý prostor místa - ve stylu italského Renesance [1] . Formy uličních fasád si Žholtovskij vypůjčil z Palladian Palazzo Thiene [1] [4] . Vnitřní malby ve stylu Pinturicchio , Tintoretto , Tizian a Giulio Romano [2] provedl především Žoltovského stálý spolupracovník I. I. Nivinskij , vlys a strop velkého sálu namaloval E. E. Lansere [1] . Jméno zákazníka je zvěčněno latinským nápisem na mezipodlažní tyči : „ GABRIELUS TARASSOF FECIT ANNO DOMINI…“ („Gabriel Tarasov udělal Pánův rok…“), čísla s rokem stavby jsou ztracena [2] .
V roce 1911, kdy práce ještě nebyly dokončeny, G. A. Tarasov zemřel. Vedení města předložilo synům zesnulého obrovské vyúčtování dědické daně , motivovalo ho jak bohatostí vnitřní výzdoby, tak četnými recenzemi Žholtovského budovy v odborném tisku [2] . George a Sarkis Tarasovovi se pokusili smlouvat: „Budovy v našem vlastnictví však lze nějakým způsobem připsat bohatým, ale toto bohatství je samozřejmě podmíněno, budova bude bohatá, pokud bude postavena z divokého kamene, žuly , ale ta samá stavba, postavená z prosté cihly, které je skrze beton dán vzhled bloků divokého kamene, bude mít již jiný charakter, tedy ne bohatý... Vnitřní výzdoba těchto sídel je rovněž obyčejná, kromě pro stropní strop namalovaný umělcem, ale tato dekorace není vůbec tak drahá, což můžeme potvrdit“ [2] . Vedení města trvalo na svém a Tarasovci museli zaplatit celou částku [2] .
Po říjnové revoluci byla budova znárodněna. Do roku 1937 bylo obsazeno Nejvyšším soudem SSSR . V roce 1937 se do Tarasova domu nastěhovala německá ambasáda , v poválečných letech jej obsadila polská ambasáda . Od roku 1979 v domě sídlí Institut pro africká studia Ruské akademie věd [2] . Všichni nájemníci postupně „obohacovali“ výzdobu domu o stopy své přítomnosti (erby, tabulky, trezor zapuštěný do nosné zdi [2] ), ale celkově interiéry a uliční fasády přečkaly 20. století. bez větších ztrát. Byl položen hlavní vstup (objem průjezdu s klenbami a kolonádami se stal knihovnou ústavu), otevřená lodžie-terasa nad průjezdem byla zastavěna ve dvou podlažích při zachování bývalého čtyřsloupového portikusu [1]. .
Tarasovův statek není samostatný dům, ale komplex budov tvořící asymetrické [6] uzavřené náměstí kolem zeleného dvora s kašnou [1] . Asymetrie a různé velikosti budov s výhledem do dvora vytváří obraz italského dvora, tvořeného vrstvami různých epoch [6] . Hlavní dům se dvěma vysokými patry má krátkou přední fasádu obrácenou ke Spiridonovce a dlouhou fasádu směřující do Bolšoj patriarchální ulice [1] . Jediný vchod z ulice se nachází v nejvzdálenějším rohu od křižovatky podél Bolshoy Patriarchal [1] . Na dalších dvou stranách náměstí uzavírají nízké obslužné budovy po vzoru renesančních italských paláců [1] . V 21. století se obě uliční fasády jeví jako jeden monolitický objekt, ale podle plánu architekta a zákazníka byly postaveny jako dva nezávislé objekty, dva luxusní byty pod společnou střechou. V úrovni ulice a prvního patra byly obě budovy odděleny širokým, ve třech klenutých polích, průjezdem do dvora; na opačné straně nádvoří pokračovala osa průjezdu oblouky vysekanými v budově služeb [1] . Složitý klenutý strop nad hlavním průjezdem podpíraly čtyři pylony a osm sloupů ve dvou řadách; nad stropem byla v úrovni druhého patra uspořádána prostorná otevřená terasa a uzavřená hala, která sloužila jako spojnice mezi oběma budovami [1] . Následně, kvůli neustálým netěsnostem terasy, byl na jejím místě postaven dvoupatrový objem, který oba objekty vizuálně sjednotil. Na místě bývalého průjezdu byl upraven teplý sál se sloupy, ve kterém je nyní knihovna ústavu [1] . Interiéry obytné části domu, které se celkově zachovaly, jsou řešeny v jednoduchých, velkých „italských“ formách [1] . Srdcem všech interiérů je kontrast hladkých světlých stěn a bohatě zdobených stropů s hlubokými kesony a malebnými plafondy [1] .
