Dulac, Germaine
Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 22. března 2021; kontroly vyžadují 2 úpravy .| Germaine Dulac | |
|---|---|
| Germaine Dulac | |
| Jméno při narození | Germaine Sesset- Schneider ( fr. Germaine Saisset-Schneider ) |
| Datum narození | 17. listopadu 1882 |
| Místo narození | Amiens , Francie |
| Datum úmrtí | 13. července 1942 (59 let) |
| Místo smrti | Paříž , Francie |
| Státní občanství | Francie |
| Profese |
filmový režisér scenárista filmový teoretik |
| Kariéra | 1915-1934 _ _ |
| Směr | avantgarda |
| IMDb | ID 0241273 |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Germain Dulac ( fr. Germaine Dulac ; 17. listopadu 1882 , Amiens - 13. července 1942 , Paříž ) - francouzský filmový režisér , scenárista a filmový teoretik .
Životopis
Skutečné jméno je Sesse-Schneider. V mládí měla ráda hudbu a fotografování. Od roku 1909 pracovala Dulac jako divadelní kritička a novinářka a v roce 1914 začala pracovat v kině . V její tvůrčí praxi se střídá běžná komerční produkce s experimentálními filmy. Již v roce 1915 film samostatně režírovala.
V roce 1919 Germain nastudovala film podle scénáře Louise Delluca (jeho první scénář) - „ Španělské prázdniny “ a v roce 1923 byl uveden její film „Usměvavá madame Bedet“, který byl založen na hře André Aubey a Denis Amiel, který přináší Dulac mezinárodní slávu. Z hlediska surrealistického zážitku je zajímavý především film „ Skořápka a kněz “ inscenovaný podle scénáře básníka Antonína Artauda . Má se za to, že Dulacův rozchod se surrealisty, který následoval, hodně přispěl k zapomnění, v němž se režisér na několik desetiletí nacházel. Spolu s Louisem Dellucem , Abelem Hansem , Marcelem L'herbierem a Jeanem Epsteinem patří k francouzské avantgardní kinematografii, která se snažila proměnit filmové umění v nějakou speciální oblast a prosazovala svou touhu přerušit spojení s jinými uměními ( literatura, divadlo) [1] . Byla to ona, kdo poprvé použil termín „ avantgarda “ k označení experimentálního směru ve francouzské kinematografii (a v roce 1932 napsala sekci „Kino avantgardy“ pro zásadní dílo „Kino od vzniku po současnost“). den") [2] .
Dulac, autorka třiceti hraných filmů, týdeníků a dokumentů, byla také známou teoretičkou, která se ve svých četných článcích a přednáškách snažila definovat „kino jako takové“ a zasazovala se o jeho přijetí širokou veřejností. Uznávajíc pohyb jako hlavní složku filmového obrazu, obhajovala vyprávění nikoli prostřednictvím mechanického odvíjení děje, ale prostřednictvím fotogenického pohybu, který by podle ní mohl jemněji zprostředkovat lidskou psychologii. Dulac věří, že kino vytváří zvláštní citlivost, mobilizuje jiný typ vnímání než ostatní umění. Film by měl v divákovi vyvolat stejný pocit jako hudba v posluchači. Ve svých obrazech („Pozvánka na cestu“, „Záznam č. 927“, „Arabeska“) hledala vizuální ekvivalenty hudebních děl Beethovena , Chopina , Debussyho , spojující rámce založené na asociacích a melodicko-rytmických vzorcích [3 ] . Stejně jako se zvuk dostává přímo do ucha, může se kino stát skutečnou hudbou pro zrakový nerv [4] .
V období 1930-1940 Germain pracoval jako ředitel kroniky žurnálu Pathé , také vedl filmový časopis France Actualite a vytvořil termín „ avantgarda “ odkazující na experimentální směr francouzské kinematografie ve 20. letech 20. století .
Germain Dulac je autorem několika pornografických filmů .
Filmografie
- 1915 - Sestry-nepřátelé / nepřátelé Sceurs
- 1916 – Hurikán života / Geo le mysterieux. L'ouragan de la vie
- 1917 - Duše šílenců / Ames defua
- 1919 – Španělský svátek / La feteespagnole
- 1921 - Smrt slunce / La mortdusoleil
- 1923 – Usměvavá paní Bede / La Souriante Madame Beudet
- 1924 – Ďábel ve městě / Le diable dans la ville
- 1925 – Duše umělce / Âme d'artiste
- 1926 – pozvání k cestování
- 1927 – Dřez a kněz / La Coquille et le clergyman
- 1929 - Record 927 / Disque 927
- 1929 - Arabesque / Arabesque
- 1929 - Témata a variace / Témata a variace
- Básníkova láska
- Nohy-paže
Bibliografie
- Les estestika, les entraves, la cinegraphie integrale. "L'artcinematogra-phique" v. 2 , 1927.//Le cinéma d'avantgarde, Le cinéma des origines à nos jours. P., 1932.
- Germaine Dulac, Écrits sur le Cinéma (1917-1939) , nové texty Prosper Hillairet, Éditions Paris Expérimental, 1994
Literatura
- S. V. Komárov . Dějiny zahraniční kinematografie. Svazek 1. Němý film . - M.: "Umění", 1965.
- J. Sadoul . Obecné dějiny kinematografie. - Moskva: Umění, 1958. - T. 1.
- Jerzy Toeplitz . Dějiny filmového umění 1895-1928. - Moskva: Progress, 1967. - T. 1.
- Z dějin francouzského filmového myšlení: Tiché kino 1911-1933. Za. od fr. /Úvodní slovo. S. Yutkevich. - M .: Umění, 1988. - 317 s.
Poznámky
- ↑ Jerzy Toeplitz. Dějiny filmového umění 1895-1928. - 1967. - S. t.1.
- ↑ Lukov A.V., Lukov Vl. A. Avantgarda ve francouzské kinematografii 20. let 20. století: od „Mlčení“ L. Delluca po „Andaluský pes“ L. Buñuela a S. Dalího . www.zpu-journal.ru. Získáno 10. července 2017. Archivováno z originálu 9. července 2017.
- ↑ Dada ve filmech Germaine Dulac . www.nradatvr.kiev.ua. Získáno 10. července 2017. Archivováno z originálu 26. června 2017.
- ↑ Základy rané avantgardní kinematografie (ruská) , časopis Most (30. ledna 2017). Archivováno z originálu 25. srpna 2017. Staženo 10. července 2017.
 Tematické stránky | ||||
|---|---|---|---|---|
| Slovníky a encyklopedie | ||||
| Genealogie a nekropole | ||||
| ||||