Žena v lednici

Ženy v ledničkách [1] je sexistický trop ,  ve kterém je ženská postava obětována, aby urychlila děj mužské postavy . Historicky se používal v komiksech o superhrdinech, ale později se objevil v mainstreamové popkultuře, zejména v roce 2010, kvůli komiksovým adaptacím jako blockbustery [2] . Termín zavedla americká spisovatelka Gail Simon jako součást kritiky obecného trendu v zobrazování žen, spíše než jednotlivých děl.

Historie

Tyto tropy jsou běžné v beletrii o superhrdinech od vydání 121 The Amazing Spider-Man . Zelený skřet v něm shodí Spider-Manovu přítelkyni Gwen Stacy z mostu, Spider-Man ji chytí sítí, ale Stacy dostane zranění krční páteře a zemře. Příběh Gwen Stacy zahájil novou éru temných příběhů v komiksech s vážnými důsledky pro postavy - ale závažnější pro postavy ženské než pro postavy mužské [2] .

V roce 1999 vytvořila americká spisovatelka Gail Simone seznam komiksových superhrdinek, které byly zabity, znásilněny, zmrzačeny, nakaženy nemocí nebo jinak ublíženy mužskýma rukama [1] . Seznam, stejně jako webové stránky, na kterých byl vyvěšen, se jmenoval Ženy v chladničkách [3 ] .  Zároveň upozornila, že seznam, který vytvořila, nelze chápat jako odsouzení každého jednotlivého díla, v němž byl trop použit, nebo jejich tvůrců, ale jako kritiku obecného trendu [4] .

Název "Women in Refrigerators" odkazuje na Alexandru Devitt, přítelkyni superhrdiny Kylea Raynera z Green Lantern #54 (1994), kterou superpadouch Major Force [ [3] rozřezal a nacpal do ledničky . Poté se Kyle Rayner hrdinně mstí superpadouchovi, což umožňuje odhalit téma jeho hrdinství, rozvinout hloubku jeho charakteru, ale postava Alexandry Devitt již není odhalena, protože byla obětována [2] .

Brutální násilí proti Alexandre Devittové bylo vykresleno v domácím prostředí a v paternalistickém tónu („alespoň nechal poznámku“), jehož kombinace podle některých badatelů ukázala postavení žen v komiksech té doby [3]. . Komiksová stránka se zaměřuje na reakci Kylea Raynera na nalezení těla jeho přítelkyně; obrazy byly umístěny tak, aby zdůraznily zážitky hlavního hrdiny a zároveň ve stínu skryly to, co se stalo Alexandre Devitt [3] .

Analýza

Odpovídající stránka komiksu z pohledu některých badatelů jednoduše využívá k zobrazení Reinerovy hrůzy dostupné výrazové prostředky komiksu [3] . Na druhou stranu je tento případ názorným a esteticky zapamatovatelným příkladem problému, který se Simone snažila zdůraznit [3] .

Ačkoli v epizodách, které používají tento trop, hraje ženská postava významnou roli ve vývoji příběhu, středem pozornosti je utrpení muže, nikoli to, co žena vytrpěla [2] .

Čtenáři komiksů, kteří se ztotožňují s Alexandrou Dewittovou nebo jinými hrdinkami, jsou často přehlíženi [3] .

John Barthol, jeden z tvůrců stránek, v reakci na komentáře, že i mužské postavy umírají násilným způsobem, vydedukoval následující vzorec: superhrdinové se vracejí do své původní podoby, ale ženské nikoli [1] .

Viz také

Poznámky

  1. ↑ 1 2 3 Odečtěte mi ze rtů: „Byl jednou jeden Deadpool“ posiluje meta-revizionistický patos . The Art of Cinema (3. ledna 2019). Získáno 29. srpna 2020. Archivováno z originálu dne 13. května 2021.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 Seale, Jacku . Od Bonda po Strangers ITV: proč všichni ‚fridují‘? , The Guardian  (21. září 2018). Archivováno z originálu 28. září 2021. Staženo 29. srpna 2020.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Pohled na Fangirls v ledničkách: Politika (ne)viditelnosti v kultuře komiksů . Transformativní díla a kultury. Získáno 29. srpna 2020. Archivováno z originálu dne 22. září 2021.
  4. ↑ Lednička Evelyn Deshane Hannibal: Reakce Bryana Fullera na (kritický) vztek fanoušků // Všichni bolí: Přechody, konce a vzkříšení ve fanouškovských kulturách. - University of Iowa Press 2018. - S. 119. - ISBN 9781609385637 .

Literatura

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky