Impasto ( italsky impasto - hutná směs, miška) [1] je technika pro husté potahování libovolného materiálu, psaní, malování, modelování hustou hmotou potahové hmoty. Používá se v různých druzích umění : v umění a řemeslech , malbě , grafice , modelování [2] .
V historii keramiky termín „impasto“ označuje skupinu raného archaického zboží typu buccero v italštině spojené se starověkými kulturami Villanovy a Etrusků . Obvykle se jedná o výrobky barvy tmavě červené nebo žlutookrové hlíny, lisované ručně, bez použití hrnčířského kruhu . Italští specialisté však tento termín často používají v širším smyslu, včetně jakýchkoliv výrobků se štukovými detaily nebo obecně archaické keramiky [3] . V moderním slova smyslu se někdy termín "impasto" používá jako synonymum pro techniku engoby - pokrytí výrobku před vypálením tenkou vrstvou surové bílé nebo barevné hlíny - engoba ( italsky: ingobbio - potah) nebo malování barevným engoba, vytvářející mírně reliéfní vzor.
Technika impasto v kvaš , tempera nebo olejomalba je kombinací technik psaní s hutnými krycími tahy, často s použitím paletového nože nebo špachtle místo štětce. Totéž jako technika pastózy nebo korpusu. Opačnou technikou je zasklení . Vytvoří se nanesením silné vrstvy barvy zředěné malým množstvím pojiva nebo rozpouštědla. Touto technikou se dosahuje reliéfu tahu, zvýraznění světelných a stínových efektů a textury malby. Zpravidla se používá v závěrečné fázi psaní práce [4] .
Tizian byl jedním z prvních v historii olejomalby, který použil techniku impasto . Znalec malířské techniky D. I. Kiplik věnoval samostatnou část své slavné knihy srovnávacímu rozboru malířského stylu a techniky Giorgiona a Tiziana. Poznamenal, že oba mistři jsou tvůrci nového „italského stylu impasto“, techniky psaní s hustými, krycími tahy, na rozdíl od tradičních glazur (takzvaný „vlámský způsob“): Tizian, napsal Kiplik, „miloval v obecně pasta barev“ [5] . V závěrečné fázi práce na obrázku psal prstem nebo dokonce dlaní a třel silnou vrstvu barvy. Velký Rembrandt udělal totéž . Kombinoval průsvitnou lazuru „ve stínu“ a hustý pastovitý, až reliéfní tah štětce „ve světlech“: „Virtuózní Rembrandtův pastózní malířský tah štětce, tak vysoce ceněný později i v naší době, způsobil u Rembrandtových současníků pouze zmatek a dal vzniknout výsměch a vtipkování na jeho účet. O jeho portrétech se říkalo, že se dají zvednout rukou za nos, v takových horách se nanášely barvy“ [6] .
Mezi malíři postimpresionismu používal Vincent van Gogh techniku impasto s cílem maximalizovat expresivitu a dynamiku tahu [7] .
Jedna z metod smaltování šperků formou vrstveného nanášení jemnozrnného smaltu na kovový povrch, který tvoří trojrozměrný reliéf , se také nazývá technika impasto [8] .