Přísně symetrická, bez vstupních dveří, fasáda podle Spiridonovky téměř doslova reprodukuje kresbu fasády Palazzo Thiene , postaveného Andreou Palladiem ve Vicenze v letech 1542-1553 [1] [6] . Jedinou změnou kopie oproti prototypu je zvýšená výška prvního patra. V souladu s proporcemi Benátského dóžecího paláce Zholtovský udělal první patro o 1/13 vyšší než druhé - takže nejvyšší patro je vnímáno jako lehčí než masivní přízemí. Jak a proč si Zholtovský vybral Palazzo Thiene jako model pro fasády zůstalo neznámé [6] . Z mnoha budov Palladia ve Vicenze je Palazzo Thiene „nejméně palladiánskou budovou ve stylu“, tíhnoucí spíše k architektuře Říma a Mantovy (pravděpodobně Palladio postavil Palazzo Thiene pod vlivem děl Giulia Romana z Mantovy) [6] . Kopírování evropského originálu samo o sobě bylo Moskvě cizí [6] a neobvyklé: moskevští architekti předrevolučních let nespoléhali na evropské dědictví renesance, ale na neorenesanční adaptace M. M. Peretyatkoviče a M. S. Ljaleviče . osvědčené petrohradskou praxí [7] .
Historik architektury, životopisec Žoltovského S. O. Khan-Magomedova označil Tarasovův dům za „jedno z nejzáhadnějších děl Žoltovského a možná i celé architektury 20. století. Záhadou je, že čtyřicetiletý architekt, který si dlouho osvojil profesionální metody navrhování konstrukcí pro různé účely, najednou z nějakého důvodu zahodí všechny nasbírané designérské zkušenosti a začne svou profesionalizaci téměř od úplného začátku, tzn. , od nuly“ [5] . Doslovné opakování fasád Palazzo Thiene ( „Žoltovskij přidal zespodu dvě řady kamenů. A je to!“ ) hraničilo s plagiátem a podle ideologů konstruktivismu , ideových nepřátel Zholtovského, šlo o plagiát [5] . Na druhé straně, mezi kolegy architekty a odborníky, "Žoltovského opus svého času vyvolal všeobecný zmatek" , ale nikdo Zholtovského neobvinil z plagiátorství [5] . Naopak architekti 20. století uznali Tarasovův dům za plnohodnotné autorské dílo [5] . Podle Chána-Magomedova šlo o Žoltovského tvůrčí metodu: aby mohl vytvořit nová, jistě svá vlastní díla, potřeboval se „zcela ponořit do zvládnutého [cizího] konceptu formy a cítit jej jako svůj vlastní“ [5] . Žoltovskij pocítil svou vlastní linii v architektuře až poté, co prošel řadou opakování a variací na téma italských originálů [5] .
Bývalý Malý přijímací sál
Strop bývalého Malého přijímacího sálu s freskami od Lansere
Bývalý velký přijímací sál
Strop Modrého sálu
Knihovna Institutu pro africká studia Ruské akademie věd, která se nachází v bývalém cestovním oblouku
Strop nad předním schodištěm
Hala v prvním patře bývalé obytné části domu
Strop sálu v prvním patře bývalé obytné části domu, malovaný od Nivinského