Kyjevské krematorium je jediné krematorium nacházející se v Kyjevě . Postaven v roce 1975 vedle hřbitova Baikovo [1] . Od roku 1983 je ke krematoriu připojeno kolumbárium .
Architekti [2] - Avraam Miletsky , Ada Rybachuk , Vladimir Melničenko .
Krematorium má tři rozlučkové sály a šest pecí. Za den probíhá 20–30 kremací [3] .
Odkaz na oficiální stránky. Archivováno 23. března 2022 na Wayback Machine
Projekt vytvoření Pamětního parku, který by zahrnoval krematorium, rozlučkové síně, sály pro pietní akt, civilní a vojenské pocty, se začal rozvíjet koncem 60. let. Prvotní projekt architekta Abrahama Miletského počítal s výstavbou jednoduché obdélníkové budovy na terasovitém svahu bajkovského hřbitova. Již v roce 1968 získal projekt za účasti Ady Rybachuk a Vladimira Melničenka moderní podobu - dvě zaoblené rozlučkové síně na pódiu, pod nimiž se ukrývá samotné krematorium. Miletsky také vypracoval projekt Paměťového parku s nádrží, zdí s reliéfem „Zemských karyatid“ a Ohně paměti, který byl později opuštěn.
Byla použita metoda „nucené prohlídky“, zeď umocňovala pocit tragédie. Sestup po ní vedl dolů na úroveň masových hrobů, do země tragédie a popela. Nad opěrnou zdí je vyzdvižena mísa s neuhasitelným Ohněm paměti.
- Erofalov-Pilipchak B. "Okouzlující Ava"Hotový projekt počítal s propojením rozlučkových síní s krematoriem 75metrovým podzemním tunelem a na okolních svazích bylo plánováno uspořádání kolumbária. Plastičnost kompozice autorského modelu z roku 1986 byla vtělena beze změn díky pečlivé práci architektů. V první fázi modelování architekti „vyřezávali“ papírové modely rozlučkových síní, testovali efekty perspektivy střelbou z různých úhlů a během stavby dohlíželi na práci geodetů Kievproekt a spolupracovali s elektrickými svářeči, kteří navrhli rám a bednění budovy.
Halls of Farewell - struktura 15 bikonvexních a bikonkávních mušlí, z nichž 15 míří k nebi. Sami Melničenko a Rybachuk nazvali budovu „lehký beton“ a „Chrám nebes“. V roce 1974 byl projekt Kyjevského krematoria oceněn Evropskou pohřební unií [4] .
Souběžně s výstavbou sálů rozloučení byla na spodní terase areálu, na opěrné zdi držící budovu sálů, realizována tvorba Stěny paměti - grandiózního basreliéfu na téma života. a smrt. Reliéfy byly na staveništi sestaveny z výztuže a připevněny ke zdi, kde byly zality betonem. V rámci reliéfu byla naplánována řada skladeb, mj. „Muž držící oheň na dlani“, „Planeta“ s obrazy lidí z nerezové oceli, „Žena držící v dlani zelený výhonek“, „Rising from její kolena“, „Zachraňte oheň“, „Déšť“, „Zelený list“, „Ikarus“, „Člověk a oheň“, „Kosmonauti“, „Muž držící ucho v dlaních“, „Tvořivost“. V Kyjevě v dobách Sovětského svazu žádné tak grandiózní reliéfy nebyly.
A. Rybachuk, film "The Wall" :
Veškeré vědění, všechna naše přesvědčení, veškerá kreativita byla vtělena do tohoto předmětu, který považujeme za hlavní dílo našeho života, navzdory neštěstí, které ho potkalo. On a my.
Výrazný výsledek z hlediska hloubky tvůrčího přístupu a filozofického pochopení zdánlivě nevděčného „truchlícího“ úkolu se dostavil díky plodnému spojenectví s muralisty. Říká se, že Ava měla dvě oblíbené barvy - černou a bílou. Sám Bůh mu proto poslal takové „barevné“ umělce, pracující s barvami ve velkém a zářivě, používající glazury a otevřené barvy. Neméně důležitý byl jejich profesionální cit pro plastickou formu.
