Tempera

Tempera ( italsky  tempera , z latiny temperare - míchat, mírnit, změkčovat) [1] - vodou ředitelné barvy připravované na bázi suchých práškových pigmentů . Pojivem temperových barev jsou emulze - přírodní (žloutek slepičího vejce zředěný vodou nebo celé vejce) nebo umělé (vysychavé oleje ve vodném roztoku lepidla , disperze [2] polymerů). Hlavní rozdíl mezi temperami je v tom, že po odpaření vody a polymeraci pojiva se barva stává nerozpustnou ve vodě.

Pojednání "Kniha umění" od Cennina Cenniniho podrobně popisuje způsob přípravy temper a základ pro ni.

V dnešní době po dokončení malby se tempera nelakuje , díky čemuž díla získávají matnou texturu. Barva a tón u děl malovaných temperou jsou odolnější vůči vnějším vlivům a déle si zachovávají původní svěžest, na rozdíl od děl vyrobených v oleji [3] .

Temperová malba je různorodá, pokud jde o techniky a texturu, zahrnuje jak psaní v tenké vrstvě, glazování , tak i tlusté impasto písmo.

Podle rozdílu indexu lomu pojiva a pigmentu budou mít všechny druhy temperových barev po odpaření vody různou průhlednost. Čím větší rozdíl, tím více bude vrstva barvy krycí.

Temperové barvy jsou jedny z nejstarších. Před vynálezem a distribucí olejových barev až do XV-XVII století. hlavním materiálem malířského stojanu byly temperové barvy . Historie používání temperových barev má více než 3 tisíce let. Slavné obrazy sarkofágů staroegyptských faraonů jsou tedy vyrobeny temperovými barvami. Tempera byla především malba na stojanu od byzantských mistrů. V Rusku až do konce 17. století převládala v umění technika psaní temperou.

V současné době se průmyslově vyrábí tři druhy temper: polyvinylacetát ( PVA , pojivo - vodná disperze na bázi polyvinylacetátu), akryl (pojivo - vodná disperze na bázi polyakrylátů) a voskovo-olejová (složení voskového oleje s vodnými povrchově aktivními látkami - povrchově aktivními látkami) . Kaseinový olej (pojivo je vodná emulze kaseinu s vysychajícím rostlinným olejem) byl ukončen koncem 20. století z důvodu nestabilní trvanlivosti v tubách a nahrazení technologicky vyspělejším PVA a akrylem, ale v případě potřeby lze vyrobit samostatně - všechny komponenty jsou k dispozici v prodeji. Po zaschnutí tempera mění tón a barvu – některé barvy ztmavnou, jiné zesvětlí. Povrch děl vyrobených touto technikou je matný a sametový. Na ochranu před vlivy prostředí (například saze z hořících svíček) byl povrch obrazů (ikon) pokryt olejovým lakem nebo sušícím olejem. Vaječná (žloutková) tempera díky pomalu tuhnoucím vaječným olejům (které pro polymeraci vyžadují neustálý kontakt se vzdušným kyslíkem) se lakuje ne hned po skončení práce. Dochoval se tak Dürerův dopis na rok 1509 Jacobu Hellerovi, ve kterém zákazníka varuje, aby nelakoval nově namalovaný obraz, který mu byl zaslán („ Nanebevzetí Panny Marie “). „Vím, že když ho budete udržovat čistý, zůstane čistý a svěží po pět set let. Protože se to nedělá tak, jak se to obvykle dělá. Nařiďte proto, aby byla udržována v čistotě, aby se na ni nesáhlo a nestříkalo ji svěcenou vodou. .... „A pokud k vám přijdu za rok, za dva nebo za tři, budu muset obrázek odstranit, abych zkontroloval, zda úplně nevyschl. Pak to zase přetřu speciálním lakem, což teď nikdo jiný neumí, vydrží pak o dalších sto let déle. Nenechte to ale lakovat nikým jiným, protože všechny ostatní laky jsou žluté a zkazí vám obrázek. Samotného by mě mrzelo, kdyby se věc, na které jsem pracoval déle než rok, zkazila“ [4] .

Akrylová tempera (často označovaná jednoduše jako „akryl“), v závislosti na značce, může být matná, polomatná nebo lesklá. Lesklá rozmanitost akrylu se minimálně mění v tónu a barvě, přibližuje se svým vnímáním olejovým barvám a nevyžaduje ochranný lak. Ochranné akrylátové laky mají stejné proměnlivé optické vlastnosti, což umožňuje akrylovým malbám dodávat matné nebo lesklé povrchy v závislosti na záměru autora nebo požadavku zákazníka.

Voskovo-olejová tempera se ředí vodou i rozpouštědlem (terpentýn, lakový benzín). Tempera tohoto typu obsahuje poměrně účinné povrchově aktivní látky, které v prvních dnech po nanesení na povrch (paleta, plátno, karton atd.) po zaschnutí umožňují snadné rozpuštění a smývání barvy vodou. Na jednu stranu je to pohodlné (zaschlé barvy můžete smýt z palety a štětců, zaschlý akryl se smývá dost obtížně), na druhou stranu vícevrstvé lakování vyžaduje péči a opatrnost. Kresba vytvořená před jedním nebo dvěma dny se velmi snadno rozpouští vodou při nanášení dalších vrstev barvy. Po 20-30 dnech barva polymerizuje a stává se nerozpustnou ve vodě. Při tření vlněným hadříkem získá povrch vrstvy barvy mírný lesk díky nejmenším částečkám uvolněného vosku. [5]

Sušená tempera kaseinového oleje je voděodolná, ale zároveň zůstává propustná pro plyny a vlhkost, to znamená, že „dýchá“. Proto se používá pro nástěnné malby v nástěnné malbě , kde přebytečná vlhkost zanechaná v cihlovém nebo kamenném zdivu zdí po výstavbě se nakonec přes malbu odpaří. Přestože se barva po zaschnutí kaseinu stane nerozpustnou ve vodě, proces polymerace oleje pokračuje dlouhou dobu. [6]

Tempera na gesso na dřevěném podkladu s použitím přírodních pigmentů je tradiční ikonomalebná technika využívající barvy připravené na žloutku nebo směsi žloutku s převařeným olejem nebo olejovým lakem . Technika práce starých ruských malířů ikon našla své pokračování v práci mistrů lakových miniatur ( Palekh , Mstera, Kholuy). Moderní umělci volí pro svou tvorbu i tempery. Dmitrij Žilinskij poznamenal: „Od roku 1964 píšu temperou. Téměř všechna moje významná díla jsou malována na dřevotřísce na gesso, drobné krajinky, portréty na kartonu - sololitu.

Nástěnné malby na čerstvě nanesenou vápennou omítku se provádějí vodnými roztoky pigmentů bez přídavku pojiva (nahrazuje se vápnem) a následně se případně dokončuje temperová malba.