| Giulio Campi | |
| Hra v šachy . Mezi 1530 a 1532 | |
| ital. Il gioco degli scacchi | |
| Plátno, olej. Rozměr 90×127 cm | |
| Museo Civilo d'arte antica, Palazzo Madama , Turín , Itálie |
Hra v šachy ( italsky: Il gioco degli scacchi ) je obraz připisovaný italskému malíři Giuliu Campimu .
Technika - olej na plátně . Velikost - 90 x 127 centimetrů . Nachází se v Turíně ve sbírce Museo Civilo d'arte antica. Inventární číslo - 0478/D. Vystaveno v Palazzo Madama ( italsky: Palazzo Madama ) [1] .
Obraz by měl být podle významné části badatelů připisován přibližně roku 1530 a pravděpodobně jej vytvořil Giulio Campi před "Madonnou della Misericordia dell'Arcivescovado" z Milána , kterou vytvořil v roce 1534 [1] . Pro malbu jsou jiná data. Konkrétně Achille della Ragione datuje obraz do roku 1550 [2] a Naomi J. Miller a Naomi Yavneh do 40. let 16. století [3] .
K dispozici je replika tohoto obrazu ve zmenšené velikosti - 78,5 x 107,5 centimetrů. V roce 2004 byl vydražen společností Sotheby 's pod názvem „Chess Game“ ( italsky Partita a scacchi ) a prodán za 28 800 EUR [4] .
Poprvé vzbudil obraz velkou pozornost v roce 1963 , kdy byl ještě ve sbírce Constantina Nigra ( italsky Costantino Nigro ) v Janově , kde byl považován za dílo Sofonisby Anguissola . Známý italský umělecký kritik Roberto Longhi jí věnoval malou studii . Při srovnání s obrazem na šachovém pozemku, který skutečně patřil Sofonisbě, který se nachází v Poznaňském muzeu , Longhi usoudil, že tento obraz patří ke štětci umělce cremonské školy, zatímco jeho správná korelace s dílem Giulia Campi poprvé vyrobili Giovanni Godi a Kirillo Giuseppe (v roce 1978 ). Longhi zjistil podobnosti s obrazem „ Alegorie marnosti“ od Giulia Campiho z Museo Poldi Pezzoli (pocházející rovněž ze 30. let 16. století ), koreloval postavu muže v černé pokrývce hlavy, který se naklání přes stůl, s portrét Galeazza Campiho , který vytvořil Giulio Campi (syn Galeazzo) a který se nachází v galerii Uffizi ve Florencii [1] .
Tématem obrazu je šachová hra, stejně jako na dřívějším obraze Hra šachů od Lucase van Leydena (1508) uchovávaném v Berlíně . Obraz je dokladem rozšíření šachové hry v oblasti Cremona , která je v 16. století v Cremoně spojována s popularitou básně „Hra šachů“ od Marca Girolama Vidy . Plátno využívá kompoziční řešení, které je rozšířené v regionu Veneto , kompozičně blízké některým dílům Dosso Dossi a Callisto Piazza( italsky Callisto Piazza ). Posledně jmenovaný umělec byl v Cremoně široce známý a pravděpodobně se od něj Giulio Campi naučil zvláštnosti zobrazování zad a ramen postavy v popředí [1] .
Obraz využívá novoplatónský motiv konfrontace lásky a války , oblíbený v renesanci (kde postava vítězné ženy může korelovat s tradičním obrazem Venuše , zatímco rytíř oděný v brnění s Marsem ). Vzhled obyčejné šachové hry klame přítomností určitého počtu alegorických prvků. Například růže ležící na stole (před ženou hrající šachy) evokuje obraz Venuše porážející Mars [4] . Sto let po vytvoření tohoto obrazu zachytil Padovanino milostný souboj bohů na obraze „ Mars a Venuše hrají šachy “. Přítomnost šaška ve scéně také není náhodná a symbolizuje iracionalitu milostného souboje a vítězství ženy nad mužem. Postavy jsou zároveň oblečeny do moderních kostýmů pro umělce, což nutí umělecké kritiky považovat některé postavy za portréty, aby se domnívali, že obraz byl namalován u příležitosti svatby [4] .
Italský výtvarný kritik V. Guazzoni (v roce 1994 ) odkazuje výjev ke skutečnému životu, nikoli k antické mytologii, obraz považuje za skupinový portrét v souladu s praxí, kterou o něco později použila také Sofonisba Anguissola, která na obraze „ Portrét The Artist's Sisters Playing Chess » ( 1555 ) zobrazuje jeho mladší sestry a služebnou [1] .
Podle některých historiků umění je na obraze „Alegorie marnosti“ od Campiho autoportrét umělce , proto naznačují, že mladý muž v pozadí obrazu „Šachová hra“, který se na diváka dívá z za stolem, lze identifikovat se samotným Giuliem Campim, zatímco starší muž vedle něj, který se opírá o stůl, jak již poznamenal Roberto Longhi, je velmi podobný svému otci - Galeazzo Campi [1] .
Divák na obrázku vidí jen malou část šachovnice a nemůže rekonstruovat pozici na šachovnici. Řecký umělecký kritik νικόλας σφήκα ς ve své knize „ ζΩγραφικά έργα µε θέµa το σκdělá soupeře a zmatení svědci jejího soupeře a zmatení svědci, kteří se chtějí podívat na hru, která již byla vyhrána [5] .
Giulio Campi. Portrét Galeazza Campiho
Giulio Campi. Alegorie marnosti
Lucas van Leiden. Šachová hra , 1508
Sofonisba Anguissola. Portrét umělcových sester hrajících šachy , 1555
Padovanino. Mars a Venuše hrají šachy , 1630-1640