Filmový jazyk

Filmový jazyk  je prostředkem k vyjádření určité umělecké reality.

Vznik a vývoj filmového jazyka

Vznik a vývoj filmového jazyka lze podmíněně rozdělit do následujících etap:

• 1895–1900 _ _ _ Bratři Lumierové jsou fraškovou podívanou (pohyb v samotném rámu se stává trikem, doplněný o pohyb kamery - výtah, kolize). Efekt reality - vlak, moře. Prototyp dokumentárního filmu. Kropič ( 1899 ) je prvním celovečerním filmem.
• 1896 - 1903 _ Trikový film. Georges Méliès  je fantastický, mystický trik (zmizení, vzhled, kombinace). Brighton School - komiks (černý humor) v každodenním životě (služka a výbuch, fotograf a ústa kolemjdoucího). Andre Dide (Cretinetti, Glupyshkin) je absurdní (burleskní) komedie.
• 1897 - 1902 _ Narativní kino - Turín-97 (" Příjezd vlaku na nádraží La Ciotat "), Dreyfus in Zhytomyr ( komentář ), J. Smith  - detail  - detail (myš na umělecké škole, malý doktor)
• 1900–1910 _ _ _ Lineární montáž  - E. Porter " Velká vlaková loupež " ( 1903 ), D. Griffith .
• 1909 Paralelní montáž - D. Griffith . " Vila na samotě "
• 1905 – 1920 _ Rozdělení na různé velikosti.
• 1915 – 1930 _ Změna úhlu , subjektivní úhel pohledu, zkreslení obrazu.
• 1922 – 1928 _ Vznik dynamické, rytmické "ruské" (metrické) montáže .
• 1927 – 1932 _ Nástup zvukové kinematografie.
• 1928 – 1930 _ Vzhled černobílého stereo kina (spektáklová metoda, s anaglyfy).
• 1930 – 1940 _ Nástup plnohodnotného barevného kina.
• 1948 – 1950 _ Vzhled barevného spektáklového (polyroidního) stereo kina.
• 1950 – 1960 _ Nástup širokoúhlého kina.
• 1952 – 1956 _ Nástup barevného bezbrýlového stereo kina.
• 1955 – 1965 _ Vznik panoramatického, širokoúhlého a vícesálového kina.
• 1985 – 1990 _ Vznik plnohodnotného zvukového kina ( Dolby digital).

Prvky filmového jazyka

• Kino jako umění. Historie vzniku kinematografie a její předchůdci. Role filmu mezi ostatními uměními . Syntetické .
• Zvláštnost filmového obrazu. Věrohodnost filmové podívané. Jeho rozdíl od divadla. Vizuální rozhodnutí v kině a divadle. Obecné a specifické v kultuře divadla a filmu .
• Specifika kinematografie. Rámový koncept . Rám - plán . Velikost plánů. Obraz člověka a událostí v systému kontinuálního působení montážně uspořádaných rámců, které tvoří kompoziční jednotu. Pojetí režijního a literárního scénáře.
• Instalace . Prostorové možnosti filmového obrazu. Široké pokrytí reality. Rozmanitost obrazu.
• Čas jako strukturální prvek filmového obrazu. Čas před obrazovkou a jeho vztah k astronomii. Možnosti koncentrace a expanze časových rámců. Čas uvnitř rámce.
• Základní instalační práce. " Kuleshov efekt " , teoretické dědictví S. Eisensteina . Změny v povaze montáže v moderní kinematografii.
• Obrázek v rámu. Úhel pohledu je objektivní a subjektivní. Pohyb kamery. Koncept je misanframe . Dovednost kameramana . Malebný obrázek. Role uměleckého ředitele.
• Zvuk a prostor . Fyzikální povaha zvuku. Zvuk a úhel pohledu. Hudba, zvuky, řeč. Zručnost zvukaře. Základní hlasové herectví.
• Obraz a slovo . Voice-over a voice-over. Funkce komentářů.
• Pojem stylu v kině. Časoprostorová forma filmového vyprávění, organizace filmu v čase ( rytmus , plynulost přechodů, délka snímků atd.) a prostoru ( herec , scenérie , světlo ). Autorský styl v kině .

Literatura

Yu. A. Kravtsov, Základy filmové estetiky. Teorie a dějiny kinematografie. Učebnice, Petrohrad, 2006