- Erofalov-Pilipchak B. "Okouzlující Ava"Přes plnou připravenost se v letech 1981-1982 řada vládních struktur Ukrajinské SSR (Kyjevský výkonný výbor, Gosstroy Ukrajinské SSR, Svaz architektů Ukrajiny aj.) rozhodla stavbu zdi zastavit a zabetonovat. Obecný postoj odpůrců reliéfů byl takový, že „nemají na hřbitově místo“. Jedním z hlavních ideologů betonování Zdi paměti byl podle Rybachuka a Melničenka jejich spoluautor, architekt Abraham Miletsky. Speciálně pro zničení reliéfu byla vytvořena 11. dílna projektu Kyjev pod vedením Avraama Miletského, rozpuštěného po zničení Zdi v květnu 1982.
Pak […] jsme s Adou byli všude, kde mohli být, kde měli jen čas, protože nás nikam nezvali, všude byly před námi drze zavřené dveře. Přítomnost autorů na všech uzavřených jednáních byla provedena AUTENTICKY, jako hlavní architekt A. Miletsky. […] A. Miletsky neustále, osobně komunikovaný s tajemníky městského výboru, uvedl v omyl, že závěrečný projekt vypracují autoři - AR a VM. V Moskvě na Svazu architektů lhal: „Ada a Voloďa mě zklamali, nezvládli práci, opustili staveniště, nestihli udělat reliéfy stěn, udělali jen skica v hlíně (tato lež byla objevena v roce 1989 […]). Přesvědčil všechny jménem Verkhov, že reliéfy „by měly být uzavřeny“
— Rybachuk A, Melničenko V. „Ada. Tajemný a násilný"Oficiálně v prosinci 1981 umělecká a odborná komise pro výtvarné umění a umělecká a odborná rada pro monumentální sochařství Ministerstva kultury Ukrajinské SSR a Gosstroy Ukrajinské SSR uznaly Zeď paměti za nepřijatelnou z hlediska uměleckého. expresivita, a také cizí principům socialistického realismu z hlediska ideologického a tematického zaměření. To byl důvod zničení zdi.
V roce 1982 bylo na betonování zdi použito 950 metrů krychlových betonu třídy 300 [4] .
Původní text (ukr.)[ zobrazitskrýt] Jsme svіdomo unikátní clasifіkatsії být-jako naše diї jako "chuligán vchinku" - už jsme podlehli, jako jeden krásný plch novobarevný sychny ránu 1982 rocku, zatkli úlevy. Pod zbraněmi lidí v generálských kabátech.Vědomě jsme se vyhnuli klasifikaci jakéhokoli našeho jednání jako „chuligánského činu“ – už jsme viděli, jak jednoho krásného slunečného silvestrovského rána v lednu 1982 byli úlevy zatčeny. Pod vedením vrchních plášťů lidí.
— Rybachuk A, Melničenko V. „Ada. Tajemný a násilný"Podle některých verzí byl důvodem zničení Zdi paměti Miletského osobní konflikt s Melničenkem a Rybačukem. Existují však i jiné názory – svědci situace se zničením Zdi se rozdělili na dva tábory – na ty, kteří Mileckého považují za vinného, a na ty, kteří jeho vinu nevidí. Obvinění proti němu mohou souviset s antisemitismem na státní úrovni a „vymýcením kosmopolitismu“ namířeným proti sovětským Židům [5] .
V celém tomto příběhu je jakýsi starozákonní, hluboké barbarství: ohavné, ale zároveň svým rozsahem zarážející.
Něco jako plenění Říma Vizigóty a Vandaly. Nebo zničení obrazů božstev faraónem Achnatonem a seškrábnutí jejich jmen kvůli vládě kultu nového jediného boha – Atona.
Likvidace Kyjevské zdi paměti docela přitahuje jednu z klíčových katastrof v dějinách světové kultury [6] . — Eugene Minko
V květnu 2018 byla v rámci festivalu Kyiv Art Week obnovena malá část basreliéfu o rozloze asi 6 metrů čtverečních. Fragment nazvaný „Obrana vlasti“ zobrazuje postavu ženy vyhlašující válku hoře. Práce na restaurování fragmentu basreliéfu vedl jeho spoluautor Vladimír Melničenko. Do budoucna se uvažuje o kompletní obnově zdi, nicméně se namítá, že některé její fragmenty mohou být nenávratně poškozeny [7] .
Budova krematoria
Fragment kolumbária
| Nekropole v Kyjevě | |
|---|---|
| Založena před rokem 1917 | |
| Založena po roce 1917 | |
| malé hřbitovy |
|
| Místa hromadných poprav a pohřbů | |
| Ztracené nekropole | |
| Krematoria | Kyjevské krematorium |