Kamenný host (opera)

Kamenný host  je opera o třech dějstvích Alexandra Sergejeviče Dargomyžského na text A. S. Puškina „ Kamenný host “ z cyklu „ Malé tragédie “. Psáno v letech 1836-1839. První vydání: So. „Sto ruských spisovatelů. Edice knihkupce A. Smirdina. Svazek první, Petrohrad, 1839,

Dargomyzhsky nestihl dokončit skladbu Kamenného hosta a Caesar Cui dokončil operu . Orchestraci vytvořil N. A. Rimskij-Korsakov , zároveň o něco později (v roce 1902) napsal krátkou předehru.

Historie psaní

Dargomyžskij přišel s myšlenkou opery v roce 1863, ale protože si nebyl jistý jejím úspěchem, považoval svou práci nejprve za zkušenost, tvůrčí „průzkum“ a v jednom ze svých dopisů řekl: „Jsem baví se s Puškinovým Donem Giovannim . Pokouším se o něco nevídaného: píšu hudbu pro scény Kamenného hosta tak, jak jsou, aniž bych změnil jediné slovo “ (cituji ze 100 oper. Autor M. S. Druskin ). Skladatel byl pro práci zapálený, ale kvůli onemocnění srdce se to tak rychle neposunulo kupředu. Opera už byla těsně před dokončením a o postupu prací na ní skladatel rád mluvil svým přátelům. Dargomyžskij ho ale nestihl dokončit, jeho smrt v lednu 1869 to nedovolila. Udělali to jeho přátelé. Po Dargomyzhského smrti, v souladu s jeho přáním, byl Kamenný host dokončen podle původních Cuiových náčrtů (v klavíru) a orchestrován Rimským-Korsakovem . První uvedení opery se konalo 4. února (16.) 1872 v Mariinském divadle v Petrohradě [3] .

V roce 1987 řídil operu Michail Kollontai bez dodatků a oprav Cui a Rimského-Korsakova (nastudováno v Klagenfurtu , Rakousko ).

Smysl díla

Dlouhá léta bylo jméno Dargomyžského spojováno výhradně s operou Kamenný host jako s dílem, které mělo velký vliv na vývoj ruské opery. Opera byla napsána na tehdejší dobu inovativním stylem: neobsahuje árie ani ansámbly, je celá postavena na „melodických recitativech“ [4] a zhudebněných recitacích. Za cíl volby takového jazyka si Dargomyžskij stanovil nejen reflexi „dramatické pravdy“ [5] , ale také uměleckou reprodukci lidské řeči pomocí hudby se všemi jejími odstíny a zvraty. Později byly principy Dargomyžského operního umění ztělesněny v  operách M. P. Musorgského Boris Godunov a zvláště živě v Khovanshchina . Sám Musorgskij si Dargomyžského vážil a když se věnoval několika svým románkům, nazval ho „učitelem hudební pravdy“. [6]

Byla to doba nového trendu v umění Evropy, doba odklonu od pompéznosti klasicismu a afektovanosti romantismu a formování nových principů realismu. Předchůdci těchto nových hudebních forem v Rusku se stali mladí ruští hudebníci, seskupení kolem Balakireva – Rimskij-Korsakov, Čuj, Musorgskij, Dargomyžskij. Vytvořili nový historický a psychologický typ ruské opery, nasměrovali ji na novou cestu založenou na národní identitě, vzdalující se zavedené evropské italské eufonické lehkosti.

Všechny postavy v Kamenném hostu jsou důkladně psychologicky upraveny, jde o hudební odraz psychologických postav a každá postava, nejen hlavní, je pro skladatele nejdůležitější.

• Umění. A. S. Dargomyžskij "Kamenný host" (Na základě knihy: Viktor Koršikov . Pokud chcete, naučím vás milovat operu. Nejen o hudbě. Moskva: Studio YAT, 2007):

Celá opera trvá osmdesát minut. Jeho hlavní předností je nový, nikdy nepoužitý styl hudebního dialogu. Všechny melodie jsou tematické a postavy „říkají poznámky“. Tento styl byl následně vyvinut poslancem Musorgským.
Don Juan je univerzální postava. Není necitlivý ani hloupý. Jak se dozvídáme od Laury, píše poezii. K Leporellovi je přátelský. Má ale mánii – ženy. (...) Pro lidi, jako je on, láska znamená smrt - a ... umírá.
Leporello je typický operní sluha. Chytrý, mazaný, mravnější než jeho pán, je komickým protagonistou opery.
Laura je univerzální typ herečky té doby. Zpívání, střídání milenců a nepokrytě preferující mužskou společnost. Miluje být středem pozornosti. Juan (a Carlos) v ní vzbuzují sympatie právě proto, že je zvyklá být „zamilovaným šéfem“ a tihle dva se ji nebojí urazit a sami se jí zmocnit.
Donna Anna je pravým opakem Laury. Je skromná, vdaná bez lásky, ale pouze kvůli „postavení“ a více než cokoli na světě si váží své cti. Přestože by měla být hlavní postavou opery, Puškin i Dargomyžskij se k Laure chovali neméně sympatie.

Bez „Kamenného hosta“ si nelze představit vývoj ruské hudební kultury. Byly to tři opery - Ivan Susanin, Ruslan a Ljudmila a Kamenný host - které vytvořily Musorgského, Rimského-Korsakova a Borodina. „Susanin“ je opera, kde hlavní postavou je lid, „Ruslan“ je mytický, hluboce ruský děj a „Host“, v němž drama vyniká nad sladkou krásou zvuku.

Opera „Kamenný host“ se stala jedním ze „základních kamenů“ položených ve vývoji ruského hudebního umění. Bez ní je nemožné nejen studium ruské hudby, ale i obecné ruské kultury. Opera byla zkomponována na téměř nezměněný text Puškinovy ​​tragédie. Vokální styl je neobvyklý: „The Stone Guest“ je napsána výhradně v recitativu (s výjimkou dvou písní od Laury, které zpívá svým hostům). A nakonec hudební vyjádření různých psychologických postav: „Dargomyžskij nachází velmi odlišné expresivní hudební barvy pro zapáleného Dona Juana a pro pokornou a někdy lstivou Donnu Annu a pro hrubého, ale živého humoru Leporella“ (viz . Solovtsev A. Kniha o ruské opeře, M., 1960, s.72 ).

Děj

Děj opery je plně v souladu s textem samotného Puškinova díla. A i v tom se projevila inovace opery.

Postavy

• Don Juan (tenor)
• Leporello (baskytara)
• Donna Anna (soprán)
• Don Carlos (baryton)
• Laura (mezzosoprán)
• Mnich (basa)
• 1. host (tenor)
• 2. host (baskytara)
• Socha velitele (basa)

1. dějství